新寶島 短评

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  • 2 Karuto 2011-03-13

    實驗場與轉型期。 『新寶島』見證的是日本漫史從傳統四格到赤本劇畫時代的揭幕與演變:在敘事結構上,它確立的是包括廣角聚焦鏡組、非現實氣泡格、大遠景跨頁等至關重要的表達手法,這些行業標準自此被後人沿用長達六十年;在劇情刻畫上,它是手塚老師內容核心論的一場教科書式絕妙驗證,摒除所有繁複於外的人物性格和世界觀設定,摒除所有華而不實的多線交疊等花哨伎倆,『新寶島』甚至重新定義了現實與非現實敘事的界線,急轉直下的簡白(並且略帶辛辣的)主線引向的是一出堪稱偉大的昇華式結局——我看到了『森林大帝』、『海賊王』、『獵人』與無數後世佳作的原型:一個時代的背影。

  • 4 漫画女 2011-08-20

    漫画史上的重要突破。形式由四格转入叙事结构,表现手法出现分镜,远近景,特写,人物表情等,完全是一部电影精细写真,太珍贵了!故事虽然低龄简单,但讲的完整有序,充满童趣和善良。新宝岛的出现影响了日本战后一代人,记得藤子不二雄两位回忆说,当看完新宝岛的时候,立刻明白了终身将要去做的事——当一名漫画家。

  • 1 小爱 2012-09-30

    《新宝岛》的意义说小点是战后关西漫画第一书,说大点是日本现代漫画的开创作品。现在看来虽然分镜普通故事稚嫩但仍极富生趣及想象力。漫画其实能画到这样就已经算有趣了,但是为什么现在的作品连这一点都做不到。

  • 1 DrBlackWatson 2011-09-02

    同样是适合儿童读的漫画故事,并且此次的读者恰好对航海探险故事毫无抵抗力,所以便轻易从这个读者处猎取到了5星。类似于四格漫画,但却是连续的叙述,(每页多数只有四个格子)所以画风十分整齐,读起来相当通畅。《新宝岛》故事外,最后另附有文字的《手冢治虫初出茅庐时候的日记》,这日记自然相当珍贵。

  • 1 雪莱 2019-12-15

    还算比较流畅的早期作品,当时看还是有突破性的

  • 0 征羽 2012-08-04

    四格剧情漫画,好多地方都像电影脚本。

  • 0 GINGER 2014-03-01

    运用电影镜头

  • 0 sure兔不属兔 2013-08-20

    《新宝岛》将赤本漫画推向高峰的一部作品,现在的眼光看来情节稚嫩,四格单薄,但在六十多年前,能将分镜远中近逐层推演,实属不易。末尾《初出茅庐时的日记》颇有风味。描绘的是一个爱看宝冢、爱吃各种红豆(红豆汤、红豆刨冰,红豆羊羹)爱练琴的才子;又刻画了一位会参加脑膜俱乐部、把书掉进粪坑、赤裸裸表达对酒井七马不满的真性情的漫画家。

  • 0 鸟枪换炮 2019-05-26

    日漫里程碑之作。除了电影式分镜的大量运用,更有趣的是手冢在海阔天空的幻想中仍充斥着对现实的辛辣讽刺的鲜明风格在这部早期作品中已经有所体会。什么发现宝藏要缴一半关税,泰山因为没有护照被遣返真是神来之笔。

  • 0 古拉格的罐头人 2020-01-09

    我靠,这也太好看了吧!?故事讲述已经非常顺畅,结局也有新意。原以为会像手冢更早的四格漫画一样有些胡闹,但《新宝岛》实际上非常成熟了已经。

  • 1 2016-06-01

    在一本漫画史上看到手冢治虫是真正意义上使漫画变成现代漫画的人,那时候不懂是什么意思,看了这部作品终于明白了,虽然现在看起来显得稚拙,但是他是第一个使用这种“电影手法”到漫画中的人,看似一个简单的搬运过程,却是现代漫画分镜的最初形式;故事本身倒是没解读出太多内涵,“梦应该在最好的地方结束”,幻想只到刚刚好就为止了,幻想世界不能用现实思维来解读,小男孩尽管喜欢故事中的世界,但也并不相信那是现实,而最后仍要回到现实世界。虽然是“半代表作”,18岁就能完成这样的作品,大师确实是大师。

  • 0 远逝自疏夏目 2019-10-07

    漫画界的新宝岛

  • 0 旁观者 2020-08-31

    梦的开始

  • 0 Pelishere 2019-10-25

    没想到这个起点那么高

  • 0 莲雾 2015-11-03

    四格漫画。。。也挺流畅有趣的。

  • 0 冬虫夏草 2020-04-21

    漫画界《圣经》名不虚传

  • 0 2021-02-09

    有趣的故事,结尾虽是意料之中,但突如其来的现实的元素一下子拔高了整部作品,不愧是大神。

  • 0 kaji 2020-06-14

    梦应该在最好的地方结束

  • 0 蹦蹦跳跳小芝麻 2020-03-25

    因天真稚嫩反而增色的现实童话故事。 虽然总要面对无趣的人间,仍愿每个人梦中有无畏而难忘的冒险。

  • 0 亜空 2021-01-18

    当トキワ庄漫画家对《新宝岛》的神话化被祛魅之后,手塚独创的具身符号与电影技巧的连接,或者说如同人工语言般更本质性地对“画”本身进行的规定越发凸显。手塚将有死的肉体带进笑剧、将悲剧嵌入类型故事的手法在习作『勝利の日まで』已有表现,压倒性的荒诞与暴力在《新宝岛》中反而被幻想淡化为一种余哀,而且它将如幽灵般在手塚所有作品中游荡。被米老鼠驾驶的战斗机击中的少年将在不同世代(古老的迷宫图示被sequence取代)继续冒险,「夢オチ」的结局恰是在这种意义上摆脱了战前漫画乃至文艺传统的窠臼。//健一,原来你小子一开始叫彼得!

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