内容简介 · · · · · ·
本書主要描寫一個生活在婆羅洲熱帶雨林內的文藝少年，由出生到青春期的吉光片羽，全書充滿抒情氛圍，表現出作者的魔幻寫實主義寫作技巧，係作者過去小說中的精品之一。作者筆下的華裔少年，出入慒懂與清明的關口，生命啟蒙的悸動與生殖的衝動每每合而為一；與三段若有似無的戀情擦身而過，少年經歷了春夢無痕的教訓。小說大量引用神話、繪畫、音樂的典故，集清純與蠱惑、真實與幻魅於一爐，表達出一個馬華作者的情慾啟蒙故事。
賽蓮之歌的创作者
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张贵兴 作者
作者简介 · · · · · ·
張貴興，一九五六年生於婆羅洲羅東鎮，祖籍廣東龍川。一九六九年畢業於羅東中華小學，一九七五年畢業於羅東政府官立中學。一九七六年赴台就學，一九八○年畢業於國立臺灣師範大學英語系。曾獲時報文學獎短篇小說優等獎、佳作獎，中篇小說甄選獎，散文佳作獎，時報文學推薦獎，中國時報開卷怳j好書，聯合報讀書人文學類最佳書獎，中央日報出版與閱讀中文創作類怳j好書等。著有《伏虎》、《柯珊的兒女》、《賽蓮之歌》、《薛理陽大夫》、《頑皮家族》、《群象》、《猴杯》及《我思念的長眠中的南國公主》。
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賽蓮之歌的书评 · · · · · · ( 全部 6 条 )
连翘姑娘没有剑
四川人民出版社2021版
踯躅回首，去搔搔那早已不存在的痒
[恋恋风尘] [青少年哪吒] 台湾文学中对于青春期的描写总是把我轻易地投掷进被红毛丹和过分繁盛得刺眼的芭蕉挤满的溽夏。身上总是黏腻而躁动的，一丝丝刺痒顺着脸颊一路向下流淌着，流淌过脖颈，顺着手臂上的汗毛向着掌心滑动，但每每用力地一握，却永远只能握住徒劳。 那些刺痒...
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照花儿前
四川人民出版社2021版
我太爱文化人耍流氓了
清纯又魅惑，奇幻而美妙，我好爱这种关于青春期少年性意识的觉醒之歌。 都是南洋雨林为背景，相比作者另一本猴杯的黏腻浓稠，我更喜欢赛莲之歌清爽沁凉，明显能看出此时作者遣词造句还不像后来那样刻意堆砌，尚保留了一些质朴地气。 原来赛莲便是女妖塞壬。其实我很喜欢港台那...
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青岛老帅
四川人民出版社2021版
青春就该有青春的样子
在读张贵兴作品之前一直很好奇这究竟是怎样一种文字的修葺风格，今天读完了《赛莲之歌》，可以说是一气读完的，如果一定要简单粗暴的总结一下风格的话，我愿意说它属于浪漫的意识流。 对于青涩年华的回忆标签，我想没有人会否定情窦初开这一设定，张贵兴用他独到的文字，细腻的...
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feed: rss 2.0
1 有用 雨田 2020-08-01 18:16:00
從母親到安娜再到凱（以及拉小提琴的少女），三位女性（或者四位）和“我”串聯起了整部作品，意識的流動在於凱的相遇之後表現得更為徹底。“我”似乎總是沉寂在自我意淫的想象空間中，以所謂的“文藝青年”的身份塑造來進行自我分析與展現，當把性，愛，身份，慾等，通通血淋淋的鋪展開來時，“我”似乎是在解構“我”自己。 作者跳躍的思維模式著實令人欽佩，希臘神話，古典故事，民間傳說等等，但有時候運用的不免有些生澀和僵... 從母親到安娜再到凱（以及拉小提琴的少女），三位女性（或者四位）和“我”串聯起了整部作品，意識的流動在於凱的相遇之後表現得更為徹底。“我”似乎總是沉寂在自我意淫的想象空間中，以所謂的“文藝青年”的身份塑造來進行自我分析與展現，當把性，愛，身份，慾等，通通血淋淋的鋪展開來時，“我”似乎是在解構“我”自己。 作者跳躍的思維模式著實令人欽佩，希臘神話，古典故事，民間傳說等等，但有時候運用的不免有些生澀和僵硬，也可能是作者信筆由韁的一種文字實驗，但明顯有些不太成熟。 結尾挺有意思的“……唉，庸淺的愛情。我要怎麼辦？”最後結局的荒謬性，“我”隱晦的拒絕了凱，可她還是要向我索取一個吻，不知道作者是否有意進行一次反諷式的自我結構，否則這麼庸俗的話語模式，明顯和前面不搭，不過也可能是他不想寫了。。。 (展开)
0 有用 Avril14th 2023-03-21 09:39:59 广东
还是吸引我呢，只是现在对文学没有任何耐心…
0 有用 且耐清贫读我书 2021-03-30 14:00:40
青春的躁动与暧昧
0 有用 Friska 2021-07-22 09:56:08
。。真的青涩
0 有用 Avril14th 2023-03-21 09:39:59 广东
还是吸引我呢，只是现在对文学没有任何耐心…
0 有用 Friska 2021-07-22 09:56:08
。。真的青涩
0 有用 且耐清贫读我书 2021-03-30 14:00:40
青春的躁动与暧昧
1 有用 雨田 2020-08-01 18:16:00
從母親到安娜再到凱（以及拉小提琴的少女），三位女性（或者四位）和“我”串聯起了整部作品，意識的流動在於凱的相遇之後表現得更為徹底。“我”似乎總是沉寂在自我意淫的想象空間中，以所謂的“文藝青年”的身份塑造來進行自我分析與展現，當把性，愛，身份，慾等，通通血淋淋的鋪展開來時，“我”似乎是在解構“我”自己。 作者跳躍的思維模式著實令人欽佩，希臘神話，古典故事，民間傳說等等，但有時候運用的不免有些生澀和僵... 從母親到安娜再到凱（以及拉小提琴的少女），三位女性（或者四位）和“我”串聯起了整部作品，意識的流動在於凱的相遇之後表現得更為徹底。“我”似乎總是沉寂在自我意淫的想象空間中，以所謂的“文藝青年”的身份塑造來進行自我分析與展現，當把性，愛，身份，慾等，通通血淋淋的鋪展開來時，“我”似乎是在解構“我”自己。 作者跳躍的思維模式著實令人欽佩，希臘神話，古典故事，民間傳說等等，但有時候運用的不免有些生澀和僵硬，也可能是作者信筆由韁的一種文字實驗，但明顯有些不太成熟。 結尾挺有意思的“……唉，庸淺的愛情。我要怎麼辦？”最後結局的荒謬性，“我”隱晦的拒絕了凱，可她還是要向我索取一個吻，不知道作者是否有意進行一次反諷式的自我結構，否則這麼庸俗的話語模式，明顯和前面不搭，不過也可能是他不想寫了。。。 (展开)