作者:
[德国] 瓦尔特·本雅明
译者: 李伟 / 郭东
出版社: 重庆出版社
出版年: 2006-10
ISBN: 9787536680869
页数: 275
装帧: 平装
定价: 55.00元
原作名: Das Kunstwerk im Zeitalter seiner technischen Reproduzierbarkeit
丛书: 文化伟人代表作 图释书系（第三辑）
译者: 李伟 / 郭东
出版社: 重庆出版社
出版年: 2006-10
ISBN: 9787536680869
页数: 275
装帧: 平装
定价: 55.00元
原作名: Das Kunstwerk im Zeitalter seiner technischen Reproduzierbarkeit
丛书: 文化伟人代表作 图释书系（第三辑）
内容简介 · · · · · ·
《机械复制时代的艺术》是本雅明最具颠覆性的作品。书中论述了技术革命在当代所孵化的新的艺术样式——机械复制艺术。他从艺术生产理论出发，从制造技术的角度，剖析了古典艺术与现代艺术的区别。机械复制技术制造了“世物皆同的感觉”，消解了古典艺术的距离感和唯一性。导致了古典艺术的“灵光”消逝，即艺术美境的流失。在机械复制时代。艺术不再以仪式为基础。而是建筑于政治学之上。在《机械复制时代的艺术》(全译彩图本)中。其超现实主义和犹太神秘主义风格，给20世纪留下了一个巨大的思考空间。
机械复制时代的艺术的创作者
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![[德国] 瓦尔特·本雅明](https://img1.doubanio.com/view/personage/m/public/441ad56faba5b9aa965bfa78ec2f36e9.jpg)
瓦尔特·本雅明 作者
目录 · · · · · ·
原文摘录 · · · · · · ( 全部 )
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“由於眼睛捕捉影像的速度遠比動手繪圖更為快速，因此，圖像複製的過程便大大加速，而得以跟上人們說話的速度。在攝影棚裡，攝影師便以演員說話的速度攝錄影像。如果說，平版印刷讓報紙可以附上插圖，那麼，照相術便預示著有聲電影的到來──人們在十九世紀末又發明了複製聲音的技術，也就是錄音技術。” (查看原文) —— 引自章节：機械複製時代的藝術作品 Das Kunstwerk im Z -
“在一九○○年前後，機械複製的技術已達到某種水準，因此，它不僅能複製所有流傳下來的藝術品，讓它們的效應發揮最深刻的影響，甚至它還在藝術創作的方法裡，為自身爭得了一席之地。如果我們要研究機械複製技術所達到的水準，那麼，再也沒有比研究藝術品的複製和電影藝術這兩個領域，如何反過來影響傳統形態的藝術，更富有啟發性了！” (查看原文) —— 引自章节：機械複製時代的藝術作品 Das Kunstwerk im Z
> 全部原文摘录
丛书信息
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文化伟人代表作 图释书系（第三辑）(共7册)，
这套丛书还有
《相对论》《现象学》《艺术哲学》《知识与谬误》《草原帝国》
等
。
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机械复制时代的艺术的书评 · · · · · · ( 全部 136 条 )
Dead杨
浙江文艺出版社2005版
灵晕的消失技术复制的破坏以及大众意识的兴起
这篇书评可能有关键情节透露
瓦尔特•本雅明被誉为“欧洲最后的的知识分子”，在生前他碌碌无为，被学术界忽略，在他死后的半个世纪，他的思想却开始受到关注。他的一些观点被各种后现代学派引用，然而却很少有人愿意去系统的研究本雅明。本雅明是一种现象，在20世纪30年代，纳粹的阴云开始笼罩欧洲... (展开)
Dead杨
浙江文艺出版社2005版
《摄影小史》读书笔记
1、1839年达盖尔发明了银版摄影术。但由于没有申请专利，摄影术被法国政府公开，摄影诞生十年后出现第一个兴盛期——工业化前的十年。代表摄影家：希尔（hill）卡梅隆（Cameron）纳达尔（Nadar）雨果。 2、摄影首先以名片形式的肖像照片占据市场，摄影家牟利丰厚。摄影侵犯了...
(展开)
重装
中国城市出版社2002版
机械时代的艺术品——电影
本雅明亲身经历了艺术在技术革命中所发生的裂变，并成为了机械复制艺术时代最早的思考者，尽管他的思维仍会停留在浪漫派思想家惯有的套路中即对传统艺术的膜拜之中，但他仍然保持了对机械复制艺术品的客观评价。 本雅明在《机械复制时代的艺术品》一书中指出机械复制艺术的出现...
(展开)
荀继子
中国城市出版社2002版
别搞“光韵消失”的感伤主义
本雅明说，艺术的即时即地性、在传统方面的重要性等特征可以概括为光韵概念，并指出“在对艺术作品的机械复制时代凋谢的东西就是艺术品的光韵。”。似乎是一种自然的倾向，不少的阐释都把“光韵”理解成“发乎人的灵性、不依赖机械媒介的美学经验”，换言之，将“光韵”理解成...
(展开)
论坛 · · · · · ·
| The Work of Art in the Age of Mechanical Reprod... | 来自Conan Xin | 2024-04-05 19:07:21 | |
| 求电子版 | 来自小津 | 8 回应 | 2020-12-04 17:57:15 |
| 这个版本的书对图片的编辑还是有问题的 | 来自万寿膏 | 7 回应 | 2019-10-18 19:25:13 |
| 机械复制时代的艺术作品 | 来自jojo | 2017-04-13 18:18:17 | |
| 请问有人转让《机械复制时代的艺术》吗？ | 来自BNyinan | 2014-11-19 21:05:46 |
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订阅关于机械复制时代的艺术的评论:
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13 有用 水月神 2011-11-19 15:11:37
编者用图片重构了本雅明的文字，似乎不太成功。
0 有用 容安 2008-11-29 00:47:07
重庆出版社的这个版本加了很多照片和绘画。其中的注解也挺应景。应该说是个不错的版本。当然，最出彩的还是本雅明的文字和思想。恶之花的确是能让人得到慰藉的诗。
1 有用 曾大勇 2018-11-10 19:26:21
战争美学，电影异化
3 有用 娜娜子姐姐 2019-04-04 16:41:10
即使翻译这么差劲，还是可以看到些光芒的，三星仅仅给这个版本。不知道穿插这些图的意义在哪儿，还要拿出来再读，换个好的版本。
2 有用 优雅的阿尔贝多 2022-09-01 21:02:23 湖北
此版本封面引用的一句话极符合我的读后感：“我想把他说成是诗意地思考的人，但他却不是诗人，也不是哲学家”。他更为人所接受的身份是悼亡者。敏感的本雅明捕捉到了技术手段带来的艺术生产巨变，而他又自认无法适应工业社会的艺术形式，于是转向了怀旧。他的作品中更引人注目的是nostalgia带来的情感力量，“aura→aura的消失”就是这种哀悼情绪的形象化。 确切地说，他的创作比起艺术批评更接近于文学散文，a... 此版本封面引用的一句话极符合我的读后感：“我想把他说成是诗意地思考的人，但他却不是诗人，也不是哲学家”。他更为人所接受的身份是悼亡者。敏感的本雅明捕捉到了技术手段带来的艺术生产巨变，而他又自认无法适应工业社会的艺术形式，于是转向了怀旧。他的作品中更引人注目的是nostalgia带来的情感力量，“aura→aura的消失”就是这种哀悼情绪的形象化。 确切地说，他的创作比起艺术批评更接近于文学散文，aura也可以视为其中的一个富有诗意的意象，指的是观测者在远距离感受直观对象的“崇拜价值”时，基于崇拜之情对这一作品的构想。本雅明对aura的执念表明他的文本以情感为出发点和落脚点，而非服务于构建值得推敲的艺术批评体系，他对大城市、波德莱尔、普鲁斯特等人的“论述”无不源于自己的审美经验和想象力。 (展开)