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• 你看过大卫·弗里德伯格( David Freedberg)的《图像的力量》( The Power of Images)吗？极棒。第一章第一段你就看到：“绘画与雕塑能引发人的性冲动；他们割破绘画和雕塑；肢解它们，亲吻它们，在它们面前哭喊，为它们而跋涉，他们被它们抚慰，为它们激动，被它们挑唆着发起叛乱。他们借助它们表达谢意，期望借此提高修养，引发最大的共鸣与恐惧。”重点是，这些事情不仅仅发生在过去：如今依然如此。图像的影响不容低估。它们一直极为强大，并将一直强大下去。“艺术世界”若是在图像面前退却，就变成了微不足道的行为：力量在于图像。 (查看原文)

  饭 bean bean 1赞 2018-05-28 21:54:19

• 想想看，人类的很多经验就是层次的问题。我们通过将现在与过去进行比较而理解现在----一层又一层----随后，我们会思索现在，加上越来越多的层次。在此过程中，我们的视角会发生改变。 我认为聋子可以用声音来交换失落的空间感。 《帕西发尔》（Parsifal）里有一句绝妙的瓦格纳式台词：“时空为一体。” 凝望宇宙中最远的处所就是在回望时间。 在大峡谷你遭遇了人类认知的极限，宏达得让我们无法把握。我们的感官不适应那种尺寸的估算。 洛兰《山巅上的布道》 他们拍的东西却是极妙的。速度比真实时间慢，创造出冰霜覆盖的风景中缓慢前进的效果，有一种奇怪的情感效应。 设法迫使我们去看他所看到的光：他的视觉强度。 维尔茨堡主教侯寓所大楼梯上方提耶波罗的天顶画 梵高用反光的时候，譬如，罐子的边缘，实在表示夸张。就像是夸张手法一样，并且那光发射到墙上。因此，一切---色彩与光线---都在画中颤动。 梵高说，自己明白自己比别人看得更清楚。那是一种高度专注的视觉。 素描是一种行为艺术。但是，同时必须是一种思想模式。创作的时候，你会有意识地想：“怎么用画笔，铅笔或钢笔把这个变成笔触呢？” 发现如何将自己看到的东西简化成单纯的线条----包含着体积的线条。 大卫·弗里德伯格《图像的力量》 西西里的蒙雷亚莱大教堂Monreale Cathedral 戏剧设计是要营造各种各样的透视，但是在戏剧里，透视不能是极端真实的，因为透视的营造必须创造视错觉。 冬日的阴暗带着忧伤。夏日早晨的明媚阳光不仅仅是欢欣鼓舞的象征；就像是这种情绪本身，是看得见的欢欣。 风景是一种巨大的自然剧院，太阳和天气以数不胜数的不同方式提供灯光。 我听到光的声音了吗？ 《没有了影子的女人》 画家特里·弗罗斯特问过我一个问题：“白日里阳光消失的时候，最后消失的是哪一种颜色？”答案是蓝色。 (查看原文)

  好了日inutile 1赞 2017-08-14 21:27:16

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