作者:
（美）约翰·盖利肖著
/
（John Gallishaw）
译者: 梁淼译编
出版社: 北京十月文艺出版社
出版年: 1987
ISBN: 9787530200117
页数: 369页
装帧: 平装
定价: 2.50
原作名: Twenty Problems of The Fiction Writer
译者: 梁淼译编
出版社: 北京十月文艺出版社
出版年: 1987
ISBN: 9787530200117
页数: 369页
装帧: 平装
定价: 2.50
原作名: Twenty Problems of The Fiction Writer
作者简介 · · · · · ·
[加]约翰•盖利肖
哈佛大学教授，发表了很多篇文学分析和批评，曾在好莱坞担任编剧和教学编剧，还在加利福尼亚大学和夏威夷大学担任写作课教授，并创办了约翰•盖利肖创意写作学院。代表作《哈佛短篇小说写作指南》。
原文摘录 · · · · · · ( 全部 )
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>> 不论是长篇小说家、剧作家还是短篇小说作者，所有创意写作者的目的都是相同的：通过主角对生活中各种刺激的反应来展示其性格。 >> 有趣是首要要求，比起情节，它更多的是依赖于呈现。 >> 情节趣味的作用是要让读者明白叙事转折点或危机的重要性。其他类型的趣味则是用来避免让读者在接受信息时感到无聊的，这些信息负责传递的正是叙事转折点或危机的特殊性或重要性，其中最根本的是主要危机或主要小说情境。 >> 你一共有七种方法可以用来在小说开头抓住读者的兴趣，其中有一条（即第七条——给困难、冲突或灾难做铺垫）在好奇心之外，还包含着期待感，这能让你的小说更富有戏剧性。 1．一个醒目亮眼，并具有挑逗性（指的是好的方面）和挑战性的标题。 2．一个小说情境（要完成的事或要做的决定）。 3．情境或其相关事项的重要性，要在场景中说清楚。 4．小说情境或主角身上要有特殊之处。 5．用有新意的概念或解读，把看似普通的东西变得特殊。 6．对比或反衬。 7．给困难、冲突或灾难做铺垫，让读者的兴趣一直保持到小说主体部分。 >> 解读属于构思；文笔属于呈现。 (查看原文) —— 引自章节：第一章 怎样把小说写得有趣 001 -
>> 印象来自背景和人物形象，感觉来自人物性格。 >> 没有叙事模式就不会有小说趣味，所以你尤其要能接受和感知那些可以促成情节的事件：作为转折点或危机，具有叙事特性。 (查看原文) —— 引自章节：第二章 短篇小说中的戏剧性——以场景为单元 030
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| 哪位有mobi或者epub中文版本？ | 来自蛋蛋一笑 | 2020-04-16 19:43:06 | |
| 这儿有 | 来自兔 | 13 回应 | 2017-12-25 11:41:02 |
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订阅关于小说写作技巧二十讲的评论:
feed: rss 2.0
0 有用 白静草原 2011-01-31 09:28:26
一九二四年出版的一本小说写作指导。
0 有用 红胡子 2019-10-23 17:59:54
除了啰嗦一点没其他毛病了，写小说如同木匠活，这本书就是给你刨子斧子锯。家伙事儿是第一步。
0 有用 劈雾人 2018-01-29 17:40:12
2018 - 16
6 有用 平 2016-02-21 09:23:34
在构思过程中，要记住不同状态之间的区別，它们一是来自主角生活的一个转折点，一是出自形成了主要叙述情境的那些状态的事实上的危局....读着读着就觉得自己脑残了。
0 有用 少年 飞！ 2019-05-05 17:22:42
有点用