《作为知识生产的美术馆》中国美术馆管理学第一本学术著作

人们常说，收藏是一种缘分，而这种缘分是为有准备的人而准备的。在我的经历里面有这样的一些不期而遇的缘分。与中央美术学院有关的一次收藏经历，非常精彩奇妙！古元先生是广东籍的艺术家，广东美术馆一直想收藏他的作品。

在这一章节里，王璜生教授谈了美术馆的四意识： 一、美术馆的自主意识；美术馆的自主意识包括自己的学术方向和定位，自己的展览品牌和学术品牌，自己的展览品牌和学术品牌；自己的公众形象，自己主动接受和处理信息的方式；自我转化资源的能力等等。 二是美术馆的史学意识；何谓“史学意识”，更确切地讲，是在美术馆的工作中如何理解和应用“史学意识”。 第一，应有时间和认知的距离感，退开一步，静观历史。也就是说，美术馆具有博物馆性质，其收藏、研究、陈列肩负着对历史负责的责任和义务。 第二，这种“史学意识”体现在以当代史的眼光来认知和重构历史，我们是站在“当代”去看待历史，我们所揭示和重现的是历史的本来价值，而这种价值其实是当代人对历史的重新认识和评价。 第三，“史学意识”还体现在主动参与当代历史的建构，推动当代史的发展上。 第四，“史学意识”还要求对待历史（包括当代史）时具备“学”——学术、学理、学科等——的涵量和目标，从理论的高度来描述历史，并将一些历史经验予以总结、分析，以致提升到理论的层次。 三是美术馆收藏的文化关怀意识； 第一，文化是一个有上下文关系的整体，收藏应注重文化的整体性。 第二，文化并不是历史资料的叠加和静态的关照，而应是具有人文的温度和情怀。 第三，以文化的眼光和情怀重新解读藏品，凸现藏品的文化意义。 四是美术馆的公众意识。 四个意识谈的非常好。

美术馆建设意识： 1）自主 2）史学 3）收藏 4）公众 延展：这里的“主体意识”和“方向性意识”可以简单理解为美术馆人的态度和美术馆建设的规划嘛？如果可以，其实整个美术馆建设就是美术馆人对美术馆所关联的所有信息进行的一场旷日持久地超级整理吧！ 理着理着就有了规律： 1）理清楚昨天，就有了收藏、定位 2) 理清楚今天，就有了资源、品牌 3）理清楚明天，就有了学术定位和公众 做到以上3点，我们中国的美术馆就有了鲜活滴生命力和自己的腔调...

美术馆从被动的知识生产场域载体转向生产知识的主体。 美术馆功能： 1、展览 2、历史文化和资源的梳理 3、当下艺术动态 4、学术交流 5、知识的延展与研究 6、公共教育 7、出版计划 8、赞助引导机构公益化 9、美术馆自身知识体系