Amusing Ourselves to Death的书评 (2117)
拥抱娱乐,娱乐至死。
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尼尔波茨曼身上有我非常喜欢的一种知识分子类型的一些特质,风趣幽默,擅长类比,精于挖苦,观点特立独行却又发人深省,不盲从高雅也不附和庸俗。这些特质也淋漓尽致地体现在他的作品中,使得这本书成为了盛极一时且经久不衰的畅销书。 他通过闲庭信步的笔触,旁征博引妙语连珠... (展开)《娱乐至死》:电视时代的文化危机
在尼尔·波兹曼的《娱乐至死》中,我们见证了一个文化的转折点。这本书不仅是对电视时代的深刻剖析,更是对现代社会文化精神的一次警钟。波兹曼以其犀利的笔触,描绘了一个被娱乐淹没的世界,让我们不禁思考:我们是如何在不知不觉中,成为了娱乐的附庸? 波兹曼的论点直指电视...
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泛娱乐的时代,枯燥是一种原罪。
每当我沉迷于电子产品不可自拔时,总会想起《娱乐至死》里的这句话:毁掉我们的不是我们所憎恶的而恰恰是我们所热爱的东西。这本在1985年出版的书,提到的观点在四十年后仍旧发人深省。 尼尔•波玆曼分两部分阐述了媒介对人类的统治:第一部分讲述纸媒时代里文字对于理性思考...
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人们感到痛苦的不是他们用笑声代替了思考,而是他们不知道自己为什么笑以及为什么不再思考。
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《娱乐至死》这本书是尼尔·波兹曼(Neil Postman)于1985年出版的一部作品,深刻探讨了电视等娱乐媒体如何根本性地改变了公众的讨论方式、思维模式和文化价值,波兹曼把这一理论称为“媒介即认识论”。波兹曼提出的“媒介即认识论”是在其老师马歇尔·麦克卢汉提出的“媒介即... (展开)《娱乐至死》观点提炼
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第一部分 媒介即隐喻 媒介更像是一种隐喻,用一种隐蔽但有力的暗示来定义现实世界,不为人注意地指导人们看待和了解事物的方式。隐喻把某一事物和其他事物做比较来揭示该事物本质,暗示着要理解某一事物必须引入另一事物,人类认识到的自然、智力、人类思想都是通过语言表现出... (展开)当文化是一场存在于监狱的滑稽戏
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奥威尔害怕的是那些强行禁书的人,赫胥黎担心的是失去任何禁书的理由,因为再也没有人愿意读书;奥威尔害怕的是那些剥夺我们信息的人,赫胥黎担心的是人们在汪洋如海的信息中日益变得被动和自私;奥威尔害怕的是真理被隐瞒,赫胥黎担心的是真理被淹没在无聊烦琐的世事中;奥威... (展开)原来标题才是这本书最不重要的部分
最有洞见的就是三个时代的划分:人类伊始的口述时代,印刷术普及后的阐释时代,以及随着电报和电视出现以后的娱乐业时代。当尼尔·波兹曼旗帜鲜明地说,媒介就是隐喻,就立马想到了苏珊桑塔格,想到,就如同摄影出现后复制艺术重塑了艺术观念,然后他就提到了《论摄影》;当林...
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叠加态的“认知”与薛定谔的“道德”
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周末早上起床以后我会打开手机先看看微信信息,再打开知乎刷一下各式各样的社会新闻,从俄乌局势到湖北冻雨都躲不开我的眼睛,当然也要打开评论看看我网上的好朋友有什么见解。 我也知道时间宝贵,因此我匆忙关了知乎这种严肃的功能软件,赶紧打开了抖音,我在推荐栏里手指不停... (展开)如何摆脱当代手机媒介中的娱乐至死困境?
娱乐至死,并非说某个人玩物丧志,也不是所谓的“生于忧患死于安乐”,而是指信息的传播途径被某种具备娱乐性质的媒介占据,进而导致整个文化领域产生泛娱乐化、碎片化的现象,最严重的情况下将使赫胥黎笔下的《美丽新世界》成真:文化精神就此枯萎,文化成为一场滑稽戏。 一、...
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阅读和存钱,是最顶级的自律
这本书写于美国80年代,现在30多年过去了,信息被包装成娱乐的势头愈加迅猛,人们已经无法阅读一本铅字印刷的书,看一部高评分电影,取而代之的是无穷无尽的图片,小视频,购物网页……人们在混沌中共沉沦,从这个角度来说,尼尔·波兹曼是个天才的预言家。 在这个娱乐至死的时...
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“认识媒介、理解媒介”
“认识媒介、理解媒介” ——评尼尔·波兹曼《娱乐至死》 “人们感到痛苦的不是他们用笑声代替了思考,而是他们不知道自己为什么笑以及为什么不再思考。” 《娱乐至死》初版于1985年,是尼尔·波兹曼的代表作之一。尼尔·波兹曼是世界著名的媒介文化研究者和批判家。当时美国的...
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