毕加索的成败的笔记(13)

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    (1、引号里的基本上是转述,但我理解有误也许会歪曲 2、按我的理解记录顺序,不全按原书的顺序 ) 1、理解毕加索的个人特质、生活经历对艺术的影响 毕加索的孤独: 19 毕加索一生中大多数的时光过着自愿放逐的生活 某些人在人群中为寂寞所苦,另一些人在看不到人处才觉得孤独,我们安慰自己说孤独是伟人的特权。但是毕加索的寂寞,如果我说的没错,并不属于这些范围。他是疯子一般的寂寞,就疯子看来,他似乎可以随..

    2012-04-06 10:03   7人喜欢

  • 时晴

    时晴 (nostalgia)

    在艺术上,他做了很多来破坏它。(上文所提到的艺术史的连续性)。并不是因为他是一个偶像破坏者,也不是因为他不能忍受过去,而是因为他厌恶有教养的阶级多承担的一半真相。他以真相之名破坏。但他所破坏的东西在他去世之前没有时间重新整合为传统。他晚期模仿以前的大师,如委拉斯贵支、普桑或德拉克罗瓦,是试图寻找伙伴,在建立一种断裂的连续性。他们允许他加入他们的阵营,但他们不能与他结合。 因此,他是孤独的—...   (1回应)

    2013-11-14 00:27   1人喜欢

  • 字恋狂

    字恋狂

    2019-06-25 20:56

  • 女宛心兑

    女宛心兑 (stay hungry, stay foolish)

    立体派画家所创造的这种系统可以在视觉上展现现象的连锁关系。因此他们开创了艺术的过程展现的可能性。立体主义是一种完全关注交互作用的艺术-----不同方面的交互作用:结构及运动之间的交互作用;实体及其周围空间之间的交互作用;画作表面上明确的符号及它们所代表的改变中的真实之间的交互作用。它是一种从所有静止的范畴中解放出来的能动的艺术。 艺术上,电影这种媒体,因它的性质,最容易包容多种观点的同时性,也最能清...

    2017-02-23 18:22

  • 女宛心兑

    女宛心兑 (stay hungry, stay foolish)

    绘画是这样一种艺术,它提醒我们时间与可见物乃成对地一并产生。产生的所在是人的心灵-----它将诸般事件纳入时间的序列,将种种表象合为所见的世界。随着这种时间与可见物的产生,一种在场与缺席之间的对话由是展开。我们全都实践这种对话(We all live this dialogue)。 毕加索并不认为视觉的真实是本有的、必然的。相反,他总是注意到,任何他所看到的事物可能有不同的形式,在可见的形式背后存有非常多其他遗漏的明显的可能...

    2017-02-20 22:01

  • Gloria

    Gloria

    “实际上,题材是绘画的真正起点及终点。一幅成功的画作,基本上画家及观众对于什么是有意义的都有一致的看法。”

    2015-04-25 22:12

  • Gloria

    Gloria

    “我们必须抛弃浪漫主义的观念:认为世俗名利上的失败本身是一种美德。就其本身而言实际上是一种不幸。” 做为一名艺术家,伯格这么清醒,令我意外。

    2015-04-25 22:09

  • 純墨

    純墨 (终将逝去的却永远在我心里的青春)

    自然科学并不仅是描述及解释自然,它是我们与自然之间交互作用的一部分,它将自然描述为展露于我们质问的方法中。

    2015-03-11 09:48

  • 純墨

    純墨 (终将逝去的却永远在我心里的青春)

    人类把他们观念的秩序误当成自然的秩序,因此想象着他们对他们的思想既有的或似乎有的控制,允许他们对事物也能行使一种相应的控制。

    2015-03-11 09:44

  • 时晴

    时晴 (nostalgia)

    不时会有人说毕加索只拿德拉克罗瓦或者委拉斯贵支作为一个出发点,就形式的角度观之,这是一个事实,因为毕加索往往重构整个画面。但是就内容而言,原作根本谈不上是起点,毕加索架空了它的内容,但无法找到他自己的,它还是变成一种技术上的演练。如果硬要说它暗示某种激情或愤怒,那就是他不得不画,却无话可说。

    2013-11-14 00:21

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毕加索的成败

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