前言：
序
姚雪垠
三年以前，在全国政协开会时，袁世海同志将他发表在《文化史料》上的最初一部分回忆录送给我看，题目是《我的舞台生活》。我平日喜读传记文学作品，带有文学笔调的回忆录也属于传记文学。世海同志的回忆引起我的很大兴趣，一气读完，一读完就忍不住找他谈论我的一些不成熟的想法，总的意思是希望他赶快写完。政协的会议闭幕以后，我就向中国青年出版社推荐这部稿子。现在世海同志的回忆录就要与读者见面了。我以很大的兴趣读完清样，认为这部书在近几年所出版的各种回忆录中是一部有特色的、很值得一读的作品，而且文笔生动，富于幽默感。这部书令我拿起来就不愿放下，我相信它也会使广大读者深深地感到兴趣，得到益处。
袁世海同志是目前我国老一代卓有成就的京剧表演艺术家，在海内外享有很高盛名。在六十年的艺术活动中，世海同志经过了曲折艰苦的历程，积累了非常丰富的人生经验和表演艺术经验，这后一种经验对目前的中青年演员具有很重要的教育意义。据我看，他的许多走向成功道路的艺术经验和体会，不仅对中青年演员有用，就是对其他门类的艺术工作者，例如像我这样从事文学创作的，也有启发和借鉴作用。我最欣赏他自幼便醉心于唱戏，利用各种机会学艺，如饥似渴地吸取别人的长处，将整个生命献给京剧表演艺术，不断追求，不断攀登，这种对艺术事业的执著精神，锲而不舍精神，刻苦精神，至老不衰。我以为这些可以说是他在回忆录中写出的最主要和最宝贵的经验。他写的虽然是他个人六十年走过的道路，实际也是一切成功者的道路。道理有共同性，所以对读者有普遍的教育意义。
在回忆录中，袁世海同志也写到了一些他的前辈和许多与他同代的京剧著名演员，写出各个京剧著名演员的艺术成就、不同贡献、对艺术的严肃态度和做人风格，读之令人敬佩。这一部分的内容很值得重视。我国有许多曾经在艺坛上闪着奇光异彩的表演艺术家，有的是艺术大师，在生前没有留下亲自写的回忆录，使我们深为惋惜。这一缺陷，已死者无法补救，只能依靠生者通过写回忆作品为他们介绍。我读过果素英、赵荣琛等同志所写的两三篇回忆程砚秋的文章，认为写得很好。通过这些有具体内容的回忆文章，使一代京剧表演大师的艺术成就和做人风貌活现纸上。世海同志在回忆录中写到他的不少前辈和同代人，读来也往往能够使我如睹其面，如闻其声。同辈们如何互相帮助，而长辈对晚辈如何要求严格、一丝不苟，这种风气到今日仍值得提倡。另外，解放已经三十五年了，几十年前的学戏生活，科班制度，各种习俗，包括封建性的陈规陋矩，以及旧时代的社会情状，今天的中青年人多不清楚。书中很注意写生活，在这方面提供了不少生动具体的资料，颇为珍贵。我希望回忆录出版之后，不仅能引起广大读者的兴趣，也希望有很多老一代著名演员、导演以及地方剧种的著名表演艺术家，都趁着精力尚健的时候写出不同形式的回忆录，留下历史，教育后学，丰富我们的精神财富。
1984年8月14日
请读片段：
一 家清贫 入迷梨园
北京和平门外新华街路西称前孙公园。早年，曾是清朝大收藏家孙承泽的花园，称孙公园。时代变迁，公园沦为旧巷，分成前孙公园、后孙公园。我们居住这里时，早已没有了花园的迹象。
我的家住在靠西口路南二十四号。一九一六年，阴历正月初九，我就出生在这个小杂院里。父亲原来给钱粮胡同一户姓钱的做官人家赶轿车。虽说家里清贫，但还算混得过去。
父亲初到钱家时，钱家的官事儿正蒸蒸日上，不久，就将轿车换为社会上盛行的马车。后来，钱家逐渐破落，月月付不清工钱，就将马车折给了父亲。
父亲高兴极了，他满心以为有了自己的马车，一家人的生活可算有了准着落；手脚再勤快些，早出，晚归，多卖些力气，生活会有所好转的。谁料到，父亲由于多年来到处奔波已经积劳成疾，马车拉回家不到几个月就患了病。那时，我们姊弟还小，没人能去赶车挣钱，为了生活，他只得强撑病身出外赶车。冬寒夏暑、饥饿劳碌，终于迫使父亲在一个风雪之夜病重不起。生活来源断绝。吃饭难，看病更难。一九一八年，母亲过三十二岁生日那天(旧历十月十一日)，准备给父亲做些面条吃，父亲没等吃上，就大口大口吐血，故去了。
父亲去世时，我大姐十三岁，二姐十一岁，三姐七岁，哥哥五岁，我还 不满两周岁。一家六El的生活重担，全部落在母亲一人肩上。父亲留下的唯一财产——那辆较新的马车，给我大伯使用，以此每月得到他的部分接济。但生活仍难维持，母亲、大姐，后来加上二姐，只得给裁缝铺缭贴边，给鞋铺纳鞋底。缭一件短褂贴边挣两大枚铜子，缭一件大褂贴边挣三大枚，纳一双鞋底是三大枚加一小枚。她们终日起早贪黑，一家人往往还是吃了上顿少下顿，东求西借，苦度光阴。
几年后，大伯为了节省开支，让我们腾出三间南房(这小院是大伯家的财产)，搬到那两间刚够十米的东房，屋小炕窄，六口人睡不下，哥哥只好睡在一个旧条案上。记得那时，我对哥哥的“高高在上”的“炕”是非常羡慕的。
年久失修的东房向北倾斜得厉害，当年父亲用来支撑北山墙的杉篙几乎要被压断。遇到雨天，屋外下大雨，屋里下小雨，母亲只好用一个带锔子的洗衣绿瓦盆接漏雨。雨夜，还要不断起来将盆里滴满的雨水倒出。天晴了，就得糊顶棚，什么纸都用，顶棚上被糊得五颜六色。我幼年时躺在炕上，非常爱看这花花绿绿的顶棚。再大点时想法就不一样了，心中总想等我长大挣了钱，一定把屋顶修好，不再让它漏雨，顶棚要糊得雪白雪白的。
四岁上，我开始代替哥哥姊姊的“工作”，去十间房(前孙公园的西口也叫十间房，是一条街两个名字)的裁缝铺取送妈妈做的活计。我很懂得拿到的几大枚工钱来之不易，唯恐弄丢，用送衣服的包布将钱紧紧地裹好，系在腰间，从不敢在路上贪玩，一直回到家才把它解下来，将钱如数交给母亲。当我看到母亲欣慰和信任的目光时，顿时觉得自己似乎替妈妈完成了一件大事。
我们的生活虽然贫困，但我那勤劳善良的母亲却是那样地热爱生活。她将屋里屋外收拾得干干净净。屋前房檐下种上倭瓜、丝瓜等，碧绿的枝蔓顺架爬到房上，院子里一片郁郁葱葱，配上红、紫、黄色的野茉莉、牵牛花、葵花，真是好看。夏季晚间在院里乘凉，不时闻到阵阵幽香，使我这贫穷的家总是充满了生机。不过我最满意的还是不用花钱就能吃些用新鲜丝瓜炒的菜和做的汤，以及瓜馅的饺子。尤其是当我喊饿时，母亲就会说：“锅里有蒸熟的老倭瓜，去拿着吃吧!”我咬一口那黄澄澄的老倭瓜，嚼起来又甜又面，真好吃。那香味儿，到现在，我都忘不了。
西屋的李大妈经常夸我母亲能干，说我们几个孩子既听话，又懂事，还安慰我母亲说：“熬着吧!孩子们长大了准有出息，你也准能享上福。”
的确，像屋前这些生气蓬勃的花草一样，我们一家老少和睦亲爱，母亲把希望全寄托在我们几个孩子的身上，孩子们也领会了母亲的意思，全家老少对未来的美好生活充满了信心。
清末年间有个风俗，很看重大象，认为它是吉祥的象征。平时，官家将大象送到京郊宛平县(即卢沟桥)喂养，逢大典之日，大象被披红戴花赶进城来，牵到天安门东、西华表前站立，以寓万象更新、王朝吉祥之意。
我的爷爷就在卢沟桥喂养大象。他有五个儿子、一个小女儿。人口多，收入少，日子混不下去。我的二伯父、三伯父出外谋生，死在异乡。六姑嫁给北京城外一个清室后裔，开始几年生活还可以，后来就渐渐不支了。大伯父带着老五(即我的父亲)到北京城赶轿车。初来时，父亲只能跟车，逐渐也学会了赶轿车，加上他手脚勤快，干活麻利，很受人欢迎，后
来才被介绍到钱粮胡同钱家赶轿车。
爷爷去世后，奶奶见两个儿子(大伯父和我父亲)在北京站住了脚，就带了我的四伯父来京投奔。大伯父托人求沙河门外(现建国门外)一个小关帝庙的老庙主收留四伯父当徒弟，从此四伯父剃度出家，我们称他和尚四大爷。老庙主死后，他继承这座小庙的财产，当了庙主。
和尚四大爷由于多年修身养性的缘故，有点胆小怕事，但为人忠厚老实。他在庙内外的空地上种些粮食和菜，有时还拿些萝卜、菠菜、玉米面等到我家看望母亲和我们。他对我们姊弟很疼爱，尤其喜欢我，我也非常喜欢这位和尚四大爷。这倒不光因为他能使我们吃上新鲜的蔬菜和玉米面，最主要的是，和尚四大爷是位戏迷。他每次来，都要带我去看戏。我一见他来了，先是连蹦带跳地将他迎进来，然后亲热地偎依在他身边，听他和母亲谈话。过会儿，就开始磨烦他早些带我出去。这个规律被姐姐们抓住了，只要和尚四大爷一来，姐姐就说：“快把‘活儿’送去，回来再买一大枚醋，一大枚胡椒面，饶点香菜、韭菜。我给你换上干净褂子，好跟和尚四大爷看戏去。”我当然是百依百顺，速去速回。
和尚四大爷带我看戏，最常去的地方是天桥。对我来说，初时，逛天桥可比看戏的魔力大。北京的天桥是在时窄时宽、方圆不算大的胡同里，可在我这个五六岁小孩的眼里，可大啦!可热闹啦!那里卖吃的、卖穿的、玩杂耍的、说书的、唱戏的、吹糖人的，无所不有。一拐进天桥所属的地带，各种叫卖声、鼓声、锣声，嘈杂一片。推车的、摆摊的、搭棚的、围圈的、打地摊的、挎篮的，比比皆是。
用长条凳围成圆圈场地，里面站着身穿褡裢、膀阔腰圆的大力士，这是摔跤场。他们卖一会儿中药“大力丸”，摔一会儿跤。不过，他们卖“大力丸”的时间特长，往往等不上看摔跤，我就被和尚四大爷拉走了。如果围观的人很多，那准是“摔跤大王”沈三在表演，我最爱看他摔跤，会极力地拉和尚四大爷钻到最前面。当沈三将对手摔倒，人们连连喝彩时，托铜盘的人开始收钱了。每逢这时，我都要将和尚四大爷刚刚给我的一大枚铜子，郑重地放在铜盘里，我看到铜盘里回回都只是一些零散的、不多的铜钱。然后，我拉着和尚四大爷的僧袍，随着一哄而散的人群，退出摔跤场，继续前行。“诸位!别忙走!好的在后头!有钱的捧钱场!没钱的捧人场!……” ，
收钱人的喊声，逐渐被喧闹声吞没了。
“哐!哐!哐!”传来锣声的地方，是耍猴的。小猴子特别灵巧，它们会翻跟头，会倒立，还有的戴着一顶县官的乌纱帽，穿着红小褂，扭来扭去，有趣极了。我简直看不够。若不是和尚四大爷几次催我走，我是不会离开这里的。
“当!当!”敲打像菜盘大小、排列成“丰”形多面锣的是耍耗子的。我想不通，为什么家里的耗子那么令人讨厌，而这里的小灰耗子、小白耗子那么可爱，让它往哪跑，它就往哪跑。我曾好奇地问和尚四大爷：“小耗子偷油吃(这是过去一首儿童歌谣里的词句)，这样的小白耗子也偷油吃吗?”
“你说呢?”和尚四大爷笑了，反问我。
“准保不偷油吃!”我回答得很肯定。
“为什么?”
“它多么听大人话呀!”
和尚四大爷不仅没有否定我，而且还仰头笑了几声。我一定说得对!我想。
“咚咚咚!锵!锵!”“你们往里瞧睐，你们就往里看呐!直奉战争就照在里边!哎——”听见那又宽又哑的嗓音，和那千篇一律的腔调，我就知道是大金牙在唱拉洋片。看他的拉洋片也很有兴味呢。那是一个彩色画板，前面装一个梯形盒子，外侧有六个洞，没人看时蒙着布。递给大金牙一小枚铜钱，就能坐在他的长凳上，闭起一只眼，用另一只眼看洞洞里的画片，可以六个人同时看。大金牙高声地唱着画片上的故事内容，最后，准是拖长地唱着“哎——”。一段唱完，他伸手一拉系着固定鼓槌的绳，画板侧面的大鼓打响了，用脚一踩，两面架好的钹相击，配成有节奏的一通锣鼓。然后，大金牙又更换洞洞里的画面，再接唱新词……约换五六个画面为一次。偶尔，和尚四大爷给大金牙一大枚，我反复看两次，心里别提多高兴了。
天桥卖的小吃如豆汁、面茶、茶汤、灌肠之类，都是一大枚～碗，很便宜。每次来到这里，和尚四大爷都会任我选吃其中一种，解解馋。最贵的是煎荷包蛋，二大枚一个，吃这个的次数是很少的。
卖衣服、卖布的更多，大部分是旧长袍马褂和布头。“禁拉又禁拽!禁蹬又禁踹!…‘让三毛!”“再让三毛!”招徕生意的叫卖声，简直能将耳朵塞满。我们从不在这些摊摊上停步。唯有一次，我意外地被“竹竿挑，，鞋摊吸引住了。卖的鞋都摆地摊，买主看中哪双鞋，摆摊人就用手中的长竹竿挑起来，递给买主，所以被叫作“竹竿挑”。
那天，我正在东张西望地跟着和尚四大爷游逛，无意中发现了鞋摊上摆着一双小孩穿的旧皮鞋，停下步来，刚一打愣，好，竹竿就挑着它送到我面前。
“哎，多好看的一双鞋呀!不大不小准合适，穿上试试吧，穿上……不要你的钱，穿吧!”
我不知所措地接过鞋，抬头寻探四大爷该怎么办。
“他让你试，就试试吧!”和尚四大爷点头允许了。
我一试，嘿!不大不小正合适。
“瞧!多合适，穿上皮鞋立时就神气啦!买了吧!买了吧!别人买，我卖一元，当家的(对和尚的尊称，庙主的意思)买，我让您一角……我再让您一角，您就给八角吧!”
八角!钱太多了，妈妈缝好多好多件衣服也挣不来八角呀!还是穿妈妈做的什纳鞋(纳帮的布鞋)吧……我失望地将鞋脱下来放在地上，抬头看看和尚四大爷。他没有说话。“竹竿挑”看出和尚四大爷在犹豫，就收敛了满面笑容和那不招人喜欢的油腔滑调，皱着眉，压低了声音，正正经经地说道：“当家的，求您行行好吧，这年月，看主多，买主少，几天没开张啦，家里……唉!求您行行好……”他的话还没说完，和尚四大爷掏出钱，给了他。
“阿弥陀佛，您大功大德!”“竹竿挑”合起手掌，虔诚地向和尚四大爷行了个佛教礼。四大爷也合掌还了礼，我喜出望外地抱起这双“新，，皮鞋，跟着四大爷走了。
我手里拿着鞋走得很慢，因为在不停地仔细给鞋“相面”。心想：它虽是旧了点，鞋面上有挺深的一道横纹，鞋底后跟是偏的，但它乌黑乌黑的，还有根鞋带在鞋面上花叉地穿着，真比脚上的什纳鞋好看多了。妈妈说我穿鞋费，总把鞋帮纳得密密麻麻的，要不是求鞋铺谢掌柜帮我将鞋帮弄软，脚就像蹬进木盒子里那么硬。这双鞋有多……
“你把它换上吧，咱们走快点，看完戏，穿着‘新，皮鞋回家去，让大家伙都高兴高兴!”和尚四大爷终于理解了我的心事，还替我系好鞋带。我一边加快步子，一边听着每迈出一步时脚下发出的“咯吱、咯吱”的皮鞋声，别提心里有多美啦!
天桥看戏的地方都叫“舞台”，不知道的会以为是什么样的好舞台呢，实际都是临时搭成的非常简陋的席棚子。
有一次，和尚四大爷带我到天桥魁华舞台看小马五的《纺棉花》等戏。开演不一会儿，就下起了大雨。我们买的是次票，坐在“廊子座”。雨水从顶棚与四周围席中间的空隙往里潲，于是我们“合理合法”地换到池子中的空位子上。由此可见，“舞台”有多么简陋了。
至于看戏，在最初阶段，我是看不懂的，只能看看热闹。再加上逛天桥时，想吃的吃了，想看的也看了，又是一路劳乏，所以，没等戏演到一半，我的两眼就困涩难睁，歪在四大爷怀里睡着了，睡得可香呢!有时散戏后，我依然在甜美的睡梦之中，被和尚四大爷背回家去。
戏，既然看不懂，留下的印象也大都是些琐碎的小事。有一回，我们到天桥歌舞台看崔灵芝的秦腔(当时河北梆子称秦腔)《杀狗劝妻》，和尚四大爷邻座的观众说：“完了，灵芝掉面儿了!”我很不理解，问四大爷：“什么掉面儿啦?"“听戏!别老说话!’’我只好不作声了。看戏出来，又追问四大爷，什么叫“掉面儿，，?四大爷叹了一口气，说：“唉!老啦!脸上挂不住粉，看上去像是掉面儿了。”我还是不明白，但对这件事记得特别清楚。现
在分析，可能是演员脸上的化装粉掉了。当时，化装没有油彩，全是水粉装，那位老前辈生活艰难，只四十多岁，脸上便出现较多皱纹。水粉在脸上挂不住，面部一做表情，观众就感到他的脸上好像往下直掉白粉——掉面儿了。
还有一次，我们去隆福寺赶庙会，在景泰茶园(现人民市场)看小香水演《孟姜女》。演到“过关寻夫”，守关兵士让孟姜女唱一段才放行，这时从台下搬上一架老式风琴，“孟姜女”下用脚踩，上用手按键，自弹自唱，唱的是“孟姜女寻夫，哭倒了万里长城”的流行小调。这个小调我也会唱啊，于是，兴趣大增，破例地没有睡觉。
和尚四大爷有两个癖好。一个是特别爱看戏报。那时，海报都横七竖八地贴在道路两旁的大牌子上。从我家到天桥，沿街的牌子有许多，和尚四大爷几乎是张张必看。我在旁边看不懂，等着着急，就扯着他僧袍的大宽袖子，拉他走。他目不离戏报，口里喃喃地说：“别着急，别着急，大爷看看哪出戏好，明儿带你去看……”或是“马上就走、就走……”。我记得由于他爱看戏报，还引起了一场小风波呢。
五岁那年，和尚四大爷又带我到天桥燕舞台看戏。当时有的戏班是“两下锅”，就是京、梆合演。这天前面的京剧武打戏名字记不清了，但台上翻跟头、对枪很吸引我。最后是蔡莲卿的《锔碗钉》，我被演员的表演和剧情打动了，很是同情受气的儿媳，痛恨恶婆婆、大姑、小姑。
看戏出来，和尚四大爷特意又让我在小摊上吃些东西再回家。我要喝碗茶汤，他给我买好后，自己又津津有味地去看路边的戏报，估计我该吃完了，就回到茶汤摊。一看我不在，急忙从茶摊到豆汁摊，再到杂耍场……到处找我。凡是天桥的热闹场所都反复寻遍了，还是没有找到我的踪影。这一下和尚四大爷可吓坏了。他急得心如火燎，累得满头大汗。
天渐渐黑了，回去吧，丢了孩子，怎么交代?不回去吧，大人孩子都不照面，岂不让我母亲急坏!经过一番思考，和尚四大爷决定硬着头皮先回家。
谁知一进院门，就看见我在指手画脚，连说带唱地和姐姐、哥哥们学刚才所看的戏。他也顾不得气喘吁吁，一把将我拉到跟前，气得大声嚷道：“你这孩子太不听话了，让你喝完茶汤别乱走，在那里等我，你怎么转眼就走了?真要把你丢了，我怎么对得起你妈呀!”边说边气得跺脚，眼泪直流．
母亲见和尚四大爷急成这样，过意不去，赶忙过来劝解：“四哥，您别着急，丢了就丢了，谁让他不听您的话，何况他又没丢，您快别着急啦!”
“唉!五弟妹，你就这么两个心头肉，五兄弟又没得早，你拉扯他们多不容易!他要是让拍花子的(指拐骗小孩的人)给拍走，我对不起你，也对不起我那五兄弟呀!”
这一席话，正说到母亲的伤心处，妈妈也哭了起来。
事情是这样的：我喝完茶汤，回头只见熙熙攘攘的人群，却不见了和尚四大爷，我急忙在人群中、戏报牌前，寻找有明显标记——剃光头的和尚四大爷，可哪里找得着呢?就这样边走边找，回到了家中。
眼下，见到四大爷为我急成这个样子，我后悔没在茶汤摊多等一会儿，自己去乱找，才捅出这场乱子。想到这儿，我一下子就扑到和尚四大爷的怀里……
此后，出门看戏，我再也不离开和尚四大爷了。
和尚四大爷的另一个癖好是，只要一有空，就会曲不离口地哼唱起来。什么“杨延辉坐宫院”、“孤王酒醉桃花宫”，别看他每出戏会的词儿不多，但什么戏都会几句。不论在我家里，或是带我去天桥看戏的路上，他都反复地哼着，唱着，而且是摇着头，拍着板，有滋有味地唱。这样，我有意无意地被他熏会了几句，听戏时，一旦遇到自己会唱的那几句，顿时兴致勃勃。从此，和尚四大爷一哼唱，我就跟着学，尤其在去往天桥的路上，拉着他一味地唱。他也更高兴了，似乎与我有了共同语言，再也顾不及去看戏报牌子。同时，我学会了哪出戏里的唱词，就非要和尚四大爷带我看哪出戏不可，循环往复，终于在和尚四大爷的熏陶下，我也渐渐成了个小戏迷。
目录：
目 录
童 年………………………………………………………………(1)
一 家清贫入迷梨园…………………………………………(3)
二 结良友志趣相投………………………………………(12)
三 初拜师决心学艺………………………………………(17)
四胸怀志写契入科………………………………………(22)
坐 科………………………………………………………………(27)
五 学老生罩棚练功………………………………………(29)
六 除夕近封箱算账………………………………………(35)
七 新起点改学净行………………………………………(40)
八 勇上阵一波三折………………………………………(46)
九 《取金陵》猜拳演戏……………………………………(49)
十 学、看、练功不负人……………………………………(52)
十一风霜苦苦中思变………………………………………(56)
十二绥津行错得诨名………………………………………(58)
十三遇良机初露锋芒………………………………………(62)
十四演堂会昼夜连转………………………………………(64)
十五斗病魔 自强不息………………………………………(68)
十六偷听戏乐极生悲………………………………………(72)
十七三兄弟情真意切………………………………………(75)
十八蒙指点巧演伊立………………………………………(80)
十九度年假初登师门………………………………………(84)
二十宗郝派小“小桥红”……………………………………(91)
二十一学侯派博采众长……………………………………(96)
二十二师患病矛盾四起……………………………………(97)
二十三富社兴结业出科……………………………………(101)
觅 路………………………………………………………………(111)
二十四 出茅庐顺事接连……………………………………(113)
二十五心气高首演成功……………………………………(119)
二十六路难行几度失意……………………………………(121)
二十七处困境继续发愤……………………………………(126)
二十八解危难时逢转机……………………………………(131)
二十九闯新路离开“重庆”…………………………………(135)
三十返北平处境凄凉……………………………………(139)
三十一铁蹄下横遭欺诈……………………………………(143)
求 师 (一)……………………………………………………(153)
三十二显身手响名天津……………………………………(155)
三十三识英才通力合作……………………………………(157)
三十四应邀请郝老观戏……………………………………(165)
三十五赴盛会恭听赐教……………………………………(167)
三十六雕美玉有幸旁听……………………………………(173)
三十七“鬼门关”严查受辱…………………………………(179)
三十八访卧龙各施所长……………………………………(181)
三十九新春乐三战三捷……………………………………(184)
四 十受教诲语重心长……………………………………(190)
四十一大合作五老二小……………………一……………(193)
求 师 (二)……………………………………………………(197)
四十二一炮红不虞之誉……………………………………(199)
四十三游上海洁身自爱……………………………………(204)
四十四探慈母 旧居新颜……………………………………(209)
四十五结良缘新婚之喜……………………………………(214)
四十六“鸡爪宴”拜师有望…………………………………(221)
四十七“三结合”精改“回书”………………………………(226)
四十八度蜜月 海滨趣话……………………………………(229)
四十九演道济群情激昂……………………………………(232)
五十《连环套》久经考验…………………………………(237)
五十一赞高老观众情深……………………………………(242)
五十二颂郝师一代名净……………………………………(246)
五十三偿夙愿喜拜良师……………………………………(256)
深 造………………………………………………………………(263)
五十四忆世芳梅开二度……………………………………(265)
五十五话当年弟兄欢聚……………………………………(274)
五十六严训教踏上新程……………………………………(288)
五十七喜连喜喜后生悲……………………………………(295)
五十八“阴阳戏”沪宁受难…………………………………(300)
五十九度新春“老牌”献策…………………………………(309)
六十贺世芳双喜临门……………………………………(318)
六十一战上海幸会大师……………………………………(322)
登 攀……………………………………………………………(329)
六十二迎暑热五科会演……………………………………(331)
六十三济南归恩师探病……………………………………(334)
六十四颂程派菊傲寒秋……………………………………(341)
六十五展雄风盖老出山……………………………………(345)
六十六相“对捧”人和事兴…………………………………(349)
六十七 叹郝师遭灾百日……………………………………(357)
六十八竞赛曲青春似火……………………………………(364)
六十九山西行“红”、“黑”献艺……………………………(369)
七十有心人君秋如愿……………………………………(372)
七十一妻病逝离情萦怀……………………………………(375)
七十二万民欢 日本降服……………………………………(379)
七十三再说媒观剧相亲…………………………………一?(383)
七十四谢媒宴畅叙家常……………………………………(389)
七十五明心迹雪地萌情……………………………………(393)
齐 驱………………………………………………………………(405)
七十六紧赶场双龙结亲……………………………………(407)
七十七遭诬陷“扶风”停演…………………………………(414)
七十八盛兰兄才华横溢……………………………………(418)
七十九母与女夜半情深……………………………………(420)
八十《玉堂春》新意盎然…………………………………(425)
八十一心换心诚心初鉴……………………………………(428)
八十二悼世芳长歌当哭……………………………………(433)
奋 进………………………………………………………………(437)
八十三 同献艺繁花似锦……………………………………(439)
八十四与大师喜演《别姬》…………………………………(442)
八十五演张飞 回味无穷……………………………………(446)
八十六巧周旋塞北脱身……………………………………(452)
八十七“霸王号”空中险情…………………………………(455)
八十八出冤狱万春复演……………………………………(458)
八十九对“火”字力改《野》剧………………………………(462)
九十“金霸王”贫病辞世…………………………………(470)
九十一勤求教《野》剧响名…………………………………(474)
受 辱……………………i………………………………………(479)
九十二受勒索祸不单行……………………………………(481)
九十三冤入狱奔走求援……………………………………(489)
九十四‘‘花和尚”哄笑“公堂”………………………………(494)
九十五 夜巡城静待天明…………………………………(498)
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