环境戏剧

原文摘录   · · · · · · 

• 简言之，无论是生态方面还是戏剧方面的环境，不仅可以被想象成为空间而且可以被想象成为处于转化的复杂系统中的主动运作者。不管是生态环境还是表演环境都不是被动的。它们是活生生的空间里有组织地发生的事件中的互相作用物。一个表演环境，以政治的观点来看是一个“立场”，以学者的观点来看是一个“知识体”，以戏剧的观点来看是一个“真实的地方”。因此对舞台而言，一个“环境式”的表演意味着要远甚于只是从镜框式舞台上走下来或走出圆型舞合。在环境表演中，所有构成演出的要素和部份被认为是活的。活着意味着改变、发展、转化；需要和欲望；甚至，可能是潜在地获得、表现和运用意识。 也就是说，只就文本而言，它们只有作为不断冒出新情况的系统中的相联系的点而存在。说得更清楚些：一本书是章页上所说的与读者所反应的之间的一种联系；一本书是许多同时进行的对话。有多少读者就有多少对话。因此当我重新阅读《环境戏剧》时，我得到了许多当我写该书时所没有的、新的不同的感觉。变化着的意思和意义是维持一个特定文本生命的保证。 (查看原文)

  月小鱼 1赞 2021-06-02 16:11:55

• 什么样的相对的事务组成了戏剧事件？有三个最基本的： 在表演者中间。 在观众成员中间。 在表演者与观众之间。 第一个开始于排练中，继续贯串于整个演出。在着重斯坦尼斯拉夫斯基方法的训练中，最重要的强调放在表演者与表演者之间的处理上。实际上，它们表现出“戏”的特征。它的理论是这样的： 如果表演者之间的互相作用是尽善尽美的一一甚至在封闭的排练时期和在观众“藏”在镜框式舞台的镜框另一边的演出期间表演者的注意力排斥着观众演出在艺术上将是成功的。当这种方法起作用时，观看者感到他们是在通过第四堵墙观看，就象斯氏所说的，“普罗佐罗夫一家的访客”。 (查看原文)

  月小鱼 1赞 2021-06-02 17:07:01