《On Writing》的原文摘录
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好的写作通常要求作者放下恐惧和造作。就写作的好坏判断而言，造作本身即恐惧 恐惧是多数坏作品的根源所在。 如果你想成为作家，两件事必须做到：多读多写 (查看原文) —— 引自章节：全书 -
在本书进入核心部分的时候，我提出两个简单主题。第一，要写出好作品就必须掌握基础（词汇、语法、风格的要素），还要往你工具箱的第三层装满称手的工具。第二，坏写手怎么也不可能改造成称职的写手，同样，好作家再怎么努力也成不了伟大的大师，但是经过辛勤的工作，身心的投入，得到及时的帮助，有了这些，一个勉强称职的作家就能进步成为一个好作家。 恐怕我这种观点还是会被许多批评家和写作老师所排斥。这批人在课堂上告诉学生说写作能力与生俱来，非人力所能左右，一朝卖身，永世是婊子。即便某位作家超越了一两位评论大家的论断，他也将终身背负着早年微薄的声誉......有些人就是不肯忘记，仅此而已。 (查看原文) —— 引自第145页 -
如果你想成为作家，有两件事你必须首先得做到：多读，多写。据我所知别无捷径，绕不开这两样。 我读书并非为了学习写作；我读书就是因为我喜欢。但不知不觉中我还是在学习。你拿起来读的每一本书都有教益，通常写得不好的书比好书教益还要多。......通过阅读烂文章，人是最能清楚学会不该怎么写......而好的作品能教给学习写作的人以风格、优雅叙事、情节发展、丰满可信的人物创作，还有实事求是的态度。 我少年时代写的小说里所有这些风格杂糅其中，效果很是杂乱可笑。像这种不同风格的混合杂糅在形成你个人风格的过程中必不可少，却不是凭空发生的。你必须得广泛阅读涉猎，同时不断精炼并且重新定义自己的作品。 阅读在一个作家的生活里就是他的创作核心。......就餐时阅读在文明社会被认为是失礼之举，但倘若你期望成为一个成功的作家，粗鲁失礼这些该是你最不需计较的第二件事。而你最最不要计较的头一件事，正是这文明社会和他对你的期许。如果你有心真诚坦白地写作，横竖你作为文明社会一员的日子也快到头了。阅读要花时间，而电视这个玻璃奶嘴会占掉太多时间。 (查看原文) —— 引自第145页 -
永远都是练习，排练，没有真正的演出时段。这样不成。如果你不能乐在其中，就不能成器。 天赋问题使得练习这回事完全失去了意义；如果你发现某件事上你天赋异禀，你就会主动去做（不管是什么事），直到你手指流血，眼睛都要从脑袋里掉出来为止。即使没有人听你演奏（写的东西、表演），每次出手都是一场炫技表演，因为你作为创造者会感到快乐，甚至是狂喜。......如果你乐在其中并且有这方面的天赋，那么我倡导的这种刻苦阅读和写作的模式——每天四到六小时，天天如此——就不会显得太艰苦...... (查看原文) —— 引自第145页 -
1、写作的基本素材是词汇。就词汇而言，你大可以满足于自己所有，丝毫不需妄自菲薄。 2、记住用词的第一条规矩是：用你想到的第一个词，只要这个词适宜并且生动即可。准确描述很重要。 写作中不可或缺的两个部分是名词和动词。你应该尽量避免被动语态。被动语态很无力，很冗长，经常还拐弯抹角。 把意思分成两部分之后，句子变得更加容易理解了。这样更容易被读者所接受，而你应该总是把读者放在心上。 3、被动语态通常会让人露出一种担忧，怕人家不拿他认真对待。而使用副词则会透露出作者担心自己无法清楚表达自己的意思，怕自己说不到点子上，或者讲不清状况。比如“他用力地关上门 。”不如“他摔上门。” 好的写作通常要求作者放下恐惧和造作。就写作的好坏判断而言，造作是一种心怀恐惧的行为。好的写作同样要求你选对工作用具。 4、理想的说明段落应该以概括性句子起头，接下去的句子解释或详述第一句的支持性内容。如：“我十岁的时候很害怕我姐姐梅甘。她每次进我的房间都会至少弄坏意见我心爱的玩具，通常还是我最心爱的一件……”这种结构要求作者必须理清思路，而且可以避免游离主题。 对话界定（如果读者看得出说话者是谁，就不必加以界定） 段落是自动形成的，故事的转折和节奏决定段落的起承转合。 短语同样可以用得漂亮，让叙述紧凑，塑造出清晰的形象，产生张力，还可以使句型丰富多变。语言文字不需要总是西装革履正襟危坐。小说图的并非是语法准确，而是要让读者容易读，讲好故事，有可能就让读者忘记他是在说故事。写作是一种引诱，好的谈话也是引诱的一部分。 (查看原文) —— 引自章节：写作是什么-工具箱1-4 -
“从你喜欢读的题材开始写起。……你如果是个科幻迷，自然会想写科幻小说。你如果喜欢推理小说，自然会想写推理小说。你如果爱读言情小说，自然会想自己写浪漫爱情故事。写任何题材都没问题。我认为，你如果背弃自己了解并且喜爱的东西，转而投向你认为可以让你赢得亲友和写作圈同仁尊敬和青睐的题材，那才是大错特错。为了赚钱特意去写某种类型的小说也大错特错。这是因为这样做于道义上站不住脚——写小说是为了布一张虚构故事的大网，从中捕捉真理，而不是为了求财犯下文学欺诈的罪。从另一方面说，我的兄弟姐妺们啊，你这么做根本赚不到大钱。” (查看原文) —— 引自章节：论写作 -
我相信恐惧是多数坏作品的根源所在。如果人纯粹为了个人愉悦而写作，这种恐惧也许程度较弱——对此我的用词是“胆怯”。 也许你确实知道自己要写的是什么，并且能够使用主动态的动词给你的文字增添活力。也许你的故事已经讲的不错，相信用“他说”，读者就会知道他讲话的语气动作——是慢是快，是愉快还是伤心。你的读者也许在沼泽里挣扎，甭管怎么说扔给他一根绳索......但绝对没有必要拿根九十英尺的钢索把他迎头打晕。 好的写作通常要求作者放下恐惧和造作。就写作的好坏判断而言，造作是一种心怀恐惧的行为。 (查看原文) —— 引自第121页 -
我们现在就把一件事说清楚吧，好不好？世上没有点子仓库，没有故事中心，也没有畅销书埋藏岛；好故事点子真的来自乌有乡，凭空朝你飞过来：两个之前毫不相关的主意碰到一起，青天白日里就产生出新东西。你的工作并不是找到这些主意，而是在它们出现时，能够认出它们来。 (查看原文) —— 引自章节：简历 -
我才不要甜蜜蜜，不要积极向上，不要白雪公主和七个见鬼的小矮人呢。十三岁的我想要吞掉整个城市的怪兽、大海里冒出来的能把冲浪者吃掉的放射性活僵尸，还有穿黑色胸衣、看上去像垃圾女流氓一样的姑娘。 (查看原文) -
世界上没有点子仓库，没有故事中心，也没有畅销书埋藏岛；好故事的点子真的是来自乌有乡，凭空朝你飞过来：两个之前毫不相关的主意碰到一起，青天白日里就产生出新东西来。你的工作并不是要找到这些主意，而是当它们出现的时候，你能够认出来。 (查看原文) -
关上门来写作，敞开门来修改。 你写的东西开始是为你自己，往后就要出门见人了。 (查看原文) —— 引自章节：第一部：关门写作，开门改稿 -
我们听得到她每次沉重刺耳呼吸的间歇越来越久。最后不再有呼吸声，就只是间歇。 (查看原文) —— 引自章节：第一部：关门写作，开门改稿 -
如果你想成为作家，有两件事必须首先得做到：多读，多写。 (查看原文) —— 引自章节：论写作 -
如果你不能乐在其中，就不能成器。 (查看原文) —— 引自章节：论写作 -
外形描写不该成为人物性格塑造的捷径。 (查看原文) —— 引自章节：论写作 -
我要用一句警示语来为这篇小布道文做结——从问题和主题思想开始写，几乎注定写不出好小说。好小说总是由故事开始，发展出主题；几乎很少是先定好主题，然后发展出故事。 但是，当你的基本故事写出来之后，你就需要想想它意味着什么了，然后用想出来的结论去充实你的第二稿第三稿。若不这么做，就等于是剥夺了你作品（最终也是读者）的远见与深意，而正是这种深意让你的每个故事独一无二、非你莫属 通常我想到节奏的问题时，总会援引艾尔莫·莱昂纳德，因为他的说法简单明了，切中要害——删除枯燥部分。这就意味着缩减内容以加快速度，最终我们中的大多数人都不得不这么干（杀掉你的心头好，干掉你的宝贝，哪怕这样做会伤透了你那颗自我大膨胀的小作家之心，拿掉你最爱的）。 关于背景故事，要记住的重要几点就是：1）人人都有过去；2）其中大半部都很无趣。留住有趣的部分，别在其余部分上多费笔墨。漫长的人生故事在酒吧里会比较受欢迎，并且只有在酒吧关门前一个小时左右讲才合适，如果你来买单效果最好。 (查看原文) —— 引自第208页 -
There was no miraculous breakthrough that afternoon, unless it was the ordinary miracle that comes with any attempt to create something. (查看原文) —— 引自第274页 -
我紧接着又认识到，仅仅因为创作困难，不论是感情上的原因，还是因为想象力缺乏，就中途放弃一部作品，这样的做法不可取。人有时候就得硬着头皮上，哪怕力不从心，仿佛坐着铲屎，使不上劲。因为你干出来的活儿可能还不错。 (查看原文) —— 引自章节：简历 -
写作真正最糟糕的做法之一就是粉饰语汇，也许因为你对自己用的小短词感到有些羞愧，所以找些大词来替代。……记住用词的第一条规矩是用你想到的第一个词，只要这个词适宜并且生动即可。如果你犹豫不决再三思索，你定会想出另外一个词——当然你能，总会有另外的词可以选用——但很可能这个词不如你想到的第一个，或者这词不如第一个意思准确。 准确描述很重要。 (查看原文) —— 引自章节：工具箱 -
语法不仅是件烦人事，它是一根竿，抓住它你就可以让思想站稳脚跟走动起来。再说，海明威就一直用这种简单句子，写得不也挺好？即便他醉得不成体统，他还是个见鬼的天才。 (查看原文) —— 引自章节：工具箱
作者: Stephen King, [美] 斯蒂芬·金
isbn: 1444723251
书名: On Writing
页数: 384
定价: USD 19.75
出版社: Hodder & Stoughton
出版年: 2012-3-1
装帧: Paperback