内容简介 · · · · · ·
马歇尔·杜尚曾经说过：“我不相信艺术。我相信艺术家。”这位20世纪最重要的反传统和反美学偶像在这里表明了一个重要的事实：“艺术”并不是一个一成不变的东西，任何迷信“艺术”是永恒性或者以固定不变的概念来限定“艺术”的行为都是愚蠢的。这种观念实际上也就是西方现代主义美术出现以来一切艺术变革的潜在动力。所以我们看到，现代主义艺术自19世纪末20世纪初出现在西方文化舞台上之后，就一直以一种革命的性的姿态，不断地突破传统的艺术体系和美学规范。艺术家们试图推翻原了“艺术”的定义，把各种新的观念、形式和材料纳入到艺术表达的范畴之内。
大多数人全然无法喜欢现代艺术，每一个社会阶层都十分普遍地表面了这一精神障碍。因为一般说来，人人都有循规蹈矩；现代艺术扰乱了他们的传统感和安全感。而正如我们所看到的，现代艺术，它以表达主观性、紧张感和危机感而真正开始。
就像有人所说...
作者简介 · · · · · ·
马永建，山东青岛人，1997年毕业于中央美术学院。现为广东某外语艺术学院美术系理论教研室主任。曾参与编写《美育训练教程》等艺术欣赏书籍，并有多篇译文、论文发表于《世界美术》等权威艺术刊物。
目录 · · · · · ·
原文摘录 · · · · · · ( 全部 )
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马奈先生根本无意于提出抗议。相反，是别人在向他提出抗议，而这是非他所料的：这些反对者都是以传统观念来理解绘画的形式、手法和观点的，他们从不承认其他的理解方式。他们在这方面表现出一种幼稚的偏见：除了他们的公式，一切毫无价值。马奈先生一向承认别人的才能，从不妄想消灭前人的绘画或是创造新的绘画。他只不过决心要做他自己，而不是做某一个别人。 (查看原文) —— 引自第21页 -
1925年之后，苏汀的兴趣转移到了静物画的创作上，创作出一批形象怪异的静物画作品。 他的静物画中的家禽骨瘦如柴、鱼的眼睛突出，有着明显的腐败之感。在他之前，也许只有库尔贝和马奈曾经画过这样丑陋的静物画。 (查看原文) —— 引自第84页
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现代主义艺术20讲的书评 · · · · · · ( 全部 3 条 )
自游随风
《现代主义艺术20讲》读书笔记
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从19世纪70年代印象主义出现到第一次世界大战爆发，可以被视为是现代主义艺术发展的早期阶段，也通常被称为古典现代主义。在19世纪的法国，官方美术学院通过官方美术沙龙统治着整个艺术界，官方沙龙实际上是一个包含了贵族阶层审美趣味和古典主义美学规范的奇特混合体。 在官方... (展开)
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订阅关于现代主义艺术20讲的评论:
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0 有用 谋杀游戏机 2012-09-14 23:49:25
将各艺术思潮的来龙去脉讲得很清楚，同时配以插图与相应讲解，浅显易懂，同类书中难得不笼统不装逼。封面很契合现代主义精神，上面有一团乱糟糟的浅色线条，以为是头发或者小孩子的涂鸦。
0 有用 H 2013-07-09 16:01:51
以各个风格和流派作为专题，以绘画为主线，配合雕塑和建筑深入浅出地介绍了现代艺术的发展。
0 有用 蘇默 2013-02-27 13:58:10
所有描绘现代艺术发展史的书里，唯一不能相信的就是这个词，突破。对碎片化的世界反抗才是其任务。为多年来一直读不懂现代艺术各大流派美感的自己，长长吁一口气。
0 有用 之后 2006-03-19 13:23:23
专业性太强了，我们最后只是一天看了100页。
0 有用 王二仙 2006-09-12 02:25:35
不错拉