Name: 神谕之夜
ISBN: 9787544700337

作者: [美] 保罗·奥斯特
出版社: 译林出版社
出品方: 全本书店
原作名: Oracle Night
译者: 潘帕
出版年: 2007-7
页数: 216
定价: 18.50元
装帧: 平装
丛书: 译林世界文学名著·现当代系列
ISBN: 9787544700337

豆瓣评分

8.2

3030人评价

5星

30.7%
4星

48.5%
3星

18.6%
2星

1.7%
1星

0.5%

评价:

内容简介 · · · · · ·

大病初愈的作家希德尼偶然路过中国人张生开的小店，对其中一本蓝色笔记本爱不释手，这本亲切而魔幻的笔记本把他重新带回写作，故事在纸上快意地流淌，写作是他唯一能够投入的生活方式。然而接下来的九天里，一连串神秘事件的发生却使他开始怀疑：是否字句如谕示，牵引现实与未来……

作者简介 · · · · · ·

保罗·奥斯特（Paul Auster），1947生于纽约。小说家、诗人、翻译家和电影编剧。曾和王颖合导电影《烟》。《纽约时报》曾将他形容为“穿上胶鞋的卡夫卡”。其作品《纽约三部曲》、《孤独及其所创造的》曾引起文坛热烈讨论，作品中接合了欧洲风味的前卫、感性，笔端带点忧郁，文体清澈，并擅用嘲讽式的象征主义。此外，他经常运用文学游戏使故事生动，并在每一本新书中鞭策自己彻底重塑风格，是勇于创新的当代作家之一。

"神谕之夜"试读 · · · · · ·

我病了很久，出院那天，几乎忘了怎么走路，也差点想不起来自己是谁。医生说，努把力，不出三四个月，你就能回到老样子。我不信，可还是照他说的做。他们一度对我放弃希望，而我现在居然推翻他们的预测，奇迹般活过来，除了活下去，我还能有什么选择？就当前面还有未来等我吧。我开始出门稍微走走，出一两个街口便折回公寓。我才三十四岁，却已被疾病变成一个一无用处的老人..

第一部分

· · · · · · (查看全部试读)

原文摘录 · · · · · · ( 全部 )

身体当然重要，它比我们愿意承认的还要重要，但我们并不会爱上身体，而是爱上对方，而且，我们有多少受制于肉体，也就有多少超越它。这些我们都知道，可是一旦我们跨越外观和表面的层次，语言就变得无用，瓦解成疑云迷惑和虚幻的比喻。有人将它成为“生命的火焰”，又有人称之为“内心的火花”或者“自我的灵光”，还有人把它叫作“本性之火”。这些说法总是落在光和热的影像上，而那种力量，那种我们有时唤作“灵魂”的生命本质，总是和另一个人以眼睛交流。自然，诗人们执着于此是不错的。欲望迷梦始于凝望心上人眼睛的片刻，因为只有透过眼睛你才能辨出那是谁。 (查看原文)

西珠 7赞 2015-01-26 00:04:41

—— 引自第15页
今生今世我都愿意和她在一起，就算她偶有闪失或者做了什么难以启齿的事情，对于一辈子的婚姻来说又算得了什么？我不是来评判她的。我是她的丈夫，又不是道德法庭的检察官，不管发生什么我都应该站在她的一边。 (查看原文)

Ellie 4赞 2013-03-29 23:05:28

—— 引自第63页

> 全部原文摘录

丛书信息

　　译林世界文学名著·现当代系列 (共175册), 这套丛书还有《一个陌生女人的来信》,《另一个国家》,《一把尘土》,《绿阴山强盗》,《局外人》等。

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我来说两句

短评 · · · · · · ( 全部 669 条 )

神谕之夜的书评 · · · · · · ( 全部 100 条 )

偶然之书

还在看<神谕之夜>。真迷人。每个情节的转角都是偶然，熟极而流的蒙太奇跳接。查了下资料,保罗.奥斯特君果然是有电影业从业经验的人。当过戛纳影展评委，还曾和香港导演王颖合作数次。1990年，《柏林苍穹下》的导演威姆•文德斯邀他就《马耳他之鹰》里的一个段子合导一部电影... (展开)

113

14 36回应

藤原琉璃君 2007-09-19 17:00:46

言灵术与The Blue Notebook

言灵术与The Blue Notebook 言灵术是一种非常有趣的方术，阴阳师中安倍晴明和源博雅饮酒时常聊起的话题： “到底何谓‘咒’。” “‘咒’难道不是‘咒’吗？” “所谓咒，可能就是名。世界上最短的‘咒’就是名。” “就像你是晴明、我是博雅之类的‘名’？” “正是。所谓咒... (展开)

3 10回应

purplepine 2007-08-27 10:34:00

《神谕之夜》译者笔记（一）

神谕之夜：故事一保罗•奥斯特喜欢用“中国”指代遥远的地方，另一个世界。他住在纽约，和北京差了整整十二个小时：白天和黑夜之间的距离。因此在《玻璃之城》的尾声，困在黑夜里的主人公遥想中国：一个农民正在日头下挥汗如雨。这已是足够的幸福。——“黑夜和白天同在，... (展开)

5 20回应

anluven 2008-07-09 08:51:57

跟着我永远迷失方向

这是《去年在马里安巴》的最后一句话，却被我用在《神谕之夜》上，英文名是Oracle Night，译成中文就显得事儿事儿的。这就是语言的代沟，没办法的。初阅此书，我就在日记本上迫不及待地写下：究竟要买多少书才能遇到一本《神谕之夜》?真的看完之后，我却茫然了，说不清... (展开)

1 13回应

陈冻凉 2007-09-10 14:06:47

Blue,Blues,Blur

我一直以为我偏爱没有什么情节的小说，像图森或者卡尔维诺的《看不见的城市》。最纯粹的记叙每一个细节也许更能接近一个宏伟而复杂的真相，这种小说的好处在于，当你想要复述的时候，那些倾盆而出的细节掩盖了一切描述性的语言，你所能复述的只不过是一个寂寥和干涩的梗概而已... (展开)

3 17回应

疯狂魔术师┃星学深似海 2008-03-04 23:51:15

[原]保罗·奥斯特及其所创造的

我在开往吉林的火车上看完了《玻璃城》，在吉林的地下小旅馆里看完了《幽灵》，在自家的床上看完了《闭锁的房间》，在更早的时候看完了《神谕之夜》和《幻影书》。我想，如果我一开始看得不是《神谕之夜》而是《纽约三部曲》的话，我可能不会像现在这么迷恋奥斯特的文字。因为... (展开)

2 8回应

purplepine 2007-09-29 12:20:09

《神谕之夜》译者笔记二：结构

译者笔记之二局限：结构因为某种具体的原因，我在重读保罗•奥斯特的《神谕之夜》，仔细地读。重读使我惊异于奥斯特在布局上的雕琢和结构上的完整。小说的第三章有个情节里提到一种三维照片，那种照片效果十分逼真，故事里的理查德在看到照片里面的人物时，几乎感觉到他们... (展开)

3 12回应

wlhui 2007-11-09 21:00:53

《神谕之夜》：下个拐角什么在等你

译者潘帕在笔记里这样写：奥斯特小说的高明之处就在于让你随时都处在神秘的暗示之中。正如他自己说，好的悬念小说无一句赘言。这种暗示的力量甚至跳出小说之外，让你觉得周边的事物无一不意味深长。比如故事里的那个笔记本，打开它，一旦写起来就文思泉涌。作为一种欲望与诱惑... (展开)

3 0回应

无由细碎 2008-03-02 10:49:05

可不可以说说保罗奥斯特的坏话？

几年以前我就发现了自己的这个坏毛病，那就是爱说别人坏话。如果朋友做的比较亲近了，某个机遇之下，会忍不住把对方的缺点坦率地告知对方，尽管语气尽量地柔和了，话也试图说得圆润，但是对方只要有十岁的智商，就完全能够听明白。天知道我是这个世界上最怕听批评的人，别人一... (展开)

8回应

布拉格西 2007-08-21 14:36:15

“未来在我体内”

1 读《神谕之夜》时，我一直在思考着希德尼的故事，希德尼写尼克的故事，西尔维娅.马克斯威尔的《神谕之夜》，也就是希德尼在写的故事中的故事，这三个呈现镶套式结构的故事之间的关系。保罗.奥斯特把希德尼写的来自《马耳他之鹰》的故事揣了好多年，一直想找个合适的地方放... (展开)

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读书笔记 · · · · · · (共18篇)

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第15页 15

西珠 (∞∞∞∞∞∞)

身体当然重要，它比我们愿意承认的还要重要，但我们并不会爱上身体，而是爱上对方，而且，我们有多少受制于肉体，也就有多少超越它。这些我们都知道，可是一旦我们跨越外观和表面的层次，语言就变得无用，瓦解成疑云迷惑和虚幻的比喻。有人将它成为“生命的火焰”，又有人称之为“内心的火花”或者“自我的灵光”，还有人把它叫作“本性之火”。这些说法总是落在光和热的影像上，而那种力量，那种我们有时唤作“灵魂”的生命本...
2015-01-26 00:04:41 7人喜欢

身体当然重要，它比我们愿意承认的还要重要，但我们并不会爱上身体，而是爱上对方，而且，我们有多少受制于肉体，也就有多少超越它。这些我们都知道，可是一旦我们跨越外观和表面的层次，语言就变得无用，瓦解成疑云迷惑和虚幻的比喻。有人将它成为“生命的火焰”，又有人称之为“内心的火花”或者“自我的灵光”，还有人把它叫作“本性之火”。这些说法总是落在光和热的影像上，而那种力量，那种我们有时唤作“灵魂”的生命本质，总是和另一个人以眼睛交流。自然，诗人们执着于此是不错的。欲望迷梦始于凝望心上人眼睛的片刻，因为只有透过眼睛你才能辨出那是谁。
引自 15

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Ellie (众人皆明，唯吾独懵)

今生今世我都愿意和她在一起，就算她偶有闪失或者做了什么难以启齿的事情，对于一辈子的婚姻来说又算得了什么？我不是来评判她的。我是她的丈夫，又不是道德法庭的检察官，不管发生什么我都应该站在她的一边。
2013-03-29 23:05:28 4人喜欢

今生今世我都愿意和她在一起，就算她偶有闪失或者做了什么难以启齿的事情，对于一辈子的婚姻来说又算得了什么？我不是来评判她的。我是她的丈夫，又不是道德法庭的检察官，不管发生什么我都应该站在她的一边。
引自第63页

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第12页 12

西珠 (∞∞∞∞∞∞)

好是因为我们都想象过放任自己的生活，好是因为总有某个时刻我们希望自己是另一个人，但这并不意味着我有兴趣深入下去。
2015-01-26 00:03:54 1人喜欢

好是因为我们都想象过放任自己的生活，好是因为总有某个时刻我们希望自己是另一个人，但这并不意味着我有兴趣深入下去。
引自 12

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局限：结构215

季已于此

我们每个人都能感觉到这种难以理喻的力量潜伏在人的背后，左右我们，主宰我们，可是我们不愿意承认，因为我们说不出，说不好，一说出来就走了样。文学的意义和艺术正是要挖掘这一点，而这却是以还原真实为目标的新闻或历史所无法做到的。真实，就算可以再现，也不能帮助你了解原因和动力，甚至反而构成障碍。比如，你永远无法通过事实解释人为什么欺骗或者杀人，像小马手刃了四条人命，你可以知道过程的细节，可以掌握他的身世...
2021-02-09 00:06:13

我们每个人都能感觉到这种难以理喻的力量潜伏在人的背后，左右我们，主宰我们，可是我们不愿意承认，因为我们说不出，说不好，一说出来就走了样。文学的意义和艺术正是要挖掘这一点，而这却是以还原真实为目标的新闻或历史所无法做到的。真实，就算可以再现，也不能帮助你了解原因和动力，甚至反而构成障碍。比如，你永远无法通过事实解释人为什么欺骗或者杀人，像小马手刃了四条人命，你可以知道过程的细节，可以掌握他的身世，可以罗列种种心理隐疾，但这些并不能回答究竟是什么导致了四条人命。因为你很容易就能找到一个具有相同性情和际遇的人连一只兔子也不敢杀，更可以找到另一个背负四条命案的人看不出一丝小马的影子。这些不可传递却又无法避免的宿命便是小说要说的事情。

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第11页

陆支羽 (死前看大海，是每个灵魂的夙愿。)

他觉得有人揭开了生命的盖子，让他朝里看了一眼。……这个世界被偶然主宰。随机事件潜行在每个人生活的每一天，生命可能随时被剥夺，毫无理由。
2019-06-12 00:47:29

他觉得有人揭开了生命的盖子，让他朝里看了一眼。……这个世界被偶然主宰。随机事件潜行在每个人生活的每一天，生命可能随时被剥夺，毫无理由。
引自第11页

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西珠 (∞∞∞∞∞∞)

好是因为我们都想象过放任自己的生活，好是因为总有某个时刻我们希望自己是另一个人，但这并不意味着我有兴趣深入下去。
2015-01-26 00:03:54 1人喜欢

好是因为我们都想象过放任自己的生活，好是因为总有某个时刻我们希望自己是另一个人，但这并不意味着我有兴趣深入下去。
引自 12

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第15页 15

西珠 (∞∞∞∞∞∞)

身体当然重要，它比我们愿意承认的还要重要，但我们并不会爱上身体，而是爱上对方，而且，我们有多少受制于肉体，也就有多少超越它。这些我们都知道，可是一旦我们跨越外观和表面的层次，语言就变得无用，瓦解成疑云迷惑和虚幻的比喻。有人将它成为“生命的火焰”，又有人称之为“内心的火花”或者“自我的灵光”，还有人把它叫作“本性之火”。这些说法总是落在光和热的影像上，而那种力量，那种我们有时唤作“灵魂”的生命本...
2015-01-26 00:04:41 7人喜欢

身体当然重要，它比我们愿意承认的还要重要，但我们并不会爱上身体，而是爱上对方，而且，我们有多少受制于肉体，也就有多少超越它。这些我们都知道，可是一旦我们跨越外观和表面的层次，语言就变得无用，瓦解成疑云迷惑和虚幻的比喻。有人将它成为“生命的火焰”，又有人称之为“内心的火花”或者“自我的灵光”，还有人把它叫作“本性之火”。这些说法总是落在光和热的影像上，而那种力量，那种我们有时唤作“灵魂”的生命本质，总是和另一个人以眼睛交流。自然，诗人们执着于此是不错的。欲望迷梦始于凝望心上人眼睛的片刻，因为只有透过眼睛你才能辨出那是谁。
引自 15

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第48页 48

西珠 (∞∞∞∞∞∞)

“人死于轻易”，哈默特是这么表述这个想法的，“活着只不过盲目的随机事件放过了他们……在理性的秩序里他（弗利特克拉夫特）的遭遇已经脱离生活的轨迹。他还没走出那根坠落的横梁几步便已明白，除非他投身并适应到那惊鸿一瞥的新生活里去，否则他内心将永远不复安宁。吃完午饭，他已找到了自己的顺应方式。既然生活可以借一根坠落的横梁随意将他了结，他也可以一走了之，随意改变自己的生活。”
2015-01-26 00:05:19

“人死于轻易”，哈默特是这么表述这个想法的，“活着只不过盲目的随机事件放过了他们……在理性的秩序里他（弗利特克拉夫特）的遭遇已经脱离生活的轨迹。他还没走出那根坠落的横梁几步便已明白，除非他投身并适应到那惊鸿一瞥的新生活里去，否则他内心将永远不复安宁。吃完午饭，他已找到了自己的顺应方式。既然生活可以借一根坠落的横梁随意将他了结，他也可以一走了之，随意改变自己的生活。”
引自 48

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局限：结构215

季已于此

我们每个人都能感觉到这种难以理喻的力量潜伏在人的背后，左右我们，主宰我们，可是我们不愿意承认，因为我们说不出，说不好，一说出来就走了样。文学的意义和艺术正是要挖掘这一点，而这却是以还原真实为目标的新闻或历史所无法做到的。真实，就算可以再现，也不能帮助你了解原因和动力，甚至反而构成障碍。比如，你永远无法通过事实解释人为什么欺骗或者杀人，像小马手刃了四条人命，你可以知道过程的细节，可以掌握他的身世...
2021-02-09 00:06:13

我们每个人都能感觉到这种难以理喻的力量潜伏在人的背后，左右我们，主宰我们，可是我们不愿意承认，因为我们说不出，说不好，一说出来就走了样。文学的意义和艺术正是要挖掘这一点，而这却是以还原真实为目标的新闻或历史所无法做到的。真实，就算可以再现，也不能帮助你了解原因和动力，甚至反而构成障碍。比如，你永远无法通过事实解释人为什么欺骗或者杀人，像小马手刃了四条人命，你可以知道过程的细节，可以掌握他的身世，可以罗列种种心理隐疾，但这些并不能回答究竟是什么导致了四条人命。因为你很容易就能找到一个具有相同性情和际遇的人连一只兔子也不敢杀，更可以找到另一个背负四条命案的人看不出一丝小马的影子。这些不可传递却又无法避免的宿命便是小说要说的事情。

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86然而，解救，并没有到来

海灵2002

剧透吗，不是的，这不是故事主线，甚至之后已经不太重要了……
2020-11-06 16:15:31

剧透吗，不是的，这不是故事主线，甚至之后已经不太重要了……

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75措不及防的冲击……从电话簿到集中营

海灵2002

2020-11-03 17:00:05

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59历史遗产办

海灵2002

2020-11-03 16:50:42

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