门的创作者
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作者简介 · · · · · ·
夏目潄石（1867—1916），本名金之助，日本近代小说家、评论家、英文学者，在日本近代文学史上享极高地位，被称为“国民大作家”，与森鸥外并称日本两大文豪。他对个人心理的精确细微的描写开了后世私小说风气之先。他在文学上的最大贡献是以他十几部长篇小说和大批短篇小说竖起批判现实主义文学的丰碑，给后来的作家以深刻的启迪。
夏目漱石的创作受到当时西洋文明的影响，把日本国民生活的精神空白这一现象作为知识阶级的伦理问题清楚地再现出来。这种文化的压迫感直接影响到了人们的内心世界，而最根本的被害者就是知识分子本身，在他们生的欲望无限扩大的同时，却丧失了内部的伦理基准，把自我的意识陷入奴役的境界，让从世界文明中得到的自由平等的意识远离自己的幸福。
夏目漱石的主要作品有小说《我是猫》、《哥儿》、《虞美人草》、《三四郎》、《后来的事》、《门》、《行人》、《心》、《明暗》，...
原文摘录 · · · · · · ( 全部 )
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毋庸贅言，宗助和阿米是一對親密無間的夫婦。兩人生活在一起，至今已有六年之久，在這漫長的歲月里，夫婦倆不曾有過半天的反目，更沒有為爭論而紅過臉。兩人除了向綢布商店買料子做衣服穿，向米店糴糧食充饑，其他方面是極少有求于社會的人。也就是說，除了給他們提供日常必需用品，他倆幾乎體會不到社會的存在。對他倆來說，絕不可少的東西倒是相依為命地生活著，而在相依為命這一點上，他倆還是遂心如意的。他倆是懷著身居深山的心境，寄居在大城市里的。 這樣一來，他們的生活不能不流于單調。他倆得以避開社會上諸多煩人的瑣事，同時也失去了獲得各種社會經驗的機會，以致身居都會，卻像放棄了都會文明人的特權。夫婦倆也時常感覺到自己的日常生活過分單調。雖說兩人對相依為命這一點沒有發生過絲毫的厭倦和不滿足，卻也依稀感覺到這種相依為命的生活內容里缺乏某些新鮮生動的東西。不過，他倆會每天過著刻板的生活，不知厭倦地度過這么漫長的歲月，這倒不是因為他們一開始就對日常社會失去了熱情，而完全是社會方面摒棄他們、一味以冷漠的脊背向著他們的結果。夫婦倆的生活無從得到向外伸展的余地，才向內愈扎愈深，深度增加了，廣度也就失去了。六年來，他倆不求同世人輕易進行交涉，卻把這六年時間全都花在體察夫婦之間的胸臆上了。兩人的命脈已在不知不覺中互相滲透。在人們看來，他們兩個人還是兩個人，但在他們自己看來，則不啻是道義上不可分割的單一有機體。把兩人的精神連合起來的神經系統，包括神經末梢，已經渾然成為一體。他倆宛如兩滴油滴在大水盤上合而為一，與其說是兩滴油排開了水而聚攏在一起了，倒不如說是兩滴油遭到水的排擠而互相靠攏、以致不能分離更為恰當。 他倆在這種緊密的結合之中，既含有尋常夫妻間罕有的親睦和滿足，也隨之而兼有倦怠的味兒。而在這種倦怠氣氛的支配下，他倆唯獨沒有忘卻自視是幸福的。倦怠在兩人的意識上布下迷蒙的幕帳，使兩人的情愛猶如霧中看花而心蕩神馳。不... (查看原文) —— 引自第126页 -
宗助每当回忆到这里就想到，要是大自然的脚步到这里戛然停止，自己和阿米也都变成化石，反而可以免遭痛苦。事情发生在冬末春初，而结束于樱花散尽、绿叶滴翠的时候。这完全是一场生与死之间的拼搏。恰似砍倒竹子熬油一一苦不堪言。暴风趁两人不在意的时候将他们猛然吹倒在地，等爬起来一看，到处都是漠漠沙尘。他们发现自己也是满身灰土。然而他们并不知道自己是什么时候被暴风吹倒的。 (查看原文) —— 引自第138页
> 全部原文摘录
丛书信息
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夏目漱石集(共5册)，
这套丛书还有
《心》《三四郎》《后来的事》《路边草》
。
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门的书评 · · · · · · ( 全部 85 条 )
减卐肥™
上海译文出版社2010版
江湖太远，相濡以沫就不易
在我看来，夏目漱石的不少小说还是有一个模式的：比较平淡的开头，在不经意间安插下悬念，继而不断烘托与旁敲侧击那个悬念，其后慢慢解开悬念从而抛出小说所想表现的主旨，最后使用一个开放性的结尾让人回味。“爱情三部曲”中的《后来的事》、《门》以及非常有名的《心》...
(展开)
夏雪凉
志文出版社1990版
再让全部的生活，以为爱情致敬
花了点时间，重新把《门》读完。 会想到这么快地开始做重读这种事，完全是因为和荷尔蒙同学在电话里闲聊时下的一个结论，《门》作为爱情三步曲的最终篇，究竟是不是以爱情为主题的小说呢？我说，不是的。然而挂掉电话以后，自己也对这个只花了2，3秒思考后做出的结论感到无法...
(展开)
海边的萝莉
上海译文出版社2017版
贫贱夫妻百事哀，家庭琐事碎碎念：夏目漱石“爱情三部曲”之三《门》（《門》），描写了一对命运多舛的小公务员夫妇，在捉襟见肘的生活和对未来无望的双重负担下苟延残喘的凄凉故事。表达了自然天成左右人生的幸与不幸。
夏目生于一八六七年，翌年，江户幕府倒台，日本进入了明治维新时期，按实足年龄计算，漱石与明治同龄。夏目在世的四十九年，正是日本明治维新后的四十九年。在自然主义文学主导的背景下，夏目漱石的出现，使日本近代文学面目一新，当时的种种社会现象和事件都在漱石的作品里有...
(展开)
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feed: rss 2.0
0 有用 雾港 2013-09-17 18:59:42
从图书馆借来的这一本书，上面有很多批注和生词音释，我一边看一边笑
0 有用 时月 2012-11-20 13:31:31
萎。
4 有用 疯疯爱 2010-11-24 15:56:26
夏木君的书，延绵而隽永，大师都不是一个急躁者。
0 有用 小宇@白兰地 2011-04-25 22:53:47
你看这就是光明美好的未来
4 有用 无耻不混蛋 2011-12-12 12:31:05
他不是能进入这门的人，也不是不进门就善罢甘休的人，总之，他是伫立门下，等待日落的人。
0 有用 0REH 2021-09-22 23:32:28
越是读夏目漱石，越感觉人生徒劳。
0 有用 文森特 2021-08-13 20:19:11
我真没看出来这是个爱情主题的小说。这缓慢零碎的叙事风格，对碌碌无为的小市民日常生活的精准刻画，还有主人公麻木的思索与自我放逐……这是我社畜生活的真实写照啊！是经历过年少轻狂不知天高地厚的我被社会狠狠打磨后索性躺平直接举手投降的衰败心境啊！小津安二郎没拍过这部小说吗？他的电影风格简直就像是把夏目漱石的文字影像化到极致。
0 有用 水流花静 2021-06-16 23:07:55
刚刚看完夏目漱石的《门》边读边思边写是我独特的读书方式。读完了就是写完了。一直喜欢夏目漱石，他细腻的笔触，旁观着一个“贫贱夫妻百事哀”的家庭缩影。而我却读出了宗助和阿米逃避现实之外的美好，相互的扶持和与世无争，虽然过去的不算光彩的结合，随时会瓦解他俩的世界，终究为了爱情拼出了一曲寂寥的歌。有时候做了想做的，受该受的，宿命而已。
0 有用 橘子AC啊！ 2021-06-08 11:24:56
很简单的故事，很简单的男女主，离群索居的两人真是相濡以沫啊，只是没有想到两个看起来温温和和的人居然是冲撞了世俗之门的结合，也就突然理解他们内心深处的矛盾与避世了，其实阿米是个很好的女人啊，饱经折磨却仍温柔的对待一切，一个很体贴很用心生活的人。想不到在宗助身上会看到自己的影子，内心的五味杂陈难以参透啊。看完这部小说，我突然很想听那首日文歌stripe。
0 有用 童话王国的人 2021-06-03 16:34:58
我没读明白宗助到底带给安井什么罪孽深重的事，让夫妻俩甘心隐居。不过夏目漱石精巧的文笔，读起来真是一种享受啊。摘要几处喜欢的段落：夫妻俩的生活无从得到向外伸展的余地，才向内愈扎愈深，深度增加了，广度也就失去了。他俩宛如两滴油滴在打水盘上合而为一，与其说是两滴油排开了水而聚拢在一起了，倒不如说是两滴油遭到水的排挤而相互靠拢、以致不能分离更为恰当。 （二）“悟之迅缓，因人而异，不能据此以论优劣。有人始易... 我没读明白宗助到底带给安井什么罪孽深重的事，让夫妻俩甘心隐居。不过夏目漱石精巧的文笔，读起来真是一种享受啊。摘要几处喜欢的段落：夫妻俩的生活无从得到向外伸展的余地，才向内愈扎愈深，深度增加了，广度也就失去了。他俩宛如两滴油滴在打水盘上合而为一，与其说是两滴油排开了水而聚拢在一起了，倒不如说是两滴油遭到水的排挤而相互靠拢、以致不能分离更为恰当。 （二）“悟之迅缓，因人而异，不能据此以论优劣。有人始易而进展迟滞。有人长时不得其门而入，至关键时刻却能长驱直入。所以切勿失望，唯满怀信心为至关重要。 (展开)