搖滾神話學的笔记(18)

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  • 不锈钢兔砸

    不锈钢兔砸 (每一个鼻孔都是为你而挖。)

    我的朋友Don Paterson是民谣爵士团体Lammas的一员,他说:“男人弹空心吉他,心里想跟女人在一起。你感受到震动穿透胸腔肋骨。就好像你拥有另一颗心。”实心电吉他不一样。“拿在手上,你先感受到吉他长长的琴头,而非琴身。你认同的是琴头,就好像打手枪一样。”用电吉他飚反复乐句,“就好像在手淫。”电吉他以一种新奇、公开、性感的方式,成为男体的延伸。

    2016-06-14 00:04

  • 不锈钢兔砸

    不锈钢兔砸 (每一个鼻孔都是为你而挖。)

    流行歌曲建立在“互有性”的神话上。我们的文化对亲密、双向的对话,最基本的印象就是电话,这是现代人(尤其是青少年)听与说的原型工具。它创造了一种互为主体的感觉,我的身体存在我的声音里,你的身体存在我的耳朵里,一种美好的神话“互有性”。借此,流行歌曲统御了世界。流行歌手的生活也是一种神话,让听众用以自我观量,歌词也有同样功用,创造出一种不断扩张、全球共享的情感与参照网络。

    2016-06-12 22:43

  • 者类

    者类

    因为个头矮小,与种族歧视者对黑人的幻想大异其趣,王子因此可以扮演风流形象而不具威胁。他创造出一个柔顺却坚定的情色性格:雌雄同体的流浪者。麦可杰克森受困于女孩气,王子却成功变成女性诱惑者,看似矛盾的阴柔气质来自他的机敏与风格。他是多重“越界”的化身。白人媒体盛赞他可能是继韩崔克斯之后最有本钱成为超级巨星的黑人。他们激赏王子抛弃黑人流行歌手形象的《Dirty Mind》(1980)专辑,《滚石杂志》说“艺术涤化了猥...

    2016-04-24 18:00

  • 者类

    者类

    摇滚背后的力量是电,它放大且记录了音乐,将它带入家庭,让青少年即使独处,也有社群归属感。正如一位50年代的社会学者说:“当青少年聆听音乐,身边就算没人,他依然身处一个想象的‘他人’网络中。他的聆听行为经常是企图与这群人沟通。”电气授与青少年自己的全球力量与隐喻——闪亮、危险、电压、能量、输入、输出、秘密讯息;使其生气勃勃,或者摧毁、融合、流畅、放大。从《Wired》杂志到亚伦派克导演的《名扬四海》(Fame..

    2016-01-31 09:23

  • 者类

    者类

    或者我们拿Fleetwood Mac《Rumours》里的呆气歌词来说好了:只有下雨天才打雷。气象学上,这句话真是狗屁。但,和声是强有力的暗喻(让某个东西看起来像真的),也是强有力的音乐方法,所以你记住了这句歌词,让它看起来好像很重要。旋律与和声会强化意象,盛装改扮白痴、琐碎、陈腐的句子,使其转变为意义重大。以这种向下熔解的方法,即便那首打雷的歌听起来也颇具说服力。诺维考沃在他的《私生活》剧本里说:“廉价音乐的力量真...

    2016-01-03 10:27

  • RIC

    RIC (艺术不是奢侈品,而是必需品)

    追寻、胜利、冒险、男女关系,透过扮演他人探索自我——是这些极端希腊神话式的理想,驱动了这个集古代与原始、男与女、既可超级世故电子化,又可狂热粗糙、暴力且黑暗的科幻混合体:摇滚,它是我们这个时代对”做个男子汉“的夸张梦想。

    2015-08-05 11:46

  • RIC

    RIC (艺术不是奢侈品,而是必需品)

    对女孩来说,爱上海报比爱上身旁那些满脸痘子、声音嘎哑的真实男孩要容易。这是你可以自我控制的梦,何况你还可以跟其他歌迷分享热情,你并非透过欲望找到认同,而是透过剪贴偶像照片,互相比较剪贴簿、一起搭巴士参加演唱会等活动找到自我。这些都比”巨星本尊“还重要。 与其说这是一种精神理想主义,倒不如说这是上世纪五十年代以来广泛建立在青少年群体的一种新的宗教,偶像文化始于包括摇滚乐在内的五十年代青少年亚文化,...

    2015-08-05 11:40

  • RIC

    RIC (艺术不是奢侈品,而是必需品)

    电力以两种方式来定义并赋权摇滚:录音与扩音,它的主要特色便是造假与超大音量。扩音拉近你与音乐及其他听者的距离。在音乐馆里,你放开自我,融入音爆的漩涡中。聆听摇滚现场演唱代表你进入某种比你巨大许多的美妙事物,并与他人共享。录音则以造假来给你真实。它带给你声音,那个声音是加工制造出来的。当你聆听唱片,可自由控制音量,而不是让音量淹没你。你可以关掉音响或者戴上耳机,把他人挡在外面,沉浸在声音、幻想、耳朵...

    2015-08-05 11:34

  • RIC

    RIC (艺术不是奢侈品,而是必需品)

    你所反对的,正是你所依赖的。包括你跟观众、早期摇滚,上一辈人的关系,更重要的,一旦你的乐团成功后,你跟经理人以及唱片公司的关系。 摇滚最大的悖论就在于此,性手枪在大声嘲讽EMI之后,还是乖乖转投另一个大资本家的怀抱,所以说80年代独立唱片公司的大量涌现是摇滚工业深刻认识到这一悖论之后的反戈一击。

    2015-08-05 11:31

  • RIC

    RIC (艺术不是奢侈品,而是必需品)

    白人的男性之歌有一度压迫黑人与女性的声音为己所用,作为他们的回声与镜子。但是当它从黑人男性处得到赋权,它采取了另一种负面态度。黑人变成阴影、无政府、性与暴力;拥有大力量的黑暗自我。认同这种力量便是对抗”安全美好的白人社会“,对抗自己的出身。你是在支持自身的黑暗面,以对抗他人的光明。 黑人与黑暗在语言学上约定俗成的所指关系,激发了摇滚神话中关于黑的诸多想象。

    2015-08-05 11:28

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