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内容简介 · · · · · ·
古典藝術與巴洛克藝術間之基本差異何在?不同文化、不同時代背景下,看來似乎混亂的藝術發展,是否有一基本模式可依循?本書即針對這些問題,由沃夫林教授以五組對立的概念,客觀地檢視畫像的型態、性質與模式;例如:從線性到繪畫性的發展;從平面性到後退性的發展;從閉鎖形式到開放形式的發展……等五組比較類型之轉變。閱讀此本劃時代的鉅著將增加您對藝術資產的瞭解與樂趣。
原文摘录 · · · · · · ( 全部 )
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不同的时代产生不同的艺术。时代和种族相互影响。在我们能够称一种风格为特殊意义上的民族风格之前,我们必须首先确定这种风格含有多少一般特征。 从文艺复兴到巴洛克的转变是一种新的时代精神如何要求一种新的形式的典型范例。 (查看原文) —— 引自第38页 -
我们的目的是要把典型同典型比较,精致完美的作品同精致完美的作品比较。当然按这个词最严格的意义来说,并不存在生命“精致完美”的东西:一切历史题材都在不断地转变;但是如果我们还打算讨论整个发展问题的话,我们就应当下定决心在一个富有成效的地方确定各种差别,并在那里让这些差别表达为种种对照。 (查看原文) —— 引自第43页
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艺术史的原则的书评 · · · · · · ( 全部 18 条 )


《美术史的基本概念》读书报告
瑞士美术史家海因里希·沃尔夫林(Heinrich Wölfflin, 1864-1945)的《美术史的基本概念:后期艺术风格发展的问题》(下文简称《基本概念》)初稿问世于1915年,英译本引介于1932年,后由沃尔夫林添加1933年修订稿作为附录,并自1943年后始终结合修订稿一同出版。本文以中国...
(展开)

沃氏《基本概念》读后感
这篇书评可能有关键情节透露
“沃尔夫林则假设我们能从16世纪和17世纪的艺术中看出两种观看方式,即文艺复兴和巴洛克。” 范景中 沃尔夫林认为存在某种共享的观看方式,以此可以区别不同时代的作品,这并不是说个人的天才微不足道,而是“个人总是从属于群体,所以艺术发展不能简化为一系列孤立的点”。他... (展开)
拥有庞大知识体系和长期的审美积淀才会有的——对美术史规律的新把握
这篇书评可能有关键情节透露
沃尔夫林《艺术史原理》颠覆了时人认为巴洛克艺术是古典的艺术(文艺复兴)的衰败的看法,并提出五对概念把两种艺术看成两个极点,并未有谁好谁坏。 以下是本人对此书的浓缩扎记 沃尔夫林《艺术史原理》 是普遍的再现形式 沃尔夫林在此文中为巴洛克艺术(近代艺术)翻案,其既... (展开)
关于沃尔夫林“美术史的基本概念”书评
这篇书评可能有关键情节透露
《美术史的基本概念——后期艺术中的风格发展问题》这本书是沃尔夫林的形式分析方法经典代表之一。与之前美术史的写作不同的是:他看到了艺术与一般文化的相互联系是松散的,认为“艺术本身”有其特有的历史,从而构筑了的一部“无名艺术史”。 在本书中沃尔夫林所用的形式分析... (展开)
【转】范景中:《美术史的基本概念》中译本札记
作者简介:范景中,1951年生,天津人。1981年毕业于浙江美术学院,导师卢鸿基先生。曾任《美术译丛》《新美术》主编。著有《附庸风雅与艺术欣赏》《藏书铭印记》《中华竹韵》;编有《柳如是集》(与周小英合纂);主编《美术史的形状》《波普尔哲学著作集》《贡布里希文集》(...
(展开)
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在这本书的论坛里发言这本书的其他版本 · · · · · · ( 全部14 )
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中国人民大学出版社 (2004)7.7分 540人读过
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Dover Publications (1950)9.0分 64人读过
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中国美术学院出版社 (2015)9.2分 342人读过
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北京大学出版社 (2011)8.5分 157人读过
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二手市场
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feed: rss 2.0
0 有用 会按摩的铲屎官 2010-06-28 15:23:26
台湾版的,看起来又点累。语法和句式有些拗口。还是坚持看完了。