《设计几何学》的原文摘录
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柯布西耶说：辅助线是建筑的一种必然元素，对次序也是必要的。辅助线是避免任意性的一种保证。它可以使人很好地理解设计。这种辅助线是实现目标的一种方法，而不是一种诀窍处方。辅助线的选择及其他的表达形式是建筑创作的一个整体部分。 (查看原文) —— 引自第22页 -
（柯布西耶）对自己说，艺术作品的构成是受一些规则控制着；这些规则也许是有意采用的方法，突出并且微妙；或许，这些规则是普通而平凡的规则，被陈腐地使用着。也许，这也意味着艺术家的创造本能，对直觉和谐的一种表现，塞尚的画几乎可以肯定是这种情况：米开朗基罗具有一种不同的天性，遵循预先构想的、深思熟虑和有意识的各种设计。 (查看原文) —— 引自第43页 -
采用数学方式表达方法的只能符合自然视觉，黄金定律仅仅是用定量方法表达了先前艺术家们直觉感悟的理想比例；它是一种检验方法，而并非一种完整的体系（完整体系注定命运不佳，假如存在完整体系的话，就像每一个完整体系那样）。阿道夫穆隆日记 (查看原文) —— 引自第50页 -
原则上，辅助线不是一个预先设定的规划；在一个特定形体中选择它们依据的是形体自身的结构需要，这些结构是已经被事先阐明了，事先已经完全真实地存在了。各种辅助线仅仅只是在几何平衡的意义上建立了顺序和明晰的关系，以达到或要求获得一种真正的纯正关系。各种辅助线不会带来任何诗意的和抒情诗调的想法；它们不激发作品主题；它们不是创造性地；它们仅仅建立起一种平衡关系，一件灵活、单纯和简单的事情。 (查看原文) —— 引自第101页 -
“一些人称我的海报为立体派，从某种意义来说他们是正确的，因为我采用的方法基本上是几何化的和永恒的。从最喜欢的建筑中我学会了去拒绝运用那些扭曲的特质……我对形体比颜色更加敏感；我对它们的构成方法比对细节更加敏感；我对几何感比对精致更加敏感……” 阿道夫·穆龙，AM·卡桑德尔，《法国广告协会杂志》 (查看原文) —— 引自第64页 -
勒·柯布西耶( Le corbusier)《走向新建筑》( Towards a new architecture)，1931年 几何学是人类的语言……人类已经发现了许多韵律，这些韵律对人眼是明显的，它们之间的彼此关系是十分清楚的。这些韵律是人类各种活动的原本基础。人类用有机必然性来赞扬它，同样也赞扬纯粹的必然性，它使得儿童老人、未受过教育的人及受过教育的人们都能描绘出黄金分割。 (查看原文) —— 引自第5页 -
黄金分割创造和谐的力量来自于它独特的能力，就是将各个不同部分结合成为一个整体，使每一部分既保持它原有的特性，还能融合到更大的一个整体图案中。 捷尔吉·多齐( Gyorgy doczi)，《极限的力量》( The power of limits)，1994年 (查看原文) —— 引自第8页 -
艺术家们尤其是古希腊人对各种黄金分割比例运用，是系统化和理想化表现人体的一种尝试。 (查看原文) —— 引自第13页 -
辅助线是建筑的一种必然元素，对次序也是必要的。辅助线是避免任意性的一种保证它可以使人很好地理解设计。这种辅助线是实现目标的一种方法，而不是一种诀窍处方。辅助线的选择及其他的表达形式是建筑创作的个整体部分。 柯布西耶，《走向新建筑》，1931年 (查看原文) —— 引自第22页 -
这组数列的数字为1、1、2、3、5、8、13、21、34…前面两个数字相加得到第三个数 例如，1+1=21+2=3、2+3=5等。这个数列的比例的形式非常接近与黄金分割的比例体系。在这组序列中前面的那些数字开始接近黄金分割。该数列中第15个数字后的任数字除它后面的那个数字近似于0.618，而这些数字除以它前面的那个数字则近似于1.618 (查看原文) —— 引自第28页 -
勒·柯布西耶《模块化》，1949年 原则上，辅助线不是一个预先设定的规划:在一个特定形体中选择它们依据的是形体自身的结构需要，这些结构是已经被事先阐明了，事先已经完全真实地存在了。各种辅助线仅仅只是在几何平衡的意义上建立了顺序和明晰的关系，以达到或要求获得一种真正的纯正关系。各种辅助线不会带来任何诗意的和抒情诗调的想法:它们不激发作品主题:它们不是创造性地:它们仅仅建立起一种平衡关系，一件灵活单纯和简单的事情。 (查看原文) —— 引自第101页
作者: 金伯利·伊拉姆
副标题: 关于比例与构成的研究
isbn: 7508415620
书名: 设计几何学
页数: 104
译者: 李乐山
定价: 40.00元
出版社: 中国水利水电出版社
出版年: 2003-3
装帧: 简裝本