景观设计学

形式并不是规划的本质，他只不过是承载规划功能的外壳或躯体。

我们应该探索的并不是借用的形式，而是一种有创造力的规划哲学。

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随着时间的推移，这种启示（感受和推断）逐渐变得清晰。人们规划的不是场所，不是空间，也不是物体；人们规划的是体验——首先是确定的用途或体验，其次才是对形式和质量的有意识设计，以实现希望达到的效果。场所、空间或物体都根据最终目的来设计，从而，最好地服务并表达功能，最好的产生所欲规划的体验。

人们总是寻找安排最有效的动态「张力」来为所有对立要素及总体构图赋予最充分的意义。虽然通过均衡来达到稳定感一定是最终结果，但最令人感兴趣的还是规划要素之间的关系——稳定感正是通过它实现的。这种设计要素间的对比，「张力」之间经过审慎考虑的相互作用，以及这些可被感受的「张力」释放，一旦完全领会，是最受人们欣赏的。

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合理的二维方案是合理的三维思想的反映。有思想的规划师总是考虑着空间—构筑物的组合关系，他或她所关注的不是其在图纸上表现出的形式和空间，而是在现实中感受到的形式和空间。

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日本的形式秩序也明显地不同于欧洲文艺复兴时的那种死板的几何规划，后者固执地崇尚对称，而不是这样一个自由灵活的模数组织体系。

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毫无例外，自然崇尚的是一种高度简洁、有力和柔韧的结构：无论是树的枝干，还是鱼鸟的骨架，甚至蛋壳和草茎。作为形式，每一类结构都很出色的配合其功能，每一类结构的设计和制造都无须考虑美学，然而就这种绝对的适应而言，每一类都洋溢着内在的美。

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正是如此。那一点儿也不自以为是的新英格兰农场、希腊山城以及非洲议会厅都运用了自然界的这种直接方式，而且都以各自的方式作了酣畅淋漓的表达。

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一个形体清晰的空间不能被植物或其他直立堵塞，这并不是意味着空间内应是空荡荡的，而是说这种虚空感应尽可能维持。通过很好地组织各要素，即使是片高大的树，也能大大增强这种穹窿形的虚空感。

距离的积极特性

世界人口的日益扩张及压力的增长，使我们常常渴求更多的空间，拓展我们的局促的边界。通常情况下边界已被限定，我们试图用规划手段来拓展它们，即拓展感知距离，这种高超的规划艺术很早以前就被那些生活在有限空间——岛屿要塞、山顶或城墙内、根植于其文化上的规划师很好地掌握。

某些空间是人为控制的，人手臂的可及范围或轿车的转弯半径决定其尺度。而另外一些空间则控制我们。大峡谷的参观者深深震撼于这高得令人眩晕且深不可测的峡谷风景。

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通常，空间的天棚要保持简洁，因为它更多的是用于感受而很少用于观看。

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作为参照点的垂直因素

一个巨大的广场可以对进入它或在其间闲逛的人产生巨大的压力。而且，如果在这个空间放置一条小长椅，对比之下，这个空间似乎更具震撼力。

如果想追求愉悦、防松，就必须配置这些人为参照点（当我们认识到，历史上许多大型公共空间的最初目的是使聚集其中的人感到卑微，有时甚至是感到屈辱）。当神圣、神奇或卑微通过空间影响灌输给人们时，就可不要人为地参照点或使其更加变形。当需要舒适和踏实时，人的尺度必须得以明显地表现。通常，台阶、门口或相邻建筑的窗户足以建立一种尺度感；否则，就需提供这样的人为参照点。

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与平视域有关的垂直因素

空间设计中，垂直因素通常是最具视觉上的趣味，因为无论是在空间中走动或坐着不动，同我们面对面的都是垂直因素，我们通常更了解的是垂直面，而不是底面或顶面。

最具趣味或最优雅的特征通常置于或包含于垂直因素中，并且在与眼平行的高度。

最令人苦恼的视觉体验之一是垂直面止于视高或近乎视高处，尤其是篱笆或墙。

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像顶面一样，垂直面也有一个重要的功能，即投影于地面，在墙上撒下斑点、跳跃、爬行、轻击、颤动、伸展，在模糊寒冷之中拓展空间，在一个投影平面上雕刻上有力的建筑图案。

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有效的围合

必须要记住的是，垂直的空间框架通常不是单独地从空间内部去看，而是要统观全局。它们和它们所围合的空间一起成为一个统一的景观要素，以与所有其他的景观特征发生联系。