内容简介 · · · · · ·

《影视动画视听语言》是动画专业的必修课。本书通过对《白雪公主》、《埃及王子》、《狮子王》、《天空之城》等世界优秀动画片中的蒙太奇、轴线关系、声音、音乐表现、场面调度等深入分析，全面系统地讲解了视听语言在影视动画中的主要特点与常用的表现手法，帮助读者正确理解视听语言的概念，学习和掌握视听语言的表现方法和技巧，拓展读者的思维空间。

　　全书分为6章，主要包括：视听语言概论、镜头、轴线、场面调度、剪辑技巧、电影声音等影视动画视听语言学的本质和核心的内容。

　　本书由“21世纪动漫游戏专业高等教育规划教材编委会”专家组整体策划、由北京电影学院动画学院一线教学的优秀教师编写，内容丰富，由浅入深，理论知识与经典范例相结合，生动翔实，通俗易懂；是一部深入学习视听语言在影视动画中运用规律和表现技法，提高读者自身的创作水平，启迪智慧的优秀动画教材。

　　读者对象：动画...

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作者简介 · · · · · ·

孙立，北京电影学院美术系毕业，北京电影学院动画学院专业讲师，现任北京电影学院动画学院电脑动画教研室主任。

学术研究：编著《Maya学习的革命》、《影视动画视听语言》。在《中国计算机图形图像学报》上发表《数字剪辑中的视听语言》、《后期特技制作和叙事理念》等专业论文。

艺术创作经历：在高清晰电视电影《永久凤凰>中担任动画导演。该片于2004年10月2日作为节日献礼影片在电影频道播出。中央电视台《为您服务》栏目的整体包装制作，包装制作全部由3D动画技术完成。在大型历史纪录片《世界历史》中担任动画导演。该片利用动画技术复原了从原始人时期到公元前2000年左右的将近60个人类活动场景，最终动画制作时间达到70分钟。2010年上海世博会天津馆宣传片制作。

目录 · · · · · ·

第一章视听语言概论第一节什么是视听语言一、视听语言的存在和概念二、视听语言的特性第二节影视动画视听语言的分类和特点一、实验动画片二、叙事动画片三、影院动画片四、电视动画片第三节影视动画视听语言发展史一、动画电影的起源二、叙事动画的开端三、动画电影的成熟四、动画电影的各种流派思考练习第二章镜头第一节镜头的基本概念一、镜头的职能和概念二、平面动画中镜头的形成三、三维动画中镜头的形成第二节景别一、景别概论二、大全景三、全景四、中景五、特写六、大特写七、景别运用实例分析第三节镜头的摄法一、固定摄影二、运动摄影第四节焦距和焦点一、焦距的概念和分类二、焦距与透视三、变焦镜头四、焦点和景深五、焦点和景深的艺术处理思考练习第三章轴线第一节轴线的定义第二节关系轴线一、关系轴线的定义二、双人对话场面三、双人对话具体应用四、三人对话五、四人或多人的对话场面第三节对话场面分镜头技巧一、一场戏如何开始二、轴线的变化三、反应镜头四、间歇五、时间的压缩第四节运动轴线一、运动轴线基本概念二、运动的分切三、运动轴线的灵活运用思考练习第四章场面调度第一节场面调度的概念和组成一、场面调度的概念二、演员场面调度三、镜头场面调度第二节场面调度技巧一、纵深场面调度二、平面场面调度三、重复性场面调度四、对比性场面调度五、象征性场面调度六、电影群众场面思考练习第五章剪辑技巧第一节剪辑概论一、剪辑的概念和意义二、剪辑工作内容三、剪辑创作过程四、剪辑工艺流程第二节镜头组接技巧一、分剪二、挖剪三、拼剪四、分剪插接五、插入镜头六、变格剪辑第三节动作剪辑一、动作剪接点二、动作剪辑技巧三、动作构成和分解第四节场景转换技巧一、动作转场剪辑二、特写转场剪辑三、音乐转场剪辑四、音响转场剪辑五、景物转场剪辑六、情绪转场剪辑第五节镜头衔接技巧一、无技巧剪辑二、渐显渐隐三、叠画四、叠印思考练习第六章电影声音第一节声音概论第二节电影录音一、对白二、动效第三节电影音乐一、电影音乐的作用二、电影音乐制作第四节音画关系一、音画同步二、音画对位三、声音的主观运用思考练习附录参考答案参考书目

原文摘录 · · · · · ·

p7 @实验动画片包括两个含义：形式上的实验和内涵方面的探索。可以说所有的探索与开发都具有实验的性质，其中一个显著的特点是个体化创作。 @那些仍然保持自我风格、形式、技巧、以及制作方式的动画艺术家的作品就被称为“实验动画” p18 @迪斯尼的作品比较注重三度空间表现和写实路线，而UPA则偏爱平实、风格化的、当下流行的线条设计，以对社会政治的批判代替迪斯尼片好的浪漫童话故事，《兄弟情》(The Brotherhood of Man) 和《悬吊者》(Hangman)就是最好的例子。 p55 @固定摄影可以通过内部调整取得比较多的构图，特别是通过场面调度中的纵深调度，可以在一个镜头中形成多种景别和多个注意焦点。 p56 @平拍角度平拍角度镜头因接近人眼的平视而产生画面平稳的效果。但画面中的地平线处于画面中央，易造成画面分割的感觉。 @然而，平拍角度也有另一个意义：这个视野是一个站着的成人的视点——事实上，是一个站着的西方成年男人的视点。……平拍角度是文化上相对的东西，它可以暗示一部影片的视点。 p57 仰视镜头常被用于暗示崇高、庄严、伟大等意义，从负面意义上来讲，又可以表现暗示个体的权势与威吓。……亦可以利用透视变形造成夸张的效果。 p58 @俯角镜头常被用来描述环境天色，有时也用来造成压抑、低沉的气氛。俯拍角度在处理群众场面时可产生壮观宏伟的气势。 p60 @运动摄影会产生动态构图，动态构图已成为现代摄影的重要组成部分。运动摄影经常用来重新平衡画面的构图。一个对象离开画面之后，剩下其他演员在构图上就不平衡了，稍微摇一下或者向前移一点，很简单地就可以使画面恢复平衡。在银幕上，运动有方向、力度、速度、持续时间和节奏。一般说来，大量运动镜头能造成一种有活力的、急促的、激动的或暴力的感觉。运动镜头很少，或者没有，则表示沉闷、安静、压抑、庄严或走向另一个极端... (查看原文)

Véra知彼不知己 2赞 2012-01-28 20:51:44

—— 引自第1页