《迈向另一个国度》的原文摘录
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在假日的晴朗午后，有没有可能视野突然变得一片黑暗呢？那种感受是，任凭阳光照射，我们称之为日常的风景却在我们不知不觉间迅速消融变化，把人封闭在一种既非白色恐怖也非广场恐惧症，透视测量法也显得不可靠的不安情绪里，而就在所有事物又重新变得明朗时，实体本身却反而被层层谜团包裹。 当语言失去了真实性，外界也产生变化时，表象的世界便有一种无法言喻的恐怖。如果它发生在阳光的中心，便会产生难以形容的黑暗。那一瞬间，日常生活的深邃处反转外露，隐约可见。 (查看原文) —— 引自第143页 -
话虽如此，不论爱或恋，不论男男、女女或男女间的关系，我认为根本是沙上楼阁般的巨大错觉。当你对特定对象抱持爱情的那瞬间开始，人们便自行将任意幻想的影子重叠在对方身上，自己化身为乍看无限光明美好的爱情游戏的主角。在那短暂的时光里，两人都成了云雾彼方的居民，联手共演一场如梦似幻的戏码。但梦终究是梦，总有一天会幻灭，人类毕竟是独立的个体，不论是否愿意，终须回归那无法跳脱的原则。 阿兰·儒弗瓦曾写道，女人结束一段恋情后，就会迈向与下一个男人的爱巢，从那追求新舞台的背影中，我们无疑看见了一种政治形态。但我认为，与现实欲望的纠缠，相对也让人窥见爱情的真实面貌。即使热恋者的情感是错觉、幻想或自恋行为，那又何妨，所谓人生就是一段不断追求情爱的旅程。人们都应该成为爱情的俘虏才是，人们放弃名为恋爱的游戏时，也会从自己的人生中退场。软弱的“恋爱至上主义”是最完美的主义。女人如谜，男人如谜，恋爱如谜，生命亦如谜。 (查看原文) —— 引自第152页 -
在拍摄新宿的两年多期间，常遇到许多人询问我：“为什么选择新宿？”我往往视情况即兴回答，其实都不是什么了不起的理由。一言蔽之：新宿就在那里等着我拍，就这么简单。 (查看原文) —— 引自章节：新宿 -
当我观赏电影《银翼杀手》时，我想起新宿；当我身处新宿时，则有《银翼杀手》的感觉。四处漂浮的红、黄、蓝色广告飞船，以及幻影般屹立彼方的摩天大楼。终日下着酸雨、不明人士群聚的下层地带。新宿俨然电影大屏幕上那国籍不明的近未来都市的复制品。另外，电影《蝙蝠侠》故事背景那虚构的犯罪都市——歌谭市亦然，细节设定与歌舞伎町完全相同，不论何者都失去了时间概念，反而让人产生难以言喻的怀念之情。尽管新宿是一个极度具体的集合体，当我们退后一步欣赏时，却始终都是座虚构的都市，被层层虚拟现实包裹，就像写实小说一样，愈是不带感情地平铺直叙，字里行间的挑逗及抒情感愈是丰沛。在这层意义上，没有任何城市像新宿般拥有如此诱人的体温。 (查看原文) —— 引自第204页 -
……我，一直都是一个人。虽然脑中幻想堆积如山，却没有朋友也没有恋人，我所拥有的，仅“没有”而已。因为不曾好好上学，所以我少有机会结交同济朋友，也不特别渴望友情。总之是个固执、偏激而任性的家伙，不喜欢被束缚或被要求，觉得活得随性最重要，我会如此两袖清风，也是理所当然的演变。 结果，所谓青春，就是在无从应付的过剩活力与背道而驰的现实间寻求折中点，而且难以取得平衡，只能在往左或往右的选择中不断彷徨，是迷失的集合。 (查看原文) —— 引自章节：青春 -
如果真有一段可以称之为“青春”的岁月，我想，那指的并非某段期间的一般状态，而是一段通过青涩内在，在阳光照射下轻飘摇晃、接近透明而无为的时间吧。也是被丢进自我意识泛滥之大海时所遭遇的瞬间陶醉。换句话说，那是一种光荣的贫瘠、伟大的缺席。但我并不想回到青春过往，因为那是一段映照于记忆彼端毫无感触的时空。 (查看原文) —— 引自章节：青春 -
平交道、桥梁，以及点缀期间的风景，是都市诸多面貌之中我最为喜欢的场所。在那里，许多人、事、物无止境地交错，不引人注意的日常无名戏码也不断上演。虽然只是两段来回穿越的单纯动作，但那“穿越”的行为，跳离了日常中被漠视的场景，让我得以用形而上的直觉窥见人生。 穿越平交道或桥梁的瞬间，不经意被遗忘的时间、失落的记忆再现，让人有种将于未来之事相遇的预感。 也就是说，那些平交道、桥梁等城市的构成物，并非只是一个通过地点，或许可以说，它是风景与感情之间、时间与现象之间的交会处吧。 (查看原文) —— 引自第21页 -
那确实是个艺术盛宴，在各式各样颇具巧思的作品围绕之下，也的确热闹，不乏让人会心一笑的创作，可惜的是，那顶多是校庆等级的水平……作品既不令人吃惊，也不令人感动。我觉得即使集合该楼的众人之力一起进攻，仍会败倒于草间弥生之前……会有这个想法，是因为在诸多年轻艺术家的作品中，在艺术里的极致玩乐感及病态的本质都非常淡薄。……他们的创作太平淡无味，且有过于小看艺术的感觉。 对我而言，所谓艺术，是在日常生活中创造出裂缝般的瞬间，让我通过缝隙一窥异界样貌。……不需要刻意大肆标榜反抗、反世俗等思想，因为在优秀的艺术作品里，这些要素往往早已超越创作者的思维而呈现在你我面前。……无论何者，我认为能让我的感官接收到瞬间震撼者，即为艺术，至于那些卖弄小聪明、无伤大雅的玩意儿，一看便知分晓，让人感到乏味啊…… (查看原文) —— 引自第120页 -
我并不否认有人真能达观并悟透人世甘苦，看破尘俗表里，活得超凡洒脱而悠然自得，但这听起来太玄虚了。或许有人看起来真能轻松自在地愈活愈睿智，即便如此，这终究只是表面印象，我们仍无法洞悉他人的内在。人生与年龄等条件无关，考验一直都很严苛，我们终此一生都得迎接最后的大限之日，无法回头，因此当下根本无需介意年龄，只要努力、任性地活着就好，生命的滋味就在于此。我早在许久之前就已破釜沉舟，每天为了应付生活上接踵而来的挑战而活。反正事情无法尽如人愿，即便日常生活诸事繁杂，只要还有行动力，抱着我小小的相机，其他事情，我一概置之不理。 (查看原文) —— 引自第14页 -
因为我既不曾恣意挥洒青春，盛夏时节也没有放纵热情的经验，高中念到一半就休学了，回过神时，手中已拿着相机，之后我便再也没有尝到春天与夏天的滋味，只留下一味匍匐前进般苟延残喘的记忆。 (查看原文) —— 引自第14页 -
我是个在街上且行且走的摄影家，始终喜欢朝那些包含平交道或桥梁的空间按下快门，它们是我必拍的风景。 (查看原文) —— 引自第23页 -
如果有人问我风景看起来如何，我将回答：彼时我置身的时空即是答案。 (查看原文) —— 引自第166页 -
与其说光阴渐逝 毋宁说 流失的是我们自身 (查看原文) —— 引自第8页 -
但就一般的感觉而言，岁月这东西就算置之不理，仍会继续累积，是种极为粗略的概念。社会大众习惯评论他人的智慧是随年龄增长提升或衰减，但年龄增长与智慧之间真有关系吗？ (查看原文) —— 引自第13页 -
话虽如此，不论恋或爱，不论男男、女女或男女间的关系，我认为根本上是沙上楼阁般的巨大错觉。当你对特定对象保持爱情的那瞬间开始，人们便自行将任意幻想的影子重叠在对方身上，自己化身为乍看无限光明美好的爱情游戏的主角。在那短暂的时光里，两人都成了云雾彼方的居民，联手共演一场如梦似幻的戏码。但梦终究是梦，总有一天会幻灭，人类毕竟是独立的个体，不论是否愿意，终须回归那无法跳脱的原则。当围绕在恋情周围的迷雾散开，内心的感动也消逝时，唯有彼此冷静望着对方的真面目，此外别无他法，这也就是所谓的同床异梦。 (查看原文) —— 引自第152页 -
阿兰•儒弗瓦曾写道，女人结束一段恋情后，就会迈向与下一个男人的爱巢，从那追求新舞台的背影，我们无疑看见了一种政治形态。但我认为，与现实欲望的纠缠，相对也让人窥见爱情的真实面貌。即使热恋者的情感是错觉、幻想或自恋行为，那又何妨，所谓人生就是一段不断追求爱情的路程。人们都应该成为爱情的俘虏才是，人们放弃名为恋爱的游戏时，也会从自己的人生中退场。软弱的“恋爱至上主义”是最完美的主义。女人如谜，男人如谜，恋爱如谜，生命亦如谜。 (查看原文) —— 引自第152页 -
据传以前有一位名叫千利休的茶道大师曾说，所谓茶道即是“把水煮开后加入茶叶饮用”。我觉得这种想法跟我现在与摄影的关系非常接近。也就是说，所谓摄影即是“手持相机置入底片[现在则是记忆卡]后随性地拍照”，如此而已。许多读者可能会有异议，但我的心情的确如此。 (查看原文) —— 引自第156页 -
结果，所谓青春，就是在无从应付的过剩活力与背道而驰的现实间寻求折中点，并且难以取得平衡，只能在往左或往右的选择中不断彷徨，是迷失的集合。 (查看原文) —— 引自第239页 -
人类从出生到死亡，不论是观念上或实质作为，都在等待好事发生。我们就像无知小猫，彷徨地存在，心里却盘算着明天必会发生意想不到的好事，终日追逐着那根挂在鼻子前的胡萝卜幻影，其实摆在眼前的不过是一道人生冷豆腐……就算有人用“幸福青鸟”般的口吻说：“看！幸福就在眼前啊！”然而无论男女，人人都有无穷的欲望，就像那些看似环保观念的人，剥下面具后一点也不节能。 (查看原文) —— 引自第74页 -
消逝而去的一切，都只是一种比喻。 (查看原文) —— 引自第5页
作者: [日]森山大道
原作名: もうひとつの国へ
isbn: 7549524947
书名: 迈向另一个国度
页数: 268
出品方: 理想国
译者: 苏志豪
定价: 68.00元
出版社: 广西师范大学出版社
出版年: 2012-9
装帧: 精装