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作者遊走語詞密林調節性情，以伐木為樂，二十年間歷經世事滄桑，字詞演變，屢有所穫，日月積累，化為文字共得十題六十七則，作者以活潑跳脫的筆調，從流行詞到網語，抑三字經或四字經，都獨具其運思，幽默處點到即止，令人莞爾。
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作者以輕鬆筆法，會語言文字「風花說月」一番。作為一個社會語言文字學家，在文章中少不了引經據典，卻做得不着痕跡，沒有破壞文章的風趣味。他也沒有如一般語言學家，對新興的網絡語言，或少年人的自創詞般憎惡，害怕他們破壞語言的完整性。他欣賞大眾的創造力，也認為詞語本身就是時代產物，當環境用不着它，它自會被整合或淘汰。 相反，最令他痛心疾首，甚至耿耿於懷的，是文革時期當權者以文字作工具去整治知識分子。在文革十... 作者以輕鬆筆法，會語言文字「風花說月」一番。作為一個社會語言文字學家，在文章中少不了引經據典，卻做得不着痕跡，沒有破壞文章的風趣味。他也沒有如一般語言學家，對新興的網絡語言，或少年人的自創詞般憎惡，害怕他們破壞語言的完整性。他欣賞大眾的創造力，也認為詞語本身就是時代產物，當環境用不着它，它自會被整合或淘汰。 相反，最令他痛心疾首，甚至耿耿於懷的，是文革時期當權者以文字作工具去整治知識分子。在文革十年萌生的各式「主義」，各種荒唐的「語言改革」，才令他憤慨不已。書名也是作者有感當代「人」和「動物」的意義變得顛 (展开)
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0 有用 柯林君 2010-04-19 12:10:37
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0 有用 jac 2007-10-03 15:21:22
作者以輕鬆筆法，會語言文字「風花說月」一番。作為一個社會語言文字學家，在文章中少不了引經據典，卻做得不着痕跡，沒有破壞文章的風趣味。他也沒有如一般語言學家，對新興的網絡語言，或少年人的自創詞般憎惡，害怕他們破壞語言的完整性。他欣賞大眾的創造力，也認為詞語本身就是時代產物，當環境用不着它，它自會被整合或淘汰。 相反，最令他痛心疾首，甚至耿耿於懷的，是文革時期當權者以文字作工具去整治知識分子。在文革十... 作者以輕鬆筆法，會語言文字「風花說月」一番。作為一個社會語言文字學家，在文章中少不了引經據典，卻做得不着痕跡，沒有破壞文章的風趣味。他也沒有如一般語言學家，對新興的網絡語言，或少年人的自創詞般憎惡，害怕他們破壞語言的完整性。他欣賞大眾的創造力，也認為詞語本身就是時代產物，當環境用不着它，它自會被整合或淘汰。 相反，最令他痛心疾首，甚至耿耿於懷的，是文革時期當權者以文字作工具去整治知識分子。在文革十年萌生的各式「主義」，各種荒唐的「語言改革」，才令他憤慨不已。書名也是作者有感當代「人」和「動物」的意義變得顛 (展开)
0 有用 诗颖 2019-03-28 17:39:05
good
0 有用 诗颖 2019-03-28 17:39:05
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0 有用 柯林君 2010-04-19 12:10:37
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0 有用 jac 2007-10-03 15:21:22
作者以輕鬆筆法，會語言文字「風花說月」一番。作為一個社會語言文字學家，在文章中少不了引經據典，卻做得不着痕跡，沒有破壞文章的風趣味。他也沒有如一般語言學家，對新興的網絡語言，或少年人的自創詞般憎惡，害怕他們破壞語言的完整性。他欣賞大眾的創造力，也認為詞語本身就是時代產物，當環境用不着它，它自會被整合或淘汰。 相反，最令他痛心疾首，甚至耿耿於懷的，是文革時期當權者以文字作工具去整治知識分子。在文革十... 作者以輕鬆筆法，會語言文字「風花說月」一番。作為一個社會語言文字學家，在文章中少不了引經據典，卻做得不着痕跡，沒有破壞文章的風趣味。他也沒有如一般語言學家，對新興的網絡語言，或少年人的自創詞般憎惡，害怕他們破壞語言的完整性。他欣賞大眾的創造力，也認為詞語本身就是時代產物，當環境用不着它，它自會被整合或淘汰。 相反，最令他痛心疾首，甚至耿耿於懷的，是文革時期當權者以文字作工具去整治知識分子。在文革十年萌生的各式「主義」，各種荒唐的「語言改革」，才令他憤慨不已。書名也是作者有感當代「人」和「動物」的意義變得顛 (展开)