字体传奇

可读性：3

知识性：3

启发性：3

战后，从理想主义出发，现代主义者希望设计出一种没有个人风格，没有政治倾向的终极字体，以「清洁」这个社会。Helvetica应运而生，成为西方世界在电气时代传播媒介的标准字体。

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无衬线字体最早出现在19世纪早期，当时只是被人看作是对衬线字体进行了拙劣改造后的「丑八怪」；直到一个世纪后，无衬线字体才真正开始发挥社会影响力。

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艾米 路德在《字体月刊》上发表了一篇文章《Univers——由阿德里安 弗伦提格设计的新无衬线体》。在这篇文章里他把Univers介绍得非常翔实，这也间接掀起了在Univers和Helvetica之间的一场无声战争，并一直持续了数年。

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Helvetica永远不会被淘汰！除非有一天我们能创造出一款字体，能够体现出它所有的特色和优点。

柏林字体公司伯涛德开发Akzidenz Grotesk 体

Helvetica,1956年爱德华德委托马科斯－米丁格创作设计。哈斯铸字公司出品。（1989年关闭，409年历史，世界上最长寿的字体公司。在爱德华德河二字阿尔弗雷德领导下成为欧洲最好的字体公司，还开发了例如Clarendon Diethelm Antiqua体Bodoni Caslon体）

法国德伯尼和佩诺铸字公司出品由阿德里安－弗伦提格设计的Univers（1952-1957年设计）

字体排版技术及其对字体设计的影响

1465年，古登堡发明金属活字印刷术。到19世纪这400多年一直在生产使用热金属活字。冲压字模法和排版机的发明标志着字体生产进入了工业时代。再下一个重要的发展是照相排版以及稍后出现的数字排版。这意味着字体生产的去物质化。

钢胚预刻字模：在钢棒一头用刀挖出字幕的阴形，再把钢模加工变硬锻造成铜模，铜模可以被用来铸造铅字，可以无限生产。直到巴洛克时期（1600-1756），字体的设计与生产才分离开来。

字体的机械生产：莱诺排版机在1884年、蒙纳排版机载1897年陆续问世。20世纪60年代起helvetica就被收录进莱诺排版机系统内，所以这款字体载美国德国非常流行。

照相字体排版：字母由光栅组成的线或像素构成，以数字技术储存，使用时用电子射线管载胶片上曝光。（低分辨率会让字母圆形部分呈锯齿状，许多字脚字干偏离水平垂直，需要开发新的字体）

版式字体：20世纪70年代，转移贴文字开始流行，迈出了字体运用民主化的第一步，节约时间，非常有效。

桌面出版：helvetica成为首批入选的4款字体中的一款。

1960年，霍夫曼说服当时非常重要的平面设计领袖之一的穆勒－布鲁克曼为字体制作包含文本、段落和字母表的字体应用手册。在当时产生巨大影响。有全套字号的模拟蚊子，设计师可以用尺子和刀直接剪贴刀需要设计的页面上。

helvetica的前辈

20世纪初，英格兰和德国的无衬线字体同时有了新的发展。1916年，爱德华－金斯顿为伦敦地铁设计应用字体，希望能够借此改进19世纪末无衬线字体野蛮生长的局面。追随威廉－莫里斯和工艺美术运动之路，返回去借鉴文艺复兴时期的造型和比例关系。金斯顿的学生艾里克－盖尔创作了GILL sans字体，是在去除了线脚的罗马体的基础上继续发展出来的。体现了相当明确的人文主义理想。这些无衬线字体也被统称为“带有文艺复兴特征的线型罗马体或动态无衬线体。

1920年，意图明确简洁的、字母造型构成式的无衬线字体在德国崭露头角。人们觉得19世纪那种未经设计的无衬线字体根本不可能表达出跟包豪斯河工业化一致的概念。1922年，雅各布－埃尔伯设计出第一款几何化的无衬线字体，在无衬线字体中被归类于第三种风格。1927年，鲁道夫－考赫创作了kabel体，保罗－雷纳创造出futura体，也属于这个类别。二战中断了德国字体发展，一些重要的字体设计师如切赫移民瑞士。新字体的概念转移到中立的瑞士。瑞士风格出现了。这种风格在今天就像helvetica和univers一样，被称为新无衬线风格。

helvetica的同辈，二战后，以19世纪的无衬线字体为原型，去发展一款新的无衬线字体已经成为很多字体公司的共同愿望了，人们对像futura这样的几何式字体越来越厌烦，而现代设计对更加中性的无衬线字体的呼声越来越高。

20世纪80年代晚期－90年代早期，职业设计师们曾有意避免使用hvtc字体，因为使用太频繁。于是meta、frutiger、rotis替代出现在广告和公务形象设计上。90年代中期，hvtc的影响力又恢复了。与此同时，席勒和吉森柯公司出品的extended semi bold grotesque体对很多新字体产生很大影响。

需要补充的是，中性并不意味着没有特点。成为所有个人电脑的固定装配之后，Helvetica的吸引力似乎暗淡了，但我们还是值得去重新回顾下那些单个字母的造型，尤其是出自New Haas Grotesk体的部分。还有哪款字体的小写字母“a”有这么性感的造型？或者哪款字体的大写字母“R”的右斜笔画这样反叛而富有活力？在哪款字体中你能找到这样造型完美的数字“2”，或者如此造型活泼的数字“7”？也许这样的回顾才能揭示出Helvetica坚韧而正直的魅力和潜藏的绅士风度，这才是Helvetica之所以成为Helvetica之处。俗话说，字如其人，这样的风范完全归功于Helvetica的两位原创者，马科斯·米丁格和爱德华德·霍夫曼。

如果每个人都在使用同一款无衬线字体的话，这会不会是我们这个时代的悲哀呢？当然是的。让我们往前再走一步，总结一下，说得再直白些：有一款优秀的无衬线字体对于今天以及这个时代来说是非常重要的，但这不应该是唯一的、或者说是完美无缺的字体。除了无衬线字体之外，能够体现中古和古典风格的罗马字体埃及字体，以及Clarendon字体都应该重新获得它们发挥作用的平台。在将来，非常有必要去学会分清楚在什么情形下使用无衬线字体比罗马字体或者埃及字体更加合适。我们并不想盲目夸大无衬线字体的适用范围，这会造成一种压迫性的过量滥用一实际上也是对New Haas Grotesk 体的一种伤害。