电影导演论电影的笔记(27)

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  • hiroko

    hiroko (关掉你的嘴唯一的恩惠)

    情绪参与:希区柯克与悬念 1,我的影片不是一段段生活,而是一片片蛋糕。 2, 然而,“引导观众”表现为多种方式,但他们归结于一个共同的原则:减少理性的成分,增加欣赏行为中的感情部分。这就是希区柯克对谜语一样的剧情片不屑一顾的原因,“里面有的不是悬念,而是一种智力测题。‘谁干的’这个问题只会引起缺乏情感的好奇心”。与之相反,在他的影片中,观众的情绪会被激发起来,他会不断地调动和助长观众的情绪。··...

    2013-05-06 16:13   1人喜欢

  • eraplom

    eraplom

    第一节 创造理念 【布列松与“期遇”】 “角色模型”:塑造形象,就是赋予模型的复制品以形式,这就是形象。 电影就是通过影像的创作和剪辑而产生形象的塑造过程。 《扒手》:完整的人体形象并不存在,但却存在一些显然的局部可以推断人物的存在。人物形象的制作过程显而易见。 布列松电影理论的核心理念:电影艺术是建立在一个悖论之上:虽然取材于事物的表象,但是却追求唯一的目标,那就是真实。 布列松所谓的“真实”:不是因时...

    2020-05-06 10:59

  • eraplom

    eraplom

    如果读了“新浪潮”导演1960年后的文章,我们就会发现在里维特和夏布罗尔之间,甚至在侯麦和特吕弗之间没有什么共同点。因为他们属于一个纯粹机构性的整体,是同一杂志的评论家,他们同时跻身导演行列,于是被归类到同一个美学团体。

    2020-05-06 10:44

  • eraplom

    eraplom

    第一节 影像与现象 三大流派:①现实主义说②抽象主义说③神奇志怪说 电影从可见的现实出发,是如何达到其特有的电影诗学的呢? 【第一节 影像与现象】 【语言与现象:戈达尔】 电视时代的电影,突破情节而追求画面本身 改变视觉、视像从属于语言的状况 【电影与绘画:侯麦】 电影里集中了三种空间——绘画空间,建筑空间,电影空间 【现实主义:法斯宾德】 19世纪下半叶,法国现实主义文学强调主体的观察,按照纪实手法构建小说中...

    2020-05-06 09:16

  • 非虚构

    非虚构

    2018-09-28 13:11

  • 羊以

    羊以

    对于法斯宾德这样一位作品故事性很强的编剧者来说,问题首先是围绕着观众与故事的关系展开的:影片必须要同时给予观众认同人物的可能性和拉开人物距离的可能性,这是一对辩证关系。第一部分是重要的,法斯宾德视其为己任,即使他多次说过这不是他的自发倾向,这是他的电影观的现实性方面:社会即是如此,如果想使观众对电影感兴趣就必须要给他一定的故事作为诱饵。法斯宾德言行一致,拍摄了一些故事性很强的剧情片,甚至是情节...

    2015-12-16 21:02

  • 羊以

    羊以

    杜拉斯认为原著是受到电影手段挑战的,因为电影所具有的影像功能可能会扼杀原著,“电影妨碍了原著”,电影是原著的终结。实际上,文字当中本来存在更多的意象,因为“文字具有无限衍生意象的能力……电影影像在那里有一个具体的形式,而词语是无形的,意象是只可意会不可言传的”。总之,影像终止了想象,而“一个词语会令人产生无限遐想”。电影的难处在于它不擅长含蓄表达,因为它过于明白直接,而意义要以含蓄和主观的方式...

    2015-12-16 20:25

  • 羊以

    羊以

    “一部电影中的形象表达手段可以是绘画的、可以是建筑的、可以是电影的。这不是我个人的发明,我这里借用电影艺术中的一个常用说法,电影里集中了三种空间——绘画空间、建筑空间和电影空间。” 绘画空间。“茂瑙欣赏动感,对一个电影导演来说这是很自然的,重要的是他是以画家的感觉来喜欢,在表现动作的时候比在表现静止状态时更容易获得美的效果。在他的作品中,首先是动作构成图案。画家用手作画,而他让动作来替代手,进行...

    2015-12-13 23:58

  • 羊以

    羊以

    关于电影术的定义在布列松的书中没有一处明显的表述,而是散见于各处—— 关于意外,直觉、出乎意料:“让摄影机和录音机去捕捉闪电而过的瞬间,你的角色模型带来的意外表现。” 关于“观众的情绪、信赖感和融入”:“你的影片不只是让观众走马观花看一眼的,而是要把他们带进去,使他们完全融入。” 关于“拒绝纯粹的理性”、“真实、现实”:“到达智性层次的现实已经不再是现实,我们的目光中有太多的思考和明智。”

    2015-12-13 23:39

  • 羊以

    羊以

    时间之艺术具体体现在至少三个层面: 时间体验:观众的时间感受。“我认为一个人走进电影院的主要动机是追寻时光。”……让·路易·舍费尔(Jean Louis Schefer)却说过这样的话:“电影是惟一把时间变成一种感觉的体验。” 塔尔科夫斯基不太关注感觉、理解的细节和观众在电影放映时的具体时间体验,他所感兴趣的是电影中体现的并且融入了艺术家体验的抽象时间是以何种方式与观众经历过的或可能思考的时间相遇和对后者产生影响...

    2015-12-13 23:06

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