内容简介 · · · · · ·

在《東京摩登》裡，曾志成如同一個遊移的靈魂，在東京的街巷中流轉，雖是生活其中，卻依舊有從門外"窺探"東京這摩登都會的異鄉人的眼界；因之，筆下的東京或疏離冷漠，或摩登前衛，也同時呈現了這城市對異國文化的包容與對立。而在《東京制作》書中，作者筆觸由冷調的理性轉而為自己生活多年的這城市"加溫"，直探城市核心的張力猶存，倒是觀察的眼界由門外轉入門裡，試圖讓自己私密的東京與公領域的東京，展開一種私人與城市的「對話」。全書以兩個主線鋪陳，先是透過「私東京」反觀自己孓然置身於東京都會裡，如何安然自在地構築出一種異國的"在地生活"；也因此，他才能冷靜旁觀不管是當地人，抑或來自世界各地的異鄉遊子，又是如何在這妖媚的都會叢林"集體地"製作出屬於這城市的生活內涵、時尚文化及流行物語。同時，作者在《東京制作》中對於日本年輕人的次文化，也有了令人拍案嘆絕的陳述與解析。

作者简介 · · · · · ·

曾志成

1973年9月2日生。台灣大學國家發展研究所碩士。曾任職報社影劇版編輯、出版社主編。2002年秋天到日本唸書；目前為東京大學學際情報學府外國人研究生，專攻現代日本消費文化與城市學。著作：《聖夜的微熱》、《愛情映畫株式會社》；以及東京三部曲：《東京．巴比倫》、《東京．接軌》、《東京摩登》。

原文摘录 · · · · · · ( 全部 )

所谓建筑家的社会性，无关乎上述多样化的整合手法，必先定义类型、整理结构构造、接着置入使用方法才算是一般常识上完整的建筑物——这是现代主义带给我们的一种方法，直到今天仍有过人的精确度。但若是面对每天的日常生活，精确度就还要更加提高才行，生活空间并不是依赖单一的建物就可以形成，还得包括复数的建物与临接的种种环境结合才称得上完整。难道不能认同东京超高密度所带来都市现象的价值，而由此思考未来的发展吗？如果这样思考的话，便可像切断公共建筑与周边环境的连续性一般易地而建，一个盒子里也不再是一套系统，而能化为更小更分散的形态与邻接的环境形成网络吧。 (查看原文)

xiner 1赞 2015-12-20 20:30:17

—— 引自第1页
羽田的2.0广告公寓，十楼高的高级公寓立面装饰某知名超市的广告看板。这个看板高约五层楼，占据公寓全体立面的3分之一1，以经验来看明显过于肥大，高级公寓反倒像是看板基座似的附属物。而超级市场的位置也不在广告看板的基地附近。本案的关键在于巨大看板面向羽田机场的起降跑道，让旅客从飞机的窗户可以看到广告讯息是最重要的。看来只要面积大小条件大致符合，便可以接合个别无关系的要素，毫无道理的强行拼凑成一栋建筑。 (查看原文)

xiner 1赞 2015-12-20 20:30:17

—— 引自第1页