曲式学基础教程

第一章 绪论 §1-1 关于“曲式”的概念 §1-2 关于内容与形式 §1-3 关于曲式与风格 §1-4 方传统曲式与现代音乐及我国传统音乐 §1-5 关于曲式与体裁 §1-6 关于曲式学与其他作曲技术理论的关系 §1-7 关于学习方法第二章 乐段(一) §2-2 “乐段”的概念 §2-2 乐段的细部结构 §2-3 重复、变奏、模进、再现 §2-4 乐汇与动机 §2-5 乐汇的构成 §2-6 动机的运用 §2-7 乐节与乐句第三章 乐段(二) §3-1 句方正型乐段——重复型 §3-2 句方正型乐段——延伸型与对比型 §3-3 两句乐段的和声结构与终止式 §3-4 音乐的句式结构——扩充、缩短、补充 §3-5 音乐的句式结构——进行的周期性、综合与分解 §3-6 高潮 §3-7 两句不等长乐段第四章 乐段(三) §4-1 三句乐段 §4-2 N句乐段 §4-3 不分句乐段 §4-1 复乐段第五章 一段曲式 §5-1 乐段结构与一段曲式 §5-2 实例分析一 §5-3 实例分析二 §5-4 实例分析三 §5-5 实例分析四第六章 二段曲式 §6-1 段曲式的结构原理 §6-2 带再现的二段式 §6-3 声乐曲与器乐曲曲式结构的异同 §6-4 二段式的歌曲——由分节歌和叠歌组成的二 段式歌曲 §6-5 二段式艺术歌曲第七章 三段曲式 §7-1 三段曲式的结构原理 §7-2 三段曲式的基本类型 §7-3 三段式的第一段和中段 §7-4 三段式的再现段 §7-5 三殷女的附加结构 §7-6 实例分析一 §7-7 实例分析二 §7-8 实例分析三 §7-9 实例分析四 §7-10 实例分析五第八章 多段结构 §8-1 关于“多段结构”的概念 §8-2 实例分析一 §8-3 实例分析二第九章 三部曲式 §9-1 曲式结构的层次划分 §9-2 三部曲式的概念与基本结构 §9-3 三部曲式中部对比的性质 §9-4 三部曲式各部简述 §9-5 “三声中部” §9-6 以插部为中部 §9-7 实例分析 §9-8 二部曲式第十章 回旋曲式 §10-1 旋曲式的构成 §10-2 古回旋曲 §10-3 维也纳古典时期的回旋曲 §10-4 浪漫时期以后回旋曲式的发展第十一章 变奏曲(一) §11-1 关于主题与变奏 §11-2 固定低音——帕萨卡利亚 §11-3 实例分析一 §11-4 实例分析二 §11-5 夏空(chaconne)第十二章 变奏曲(二) §12-1 装饰变奏及其主题 §12-2 装饰变奏的常用手法 §12-3 实例分析 §12-4 自由变奏 §12-5 实例分析第十三章 奏鸣曲式(一) §13-1 奏鸣曲与奏鸣曲式 §13-2 奏鸣曲式的构成 §13-3 呈示部中的正主题 §13-4 连接 §13-5 副主题 §13-6 结束第十四章 奏呜曲式(二) §14-1 展示部 §14-2 主题材料的展开 §14-3 展开部的调性布局 §14-4 展开部的结构 §14-5 展开部范例分析 §14-6 再现部 §14-7 再现中的正主题 §14-8 再现中的副主题 §14-9 奏鸣曲式的引子与尾声 §14-10 再现部范例分析第十五章 奏呜曲式(三) §15-1 奏鸣曲式的交体 §15-2 没有展开部的奏鸣曲式 §15-3 带插部的奏鸣曲式 §15-4 协奏曲第一乐章中的双呈示部第十六章 奏鸣回旋曲式 §16-1 奏鸣回旋曲式的构成 §16-2 奏鸣回旋曲式的呈示部 §16-3 中间插部与再现部 §16-4 实例分析第十七章 套曲——组曲 §17-1 套曲的定义及种类 §17-2 古组曲 §17-3 古二段(部)曲式 §17-4 古组曲实例简析 §17-5 新型组曲 §17-6 新型组曲实例分析第十八章 奏鸣(交响)套曲 §18-1 奏鸣(交响)套曲的运用范围 §18-2 奏鸣(交响)套曲的构成 §18-3 交响套曲实例分析第十九章 声乐套曲与大合唱 §19-1 声乐套曲 §19-2 舒柏特的《美丽的磨坊女》 §19-3 大合唱与清唱剧 §19-4 大合唱中的主导主题 §19-5 星海的《黄河大合唱》

第一章 绪论 §1-1 关于“曲式”的概念 §1-2 关于内容与形式 §1-3 关于曲式与风格 §1-4 方传统曲式与现代音乐及我国传统音乐 §1-5 关于曲式与体裁 §1-6 关于曲式学与其他作曲技术理论的关系 §1-7 关于学习方法第二章 乐段(一) §2-2 “乐段”的概念 §2-2 乐段的细部结构 §2-3 重复、变奏、模进、再现 §2-4 乐汇与动机 §2-5 乐汇的构成 §2-6 动机的运用 §2-7 乐节与乐句第三章 乐段(二) §3-1 句方正型乐段——重复型 §3-2 句方正型乐段——延伸型与对比型 §3-3 两句乐段的和声结构与终止式 §3-4 音乐的句式结构——扩充、缩短、补充 §3-5 音乐的句式结构——进行的周期性、综合与分解 §3-6 高潮 §3-7 两句不等长乐段第四章 乐段(三) §4-1 三句乐段 §4-2 N句乐段 §4-3 不分句乐段 §4-1 复乐段第五章 一段曲式 §5-1 乐段结构与一段曲式 §5-2 实例分析一 §5-3 实例分析二 §5-4 实例分析三 §5-5 实例分析四第六章 二段曲式 §6-1 段曲式的结构原理 §6-2 带再现的二段式 §6-3 声乐曲与器乐曲曲式结构的异同 §6-4 二段式的歌曲——由分节歌和叠歌组成的二 段式歌曲 §6-5 二段式艺术歌曲第七章 三段曲式 §7-1 三段曲式的结构原理 §7-2 三段曲式的基本类型 §7-3 三段式的第一段和中段 §7-4 三段式的再现段 §7-5 三殷女的附加结构 §7-6 实例分析一 §7-7 实例分析二 §7-8 实例分析三 §7-9 实例分析四 §7-10 实例分析五第八章 多段结构 §8-1 关于“多段结构”的概念 §8-2 实例分析一 §8-3 实例分析二第九章 三部曲式 §9-1 曲式结构的层次划分 §9-2 三部曲式的概念与基本结构 §9-3 三部曲式中部对比的性质 §9-4 三部曲式各部简述 §9-5 “三声中部” §9-6 以插部为中部 §9-7 实例分析 §9-8 二部曲式第十章 回旋曲式 §10-1 旋曲式的构成 §10-2 古回旋曲 §10-3 维也纳古典时期的回旋曲 §10-4 浪漫时期以后回旋曲式的发展第十一章 变奏曲(一) §11-1 关于主题与变奏 §11-2 固定低音——帕萨卡利亚 §11-3 实例分析一 §11-4 实例分析二 §11-5 夏空(chaconne)第十二章 变奏曲(二) §12-1 装饰变奏及其主题 §12-2 装饰变奏的常用手法 §12-3 实例分析 §12-4 自由变奏 §12-5 实例分析第十三章 奏鸣曲式(一) §13-1 奏鸣曲与奏鸣曲式 §13-2 奏鸣曲式的构成 §13-3 呈示部中的正主题 §13-4 连接 §13-5 副主题 §13-6 结束第十四章 奏呜曲式(二) §14-1 展示部 §14-2 主题材料的展开 §14-3 展开部的调性布局 §14-4 展开部的结构 §14-5 展开部范例分析 §14-6 再现部 §14-7 再现中的正主题 §14-8 再现中的副主题 §14-9 奏鸣曲式的引子与尾声 §14-10 再现部范例分析第十五章 奏呜曲式(三) §15-1 奏鸣曲式的交体 §15-2 没有展开部的奏鸣曲式 §15-3 带插部的奏鸣曲式 §15-4 协奏曲第一乐章中的双呈示部第十六章 奏鸣回旋曲式 §16-1 奏鸣回旋曲式的构成 §16-2 奏鸣回旋曲式的呈示部 §16-3 中间插部与再现部 §16-4 实例分析第十七章 套曲——组曲 §17-1 套曲的定义及种类 §17-2 古组曲 §17-3 古二段(部)曲式 §17-4 古组曲实例简析 §17-5 新型组曲 §17-6 新型组曲实例分析第十八章 奏鸣(交响)套曲 §18-1 奏鸣(交响)套曲的运用范围 §18-2 奏鸣(交响)套曲的构成 §18-3 交响套曲实例分析第十九章 声乐套曲与大合唱 §19-1 声乐套曲 §19-2 舒柏特的《美丽的磨坊女》 §19-3 大合唱与清唱剧 §19-4 大合唱中的主导主题 §19-5 星海的《黄河大合唱》
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