出版社: 远流出版社
副标题: 公式、电影制作与片厂制度
译者: 李亚梅
出版年: 1999-12-01
页数: 434
定价: 147.00
丛书: 遠流電影館
ISBN: 9789573238706
内容简介 · · · · · ·
本書的重點放在好萊塢片廠制度的「古典時期」,大約是在一九三○到一九六○年之間。從那時起,在電影製作與網路電視方面,類型的持續生產,再次肯定了有系統地研究類型製作本質和功能的需要。這本書代表了為美國銀幕藝術中的類型研究打下歷史和理論基礎的努力,關心的層面不僅限於文學和電影,還包括了文化、社會經濟、工業、政治,甚至文化人類學等各方面。
《好萊塢類型電影》分為兩大部分。第一個部分主要是理論性的,關心類型電影的主要特色和文化角色。第二個部分由六個章節組成,每一個章節檢視一個主要的好萊塢型:西部片、警匪片、硬漢偵探片、瘋狂喜劇片、歌舞片和通俗劇。每一個章節又分為兩個部分:每一個類型的歷史性概論和每一個類型重要影片的評論分析。西部片概論的部分分析此一類型的演變,並且檢視由約翰.福特在不同年代所執導的四部西部片。警匪片討論製片規範(工業體制的自我檢查)的影響力。硬...
本書的重點放在好萊塢片廠制度的「古典時期」,大約是在一九三○到一九六○年之間。從那時起,在電影製作與網路電視方面,類型的持續生產,再次肯定了有系統地研究類型製作本質和功能的需要。這本書代表了為美國銀幕藝術中的類型研究打下歷史和理論基礎的努力,關心的層面不僅限於文學和電影,還包括了文化、社會經濟、工業、政治,甚至文化人類學等各方面。
《好萊塢類型電影》分為兩大部分。第一個部分主要是理論性的,關心類型電影的主要特色和文化角色。第二個部分由六個章節組成,每一個章節檢視一個主要的好萊塢型:西部片、警匪片、硬漢偵探片、瘋狂喜劇片、歌舞片和通俗劇。每一個章節又分為兩個部分:每一個類型的歷史性概論和每一個類型重要影片的評論分析。西部片概論的部分分析此一類型的演變,並且檢視由約翰.福特在不同年代所執導的四部西部片。警匪片討論製片規範(工業體制的自我檢查)的影響力。硬漢偵探片的概論則包括對某一特定類型(黑色電影)和單一電影(《大國民》)的分析,該片影響了此一類型的發展。喜刻片的部分談論了導演法蘭克.凱普拉和編劇勞勃.瑞斯金的合作。歌舞片的概論部分直接探討了由製片人亞瑟.富瑞在米高梅片廠時期創造的歌舞片「黃金時期」。通俗刻的部分則分析了此一類型中的佼佼者道格拉斯.塞克的三部電影。
這六個公式明顯地只是好萊塢類型中的一小部分而已,但他們的確包含了我認為好萊塢最重要的流行公式。他們同時也提供了一個方便的歷史「方法」。因為在同樣的文本裡檢視這些類型,我已經可以發展出一個關於古典好萊塢時期的評論╱歷史的整體觀點。警匪片的研究專注於一九三○年代初期和中期,瘋狂喜刻片是一九三○年代中期到晚期,硬漢偵探片是一九四○年代,歌舞片是一九四○年代晚期和一九五○年代初期,通俗劇是一九五○年代中期到晚期,西部片則橫跨整個片廠時期。
作者简介 · · · · · ·
托马斯•沙兹(Thomas Schatz),美国得克萨斯大学传播学教授,主要研究领域为好莱坞电影和制片厂制度;知名电影评论人,文章主要刊登于《纽约时报》、《首映》、《国家》、《电影评论》等处;著有:《繁荣与衰败:1940年代的美国电影》、《体系的特质:制片厂时代的好莱坞电影制作》、《好莱坞电影类型》等;他还参与了多部电影及电视纪录片的创作,如美国公共电视台的纪录片系列《美国电影》等。
原文摘录 · · · · · · ( 全部 )
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正如罗伯特·沃肖在他对黑帮片类型的研究中所发现的:“对于这样一种类型,想要成功就意味着它的惯例把它们自己加入到共同意识中,并成为一整套特定态度和一种特定美学效果的、可接受的传播媒介。一个人带着非常明确的期待去看类型中的每一个个别实例,而原创性只有在它强化了预期的经验并且没有根本改变的程度上才会被接受。” “在很有限的意义上,任何类型电影都是一个个体作者或者导演的原创物,而原创物的本质和范围是由卷入到类型电影制作过程的惯例和期待所决定的。因此,任何关于原创性的评论分析必须是以一种对任何个别的类型电影所产生的类型和制作体系的理解为坚实基础。最终,我们需要用一种更宽广、更具有文化性和工业性的反应方法来补充精英的评论态度。在某种意义上,这种方法可以被简单地归结为一种平民主义‘低级艺术’偏好的明确陈规,用来抵消电影研究中精英主义‘高级艺术’的偏好。” (查看原文) —— 引自章节:作为一种社会力量的类型 -
“回顾起来,作者论和类型批评支配好莱坞电影研究似乎是十分合乎逻辑的。这两种批评方法确实是相互补充和平衡的,因为类型批评处理的是已经建立起来的电影形式,而作者论批评赞许的则是那些在这些形式中有效工作的电影制作者。” “事实上,作者论方法通过宣称一个导演的形式和表达的一贯性,有效地把一个作者转化到一个实际上与他自己相对应的类型之中,转化到一个界定其作品的惯例系统之中。” “导演的一贯性,如同类型的一贯性一样,是电影媒介的经济和物质的基础,也是其在大众观众中受欢迎的基础。正如把电影导演看做‘永远是一个工作’的约翰·福特曾经说过的:‘对于一个导演来说,商业规则是必须遵守的。在我们这个职业中,艺术的失败无关紧要;商业的失败却是一个判决。秘密就在于要制作能够取悦公众同时也允许导演显示其个性的电影。’” (查看原文) —— 引自章节:作者策略
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丛书信息
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订阅关于好莱坞类型电影的评论:
feed: rss 2.0
2 有用 Lee枣糕 2011-07-29 16:34:50
写类型电影研究的期末作业时读取。重点的好莱坞片场制度的黄金时代极具价值,各方面的描写和解读别有一番开拓眼界的意思,在用人类学这样枯燥的学说来解读竟然也有让我眼前一亮的感觉。
0 有用 虎折 2012-09-29 22:46:51
对于理解类型电影的演变非常独特
0 有用 sean cheung 2019-10-23 15:10:19
同類別內的必讀書,雖然解析劇情對照的現實意義微微過多,但整個思路很好,介紹+文本分析+批評,也讓我好奇的是這本書既然都是必修,這些年的中外商業爛片怎麼還那麼多不得要領的爛評呢。
0 有用 长泽肥美 2021-09-10 09:32:27
每次说到类型电影就会看一看
0 有用 砖头Jian 2012-03-12 07:33:16
就是很多名词注解得看一下···台湾翻译不一样
0 有用 长泽肥美 2021-09-10 09:32:27
每次说到类型电影就会看一看
0 有用 sean cheung 2019-10-23 15:10:19
同類別內的必讀書,雖然解析劇情對照的現實意義微微過多,但整個思路很好,介紹+文本分析+批評,也讓我好奇的是這本書既然都是必修,這些年的中外商業爛片怎麼還那麼多不得要領的爛評呢。
0 有用 Kenny 2015-05-10 01:03:57
對於當中的電影看法有新的體會
0 有用 虎折 2012-09-29 22:46:51
对于理解类型电影的演变非常独特
0 有用 砖头Jian 2012-03-12 07:33:16
就是很多名词注解得看一下···台湾翻译不一样