出版社: Braun Publish,Csi
副标题: A Visual Communication Manual for Graphic Designers, Typographers and Three Dimensional Designers
出版年: 1996-10-1
页数: 176
定价: USD 59.95
装帧: Hardcover
ISBN: 9783721201451
作者简介 · · · · · ·
瑞士平面设计先驱约瑟夫·米勒–布罗克曼 (Josef Müller-Brockmann) (1914.5.9 - 1996.8.30) 是瑞士的一位平面设计师和教师,曾于苏黎世的大学与艺术工商学校修习建筑、设计与艺术史专业。1936年,他在苏黎世开了一家专门从事 平面设计、展会 设计与摄影的工作室。1951年起,他开始为苏黎世的音乐厅设计音乐会海报。1958年,他成为了《新平面设计》(New Graphic Design) 的主编,与 R.P. Lohse、C. Vivarelli、H. Neuburg 共事。1966年,他被任命为IBM的欧洲设计顾问。布罗克曼因他的极简主义设计与简洁的排版、图形和色彩而闻名,他的设计对21世纪的众多平面设计师都产生了重大影响。他还出版了多本视觉传达与设计类书籍。
监修 杨林青,1999年毕业于清华大学美术学院视觉传...
瑞士平面设计先驱约瑟夫·米勒–布罗克曼 (Josef Müller-Brockmann) (1914.5.9 - 1996.8.30) 是瑞士的一位平面设计师和教师,曾于苏黎世的大学与艺术工商学校修习建筑、设计与艺术史专业。1936年,他在苏黎世开了一家专门从事 平面设计、展会 设计与摄影的工作室。1951年起,他开始为苏黎世的音乐厅设计音乐会海报。1958年,他成为了《新平面设计》(New Graphic Design) 的主编,与 R.P. Lohse、C. Vivarelli、H. Neuburg 共事。1966年,他被任命为IBM的欧洲设计顾问。布罗克曼因他的极简主义设计与简洁的排版、图形和色彩而闻名,他的设计对21世纪的众多平面设计师都产生了重大影响。他还出版了多本视觉传达与设计类书籍。
监修 杨林青,1999年毕业于清华大学美术学院视觉传达设计系,毕业后工作于北京敬人工作室。2002年至2006年留学法国巴黎,毕业于法国国家高等装饰艺术学院 (ENSAD) 编辑设计专业。2007年回国后在北京成立个人工作室,从事出版物的策划、编辑与设计工作,并致力于中西文字体的媒介应用和图形信息交流的研究。曾参与策划《字体传奇——影响世界的Helvetica》。
刘庆 (Eric Q. LIU) 生于中国福建,北京语言大学日语专业毕业后赴日。现为平面设计师,工作室以「文瀛居」为名从事语言和字体排印研究。在首家用中文制作的字体排印专业网站 TypeisBeautiful.com 任编辑,并于 2015 年 9 月出品了全球首家用华语制作的字体排印主题播客节目《字谈字畅》,任制作人和联合主播,并入选苹果公司 iTunes Store 中国区「2015 年度精选」。作为 W3C 的特邀专家撰写《中文排版需求》。主要译作有《字体故事》(合译,电子工业出版社,2013)、《西文字体》《西文字体2》《西文排版》(中信出版社、2014–2016)等。 曾在东京、上海等地举办过多次演讲。
原文摘录 · · · · · · ( 全部 )
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有一个规则是:插图在尺寸上的差别越小,设计就越能创造出一种平和感。作为一种控制系统,网格系统提供了一种更为简单的方式来理性地组织二维与三维空间。 --- 译者注:以往把 Point 译为「磅数」都是直译,正确的中文译名应为「点」或「点数」。 --- 如今大多数的印刷品都是遵循 DIN (德意志标准化协会)系统标准,设计师也建议使用这个标准中常用的纸张尺寸。 --- 现代排版度量系统是建立在点制的基础上,该系统是以巴黎字体商菲尔曼 · 迪多(Firmin Didot,1712 — 1768)命名的。 --- 一般来说,8 至 12 点的字号最适用于书籍的正文、小册子或图录。 --- 通常小字号的细体用于旁注和图注,而半粗体和斜体用于副标题字体,更大的字号用作于主标题字体。 --- 对于正常的印刷品来说,我们的眼睛与它的阅读距离一般为 30 — 35 cm,字号的大小也应该按这个距离来计算。字号太大或太小都会让读者读起来很费力,也容易产生疲劳感。 - 根据已被普遍认可的经验值,大约每行 7 个单词是一个比较合适的长度。 --- 版面编排最重要的问题之一就是如何选择一个合适的栏宽来让阅读变得更加容易。 - 太长或太短的栏宽都会降低阅读的记忆力,因为读者的注意力是十分有限的。 - 有一个经验可以参考,那就是在一个版面中每行大约平均 10 个单词左右是比较容易阅读的。 - 合适的行距是决定易读性的首要因素。如果行距太窄,那么眼睛就容易被相邻的行干扰,导致阅读时容易串行。 --- 行距太窄就会削弱阅读的速度,因为读者会通过眼睛同时接收上下两行的文本信息,而眼睛又无法精确地对焦在过分接近的两行之上,所有每一行文本周围都应该预留一定的视觉区域。如果读者的视觉焦点无法集中,那么他们的注意力就会浪费在错误的地方,阅读起来也更容易产生疲劳感。... (查看原文) —— 引自章节:摘选 -
第一段第三句:也有很多设计师会直接利用Latraset来绘制草图 (查看原文) —— 引自第20页
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语言生涩的网格设计指南
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“硬核”而又“公式”的一本设计书
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如果这本书会引进做简体中文版,大家支持吗? | 来自Firstbooks | 7 回应 | 2016-06-20 09:54:26 |
The typographic measuring system 17页 | 来自西贝 | 1 回应 | 2015-09-11 16:48:45 |
网格,不呆板 | 来自社长 | 2009-11-18 21:32:34 |
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订阅关于Grid Systems in Graphic Design的评论:
feed: rss 2.0
0 有用 Carlvado 2013-11-13 00:09:16
有点冗长了,简洁地来说,columb/module由字体大小的比例来确定,margin根据意图的相关性来确定。
0 有用 cheng 2013-08-14 00:21:33
差不多按这本书上讲的去排版就可以超过中国平均水平一大截。
0 有用 可燃垃圾 2010-10-19 12:23:18
对学习排版非常好的启蒙。为什么有的排版看上去那么清爽舒服,印刷品构成要素的基本内容、排版设计的基本方法……以比例、数学的法则帮助使非理性的创想产生严谨的机械美。将网格运用于空间,对于学习建筑设计也很有启发。看看大师作品的平立剖,很多有明显的构成美。最后一章发散到艺术与生活的许多方
0 有用 感情丰富的毛巾 2016-06-22 13:47:20
这本书本身就是贯彻Muller-Brockmann理念的一个极好范例,网格系统下竟然德英双语对照融合的浑然天成。下个月就要出版中文版,看小样像是去除了双语对照,也蛮可惜。
2 有用 [已注销] 2015-11-19 09:03:12
过于形式主义,而且缺乏必要的变通,有基本原则和需考虑事项不清的原因。基于功能性的设计,首先你就要注意到开本幅面大大小、纸张的厚度、纸张纤维方向、装订方式、阅读和握持的方式这些,这是最最根本的服务于读者体验的东西,在这本毕竟粗浅的操作规范手册似的本子里你是找不到答案的。规范性的东西吸收一下好处明显多于坏处的,避免最基本的错误,但也失之于不注重sensitivity,关键还是要不断审视和修缮设计效果。... 过于形式主义,而且缺乏必要的变通,有基本原则和需考虑事项不清的原因。基于功能性的设计,首先你就要注意到开本幅面大大小、纸张的厚度、纸张纤维方向、装订方式、阅读和握持的方式这些,这是最最根本的服务于读者体验的东西,在这本毕竟粗浅的操作规范手册似的本子里你是找不到答案的。规范性的东西吸收一下好处明显多于坏处的,避免最基本的错误,但也失之于不注重sensitivity,关键还是要不断审视和修缮设计效果。说道页码位置的问题,单栏纯文字的书,页码放在翻口侧中上部绝对是错误的,不论你怎么修饰,我们现在的书为求特立独行,往往在这方面错动了小心思。页码位置一定要求完全居中这应该不是正确的,一定与板框线对其这也是很无聊的。对称与否在页面中是整体节奏的调和,不能教条化。 (展开)
0 有用 amor 2022-10-14 20:27:05 英国
书肯定是好书,但是已经不适用于现在的设计规范了,媒介还有技术都已经变化和进步太多,可以拿来作为普通基础排版的参考,以及研究网格历史的材料吧😂
0 有用 飛女穎仔 2022-07-05 21:38:12
swiss design
0 有用 xūan 2022-03-24 11:56:43
虽然每天都在用网格系统,但对这本书的根本观点100%反对。具体案例是典中典,但是只崇尚系统和秩序而否定emotional impact的设计必然是无聊的,设计师在这里也只是工具性的存在
0 有用 shasha 2022-03-10 09:22:01
应该研究生的时候就看
0 有用 Hóng 2021-12-30 06:42:04
补知识。