Ideas of space
The word "space" primarily awakens ideas about buildings with confining walls... until we suddenly stand in the light of a street lamp, enveloped in a "light-space", in a "cavern of light" which, although limited by darkness, is nevertheless completely open - its "walls" without substance, almost transparent, effortlessly penetrable, but still clearly left. Or a memory can be awakened about a similarly reversed, equally unenclosed "existence within space", as prayed for and experienced by the Psalmists: "...Lord, in the shadow of your wings you wished to shelter me".
Space and feeling of shelter are almost synonymous; the word "space" approaches a metaphor for suggesting inner experience. (查看原文)
0 有用 urbanstalker 2012-06-29 11:30:28
这本书是献给谁的？“建筑师、思想家、亚琛之子、给予全人类灵感的卓越人物”——密斯。评论家Johannes Malms对密斯设计哲学的探究以及Werner Blaser对密斯与日本传统建筑的对比分析构成了本书的双重奏。书中的照片及其精美，那种胶片的质感和完美的构图使每张都值得凝视。
0 有用 源 2021-06-14 19:06:43
論著以“内与外”起筆，老子曾言“此两者同出而异名，同谓之玄”，嫁接至密斯推崇的更“適於居住”的开放空间上→若界定空间的隔断是透明的（就像日本住宅的和纸墙），遂促使出钢框架结构，由外墙玻璃突显室内外空间的连续性，轻盈感随之产生。 1920年代，密斯率先抛开用墙体围合的空间形态，他期望达成“墙体间呈序列展开的空间”，通透，能让人体验到强烈的自由感。“凿户牖以为室，当其无，有室之用”，同时以自然决定平... 論著以“内与外”起筆，老子曾言“此两者同出而异名，同谓之玄”，嫁接至密斯推崇的更“適於居住”的开放空间上→若界定空间的隔断是透明的（就像日本住宅的和纸墙），遂促使出钢框架结构，由外墙玻璃突显室内外空间的连续性，轻盈感随之产生。 1920年代，密斯率先抛开用墙体围合的空间形态，他期望达成“墙体间呈序列展开的空间”，通透，能让人体验到强烈的自由感。“凿户牖以为室，当其无，有室之用”，同时以自然决定平面布局，让景观亦是整体生活空间的部分。 這種理念在中国建筑的营造方式里很常见，譬如四合院游廊里柱子和梁的排列，移植在现代住宅的玻璃框架上组成景框，为投向庭院的视野绘出轮廓，從室内到内庭以“通”和“透”来布置格局，让自然也是建筑的组成部分，而木柱立在石砖上、墙与柱础紧密结合的立面也是很密斯式的处理。 (展开)
0 有用 Levin Lee 2011-07-05 10:41:30
wow
0 有用 锅盔 2024-02-27 01:12:37 四川
宇宙也是一个空间啊，一个粒子也同样。
0 有用 Ricey 2013-12-09 21:21:13
雕塑课前一口气看完。所以现在几乎是看一个人喜欢一个么= =喜欢Johannes Malms的intro essay大部分(Architecture - an Allegory | A Subjective View)。翻译orz. Mies is singular. [notes 057]
0 有用 锅盔 2024-02-27 01:12:37 四川
宇宙也是一个空间啊，一个粒子也同样。
0 有用 汪大锤 2022-07-13 12:04:58
3.5
0 有用 萧唐 2022-02-23 08:52:06
接着看筱原一男，他说现代建筑和日本建筑看起来相似，但却不是本质上的🤔
0 有用 源 2021-06-14 19:06:43
論著以“内与外”起筆，老子曾言“此两者同出而异名，同谓之玄”，嫁接至密斯推崇的更“適於居住”的开放空间上→若界定空间的隔断是透明的（就像日本住宅的和纸墙），遂促使出钢框架结构，由外墙玻璃突显室内外空间的连续性，轻盈感随之产生。 1920年代，密斯率先抛开用墙体围合的空间形态，他期望达成“墙体间呈序列展开的空间”，通透，能让人体验到强烈的自由感。“凿户牖以为室，当其无，有室之用”，同时以自然决定平... 論著以“内与外”起筆，老子曾言“此两者同出而异名，同谓之玄”，嫁接至密斯推崇的更“適於居住”的开放空间上→若界定空间的隔断是透明的（就像日本住宅的和纸墙），遂促使出钢框架结构，由外墙玻璃突显室内外空间的连续性，轻盈感随之产生。 1920年代，密斯率先抛开用墙体围合的空间形态，他期望达成“墙体间呈序列展开的空间”，通透，能让人体验到强烈的自由感。“凿户牖以为室，当其无，有室之用”，同时以自然决定平面布局，让景观亦是整体生活空间的部分。 這種理念在中国建筑的营造方式里很常见，譬如四合院游廊里柱子和梁的排列，移植在现代住宅的玻璃框架上组成景框，为投向庭院的视野绘出轮廓，從室内到内庭以“通”和“透”来布置格局，让自然也是建筑的组成部分，而木柱立在石砖上、墙与柱础紧密结合的立面也是很密斯式的处理。 (展开)
0 有用 hao 2019-05-07 12:28:48
超越东西方的院