前一段时间一口气看了候孝贤的很多影片,《恋恋风尘》,《童年往事》,《悲情城市》,《好男好女》,《海上花》,《戏梦人生》。唯独他的《儿子的大玩偶》实在是找不到,所以对它便有了一些特殊的感情。后来有一次在图书馆里淘书,突然看到书架上一本名叫它的书,很是欣喜。拿下架来翻阅,才发觉应该是候导电影剧本的原型,因为那是一本台湾作家的书,这便让我从直觉上肯定了这个想法。之前很少看台湾作家的书,偶尔翻过刘墉和李敖的,也没什么太深的印象了。因为候导的电影中总是有台湾社会历史的影子在其中,所以渐渐对于台湾这个口头上熟悉,但实际上格外陌生的特殊地域产生了强烈的兴趣。而了解它的途径,最简捷莫过于看台湾优秀本土作家的作品了。黄春明的这本小说集中便有许多可以说是最具代表性的乡土小说。
“通过这一类乡土作品,黄春明与笔下的小人物都活生生地存在读者心中。黄春明笔下乡俗小民的「生命力」,展现得既卑微又尊严,既原始又真诚,总是在逆境中卖力生活,人们虽无权自主选择生命起源的时空,却有权决定如何让生命落实茁壮;黄春明笔下的人物,如〈看海的日子〉里的白梅,〈青番公的故事〉里的青番,〈儿子的大玩偶〉里的坤树……,都是在大环境中无法自主的卑微小人物,然而他们也都努力想在逆境中找寻可以着落茁长的土壤。”
“其中《看海的日子》、《莎哟那拉·再见》,既是台湾地区中国当代文学的名篇,也是台湾乡土文学的代表作。黄春明是一个生长于台湾兰阳平原的农民。对于农村生活的描绘,无人能出其右。农村的价值观、农民的作息及俚语、动植物的生长情形、节气的变化等等,他永远能描写得最准确、自然、细腻。后来他到了台北。他写去台北打天下的农民,写去台北找色情的外国人,写台北年轻人在本土文化和西方文化之间的迷失……。在一些诙谐对白的后面,黄春明总让读者忘不了一串在心里打转的眼泪。黄春明小说中最为鲜活的是乡土小人物的形象。这些人物的生活状态可分为两类:一类是坚韧、有尊严地活着,这是黄春明所赞扬和尊敬的;另一类是昏昏噩噩混日子,这是黄春明所否定的。乡土小人物的死,有的是以生命抗议工商文化,有的是被工商社会的异己力量逼上绝路。黄春明通过这些人物的命运表达出对台湾社会文化矛盾的思考和批判。”
书已经被我在每天晚饭后的一个小时中消磨光了,很庆幸自己因为一部还没有看到的电影而收获了一部优秀的小说和两个优秀的作家。
下面的连接是关于这个作家的,感兴趣的可以读读。
http://www.phoenixtv.com/home/zhuanti/zongyi/twwenxue/xiangtu/200405/19/259205.html
因为电影,所以书。
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