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仓促中读完。情节剧，melodrama，实际上就是现在剧最原始的摸样。悲剧也好抗议剧也好，其实都是它的变种。非常单一，一条线贯穿到底，大情节，一句话说就是，单一好人遇上单一坏人，被坏人算计，好人克服矛盾，把坏人打败最终娶得美人归的故事。悲剧与之不同的，是人物有内心斗争，最终导致人格上的分裂，走向灭亡。情节剧是一直都被外部事件整，最后人物被整死的事情。抗议剧，是与时代背景紧密相关联。以此来引起人物的共鸣。情节剧除了故事外还包括布景服装道具等其他部分。追求华丽精致。spectacular。将情节剧又看了一遍，发现后面有些看不懂了。
提出了现在好莱坞和绿晋江故事结构的某种雏形【够
2012
天杀的理论书！！！
干，看不懂！
中规中矩
看的是1992的版本。如果只是看melodrama的词义流变，看代译序就足够了，原书出版时还没有The Melodramatic Imagination呢，就是分类总结，没啥理论。作为毫不文艺的人，里面那些例子听都没听说过，也方便一目十行快速扫完。
作者真是一位对人类之软弱无比宽容的之人...
《情节剧》——各种套路指南。是书应该反过来读，亦可以成为反套路指南。
到了现在，大众还是喜欢情节剧的。只是结合着社会风潮，情节剧也有了更多的衍生层次，女性地位的上升、白玉无瑕主角的身份反转、更多的悬念设计……但这本书给我蛮大启发的，让我更客观地看大众喜欢的消费品。其实大众的诉求既简单又复杂，作为生产者，我们也要跟着时代去进步，而不能总是为了追求一时的经济效益，就像早年melodrama，只能靠极端的舞台设计去抓住观众。可讲故事的手艺是没变的，不管是在舞台还是到电影，到后来的电视剧，讲故事的手艺从来都是，设计出来，满足观众，不然痛哭流涕，不然捧腹大笑。
粗略读下
一出剧作，具有耸人听闻的事件及能猛烈打动人的伤感性，但结局圆满。
短小而精悍的书，外国戏剧理论丛书很有意义，值得细细咀嚼。
浅显晓畅。最后居然谈到了革命样板戏，《智取威虎山》《沙家浜》《红灯记》等。专门有一节为情节剧“辩护”，但第一章里的一句话足以，算是对艺术形式的通用警句了：“任何艺术形式，均应按其最高而不是其最低的艺术成就来加以判定。我们推崇史诗，不是因为霍恩写了《俄里翁》，而是因为荷马创作了《奥德赛》。我们推崇悲剧，不是因为约翰森写有《伊琳》，而是因为有《俄狄浦斯王》和《李尔王》。我们推崇情节剧，不是因为有《汤米·阿特金斯》和《大逃亡》，而是因为有《亨利五世》《大胆妈妈和她的孩子们》和《特洛伊妇女》这样的剧作。”
没什么卵用
情節劇並沒有隨著大家對於舞台技術需求的降低、電影的出現而消失，他進入了電影電視劇之中，深受大眾所喜愛。情節劇的構成方式：正反二元對立的設置，結局無論是惡勝善敗還是善勝惡敗，甚至是導向一種抗議，他實際上為觀眾提供了一種安全的位置，即我們在情節劇裡是完美的又是不幸的，我們在努力抗爭中或是成功或是失敗，但我們本身是沒有問題的。最後所導向的情感宣洩，無論是欣喜、悲恫還是抗議，都不是思考式的結論。但正如作者所言，結構本身沒有優劣與問題，大眾選擇了這樣一種結構的文化現象所折射出來的文化問題，應該是更值得思考的。
3.5，替情节剧正名，又提及悲剧&情节剧的区分，还行
这本书列举了大量剧作的例子，总结了情节剧的套路，基本上就是人物性格单一，非黑即白，“乔治”和“阿美丽亚”总会是引起观众同情的概念化人物，在经过艰难险阻之后最终获得圆满解决。业内认识认为喜欢看这一类型剧作的都是文化水平低，想不经过思考或不付出代价就能得到满足的人。作者为什么认为悲剧比情节剧高级？因为悲剧中的人物是分裂的，例如在个人欲望上，在个人身份上，《麦克白》和《哈姆雷特》也是如此。然而，作者也不是要完全排斥情节剧，但是推崇的是里边优秀的作品。
其实这本书说了大量很囧的例子，哈哈哈哈。
> 情节剧
1 有用 [已注销] 2013-04-01 23:47:24
仓促中读完。情节剧，melodrama，实际上就是现在剧最原始的摸样。悲剧也好抗议剧也好，其实都是它的变种。非常单一，一条线贯穿到底，大情节，一句话说就是，单一好人遇上单一坏人，被坏人算计，好人克服矛盾，把坏人打败最终娶得美人归的故事。悲剧与之不同的，是人物有内心斗争，最终导致人格上的分裂，走向灭亡。情节剧是一直都被外部事件整，最后人物被整死的事情。抗议剧，是与时代背景紧密相关联。以此来引起人物的共鸣。情节剧除了故事外还包括布景服装道具等其他部分。追求华丽精致。spectacular。将情节剧又看了一遍，发现后面有些看不懂了。
0 有用 丑 2015-09-18 15:27:22
提出了现在好莱坞和绿晋江故事结构的某种雏形【够
0 有用 Dawnaif 2014-07-14 22:27:23
2012
0 有用 临河城猫 2011-09-23 17:27:21
天杀的理论书！！！
0 有用 谭彬 2013-11-05 22:41:55
干，看不懂！
0 有用 姬灼蕴 2010-07-08 21:39:02
中规中矩
0 有用 恶夫 2018-12-29 10:33:06
看的是1992的版本。如果只是看melodrama的词义流变，看代译序就足够了，原书出版时还没有The Melodramatic Imagination呢，就是分类总结，没啥理论。作为毫不文艺的人，里面那些例子听都没听说过，也方便一目十行快速扫完。
0 有用 荔榛 2018-01-23 22:33:50
作者真是一位对人类之软弱无比宽容的之人...
0 有用 刀叢中的小詩 2022-01-22 22:37:34
《情节剧》——各种套路指南。是书应该反过来读，亦可以成为反套路指南。
0 有用 lee 2024-01-21 18:28:26 北京
到了现在，大众还是喜欢情节剧的。只是结合着社会风潮，情节剧也有了更多的衍生层次，女性地位的上升、白玉无瑕主角的身份反转、更多的悬念设计……但这本书给我蛮大启发的，让我更客观地看大众喜欢的消费品。其实大众的诉求既简单又复杂，作为生产者，我们也要跟着时代去进步，而不能总是为了追求一时的经济效益，就像早年melodrama，只能靠极端的舞台设计去抓住观众。可讲故事的手艺是没变的，不管是在舞台还是到电影，到后来的电视剧，讲故事的手艺从来都是，设计出来，满足观众，不然痛哭流涕，不然捧腹大笑。
0 有用 WOW 2023-04-21 11:59:50 北京
粗略读下
0 有用 董星星 2024-04-15 00:10:41 北京
一出剧作，具有耸人听闻的事件及能猛烈打动人的伤感性，但结局圆满。
0 有用 苏格拉底线 2013-11-17 20:21:52
短小而精悍的书，外国戏剧理论丛书很有意义，值得细细咀嚼。
0 有用 Samuel 2020-05-21 02:47:22
浅显晓畅。最后居然谈到了革命样板戏，《智取威虎山》《沙家浜》《红灯记》等。专门有一节为情节剧“辩护”，但第一章里的一句话足以，算是对艺术形式的通用警句了：“任何艺术形式，均应按其最高而不是其最低的艺术成就来加以判定。我们推崇史诗，不是因为霍恩写了《俄里翁》，而是因为荷马创作了《奥德赛》。我们推崇悲剧，不是因为约翰森写有《伊琳》，而是因为有《俄狄浦斯王》和《李尔王》。我们推崇情节剧，不是因为有《汤米·阿特金斯》和《大逃亡》，而是因为有《亨利五世》《大胆妈妈和她的孩子们》和《特洛伊妇女》这样的剧作。”
0 有用 小黑哥哥 2020-07-12 10:09:00
没什么卵用
0 有用 就是这么逗逗逗 2021-06-29 16:21:23
情節劇並沒有隨著大家對於舞台技術需求的降低、電影的出現而消失，他進入了電影電視劇之中，深受大眾所喜愛。情節劇的構成方式：正反二元對立的設置，結局無論是惡勝善敗還是善勝惡敗，甚至是導向一種抗議，他實際上為觀眾提供了一種安全的位置，即我們在情節劇裡是完美的又是不幸的，我們在努力抗爭中或是成功或是失敗，但我們本身是沒有問題的。最後所導向的情感宣洩，無論是欣喜、悲恫還是抗議，都不是思考式的結論。但正如作者所言，結構本身沒有優劣與問題，大眾選擇了這樣一種結構的文化現象所折射出來的文化問題，應該是更值得思考的。
0 有用 阿特拉斯抠抠脚 2021-10-20 01:32:44
3.5，替情节剧正名，又提及悲剧&情节剧的区分，还行
0 有用 Jacob 2020-02-10 16:58:38
这本书列举了大量剧作的例子，总结了情节剧的套路，基本上就是人物性格单一，非黑即白，“乔治”和“阿美丽亚”总会是引起观众同情的概念化人物，在经过艰难险阻之后最终获得圆满解决。业内认识认为喜欢看这一类型剧作的都是文化水平低，想不经过思考或不付出代价就能得到满足的人。作者为什么认为悲剧比情节剧高级？因为悲剧中的人物是分裂的，例如在个人欲望上，在个人身份上，《麦克白》和《哈姆雷特》也是如此。然而，作者也不是要完全排斥情节剧，但是推崇的是里边优秀的作品。
0 有用 胭脂猫咪 2009-12-03 22:41:15
其实这本书说了大量很囧的例子，哈哈哈哈。