世界著名电影导演创作分析

潘桦，中国传媒大学戏剧影视学院导演系教授，电影学博士导师，北京市教学名师。毕业于北京电影学院导演系，被学生称为“校园里的第五代”。编剧并导演的电视剧《金色轮船》和《白桦林作证》分别荣获中国电视剧“飞天奖”一等奖和三等奖。主讲的《影视导演艺术》课程成为校园品牌。教学指导和潘桦工作室策划指导拍摄的学生作品，荣获诸多国内外重要奖项。潘桦工作室网站拥有来自学生的一万多篇读书和电影创作的文章，与“潘桦工作室”微信公众号共同成为学生学习电影的精神家园；其独特的教学理念和方法培养出一大批优秀的学生。

因长期致力于考察和研究国内外优秀大学的电影教育，集近40年影视导演教学和影视创作精华，以国际化视野和世界一流影视大学的教育理念，系统推出中国传媒大学“潘桦导演工作室”系列丛书9本——《影视导演艺术教程》《著名导演创意揭秘》《著名导演创作研究》《经典美剧叙事研究》《世界...

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潘桦，中国传媒大学戏剧影视学院导演系教授，电影学博士导师，北京市教学名师。毕业于北京电影学院导演系，被学生称为“校园里的第五代”。编剧并导演的电视剧《金色轮船》和《白桦林作证》分别荣获中国电视剧“飞天奖”一等奖和三等奖。主讲的《影视导演艺术》课程成为校园品牌。教学指导和潘桦工作室策划指导拍摄的学生作品，荣获诸多国内外重要奖项。潘桦工作室网站拥有来自学生的一万多篇读书和电影创作的文章，与“潘桦工作室”微信公众号共同成为学生学习电影的精神家园；其独特的教学理念和方法培养出一大批优秀的学生。

因长期致力于考察和研究国内外优秀大学的电影教育，集近40年影视导演教学和影视创作精华，以国际化视野和世界一流影视大学的教育理念，系统推出中国传媒大学“潘桦导演工作室”系列丛书9本——《影视导演艺术教程》《著名导演创意揭秘》《著名导演创作研究》《经典美剧叙事研究》《世界经典影片分析与读解》；微电影指南手册《电影新形态：从微电影到网络大电影》《微电影编剧手册》《微电影导演手册》《21个最实用的微电影叙事手法》。全套丛书图文并茂，新颖独到，成为中国传媒大学“潘桦导演工作室”之品牌著作。

寻找叙事“视角” 潘桦1
第一部分 时空交错中的冷静批判者——斯蒂文•索德伯格电影“时空重塑”分析 王翀3
第一章 好莱坞的鬼才导演6
第一节 横空出世的“金棕榈小子”7
第二节 索德伯格的不寻常路13
第二章“时空重塑”中的“批判现实”26
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寻找叙事“视角” 潘桦1
第一部分 时空交错中的冷静批判者——斯蒂文•索德伯格电影“时空重塑”分析 王翀3
第一章 好莱坞的鬼才导演6
第一节 横空出世的“金棕榈小子”7
第二节 索德伯格的不寻常路13
第二章“时空重塑”中的“批判现实”26
第一节 电影时空的分类27
第二节 索德伯格电影中的“时空重塑”与“批判现实”29
第三章 电影的一种方向64
第一节 索德伯格“时空重塑”的本质——以形式的改变提升内涵65
第二节用“时空创新”的手段拓展电影的道路69
附录1斯蒂文•索德伯格导演电影作品年表74
附录2斯蒂文•索德伯格导演电影作品主要获奖情况75
思考题78
第二部分 以梦观梦——大卫•林奇电影“无处式时空”分析 马骏79
第一章 好莱坞的“白日梦”作者81
第一节 当好莱坞遇见大卫•林奇81
第二节 生活在别处85
第三节 钓大鱼：林奇独有的创作方式和造梦素材捕捉89
第二章“无处式时空”：大卫•林奇标志性的叙事特征95
第一节 Nowhere：“无处式时空”的定义和特征95
第二节 基于“无处式时空”三位一体的叙事要素99
第三章 大卫•林奇作品中的隐晦主题123
第一节“未知的自我”：艺术家的神经症人格124
第二节“恐惧与焦虑”：我们这个时代的精神症状131
第四章 大卫•林奇电影创作的启示及未来创作展望134
第一节 大卫•林奇电影创作的启示135
第二节 大卫•林奇现状及未来创作展望138
附录1大卫•林奇导演影视作品年表141
附录2大卫•林奇导演影视作品主要获奖情况141
思考题143
第三部分 真假双重迷幻中的自由穿行——克里斯托弗•诺兰电影“迷宫式叙事”分析 王珏平145
第一章 天才筑梦人：克里斯托弗•诺兰148
第一节 成长历程：辗转英美的电影奇才148
第二节 创作现状：“新好莱坞”的一线导演151
第二章 诺兰作品的叙事手法：“迷宫式叙事”155
第一节“迷宫式叙事”的界定155
第二节“迷宫式叙事”的特征162
第三节“迷宫式叙事”的视觉化表征201
第四节“迷宫式叙事”的本质213
第三章 诺兰作品中的双重人物：“人物身份确认”216
第一节“人物身份确认”的界定216
第二节 克里斯托弗•诺兰作品中的“双重身份”人物218
第三节“人物身份确认”的主旨234
第四章 诺兰电影对中国电影的启示238
第一节 诺兰电影叙事手法对中国电影的启示238
第二节 诺兰电影人文精神对中国电影的启示245
附录1克里斯托弗•诺兰导演电影作品年表247
附录2克里斯托弗•诺兰导演电影作品主要获奖情况247
思考题251
第四部分 双面北野武——北野武电影“重建性叙事”分析 李铁成/253
第一章 矛盾的北野武257
第一节 北野武电影的“矛盾性”257
第二节 北野武的“樱花生命观”261
第三节 重建性叙事267
第二章 北野武“重建性叙事”之“持续”270
第一节 人物行为状态的“持续”271
第二节 镜头的“持续”275
第三章 北野武“重建性叙事”之“突变”279
第一节“持续”的终结——死亡280
第二节 北野武叙事剪辑中的“突变”285
第三节“暴力瞬间”残酷的美291
第四节 北野武“突变”式的幽默——抖包袱300
第四章 双面游走的影视之路307
第一节 北野武的独立制片之路307
第二节 对中国独立电影人的思考309
附录1北野武导演电影作品年表311
附录2北野武导演电影作品主要获奖情况312
思考题314
第五部分 魔幻之梦——彼得•杰克逊电影“魔幻史诗叙事”分析 柳琳祎315
第一章“魔幻之梦”的源头319
第一节“魔幻史诗”的界定319
第二节 原著与影像322
第三节 导演风格与早期作品326
第二章“魔幻史诗”的叙事331
第一节 将假定历史作为叙事时空的背景332
第二节 叙事结构与特征337
第三节 叙事段落的功能性342
第四节“魔幻史诗”的人物设置344
第三章“魔幻史诗”的视觉元素353
第一节“魔幻人物”的出场和造型特点354
第二节“魔幻场景”的场面构成360
第三节 真实文化的视觉介入与生活化场景的复原364
第四节“魔幻之梦”的摄影特点367
第五节“魔幻之梦”的剪辑特点370
第四章“魔幻史诗”的多重主题388
第一节“救赎”的叙事意义与精神内涵389
第二节 多元与民主394
第三节 希望在人间397
第五章从“魔幻史诗”到制片模式的思考401
第一节 工业化制片机制下的多元与创新402
第二节 艺术追求最终需要技术实现作为保障405
第三节 中国电影离真正的电影工业还有多远408
附录1彼得•杰克逊导演电影作品年表410
附录2彼得•杰克逊导演电影作品主要获奖情况411
思考题415
第六部分 有信仰的英雄——梅尔•吉布森电影“英雄叙事模式”分析 易存宇 王凯417
第一章 导演：梅尔•吉布森419
第一节 作为演员的梅尔•吉布森420
第二节 作为制片人的梅尔•吉布森422
第三节 作为导演的梅尔•吉布森424
第二章 现代语境下的古代题材呈现429
第一节 梅尔•吉布森影片的题材选择：古代题材430
第二节 古代题材与现代语境的博弈432
第三章“英雄叙事模式”剖析436
第一节 何谓“英雄叙事模式”437
第二节“英雄叙事模式”剖析438
第三节“英雄叙事模式”的视听语言特点445
第四章 永远的“拯救”母题461
第一节 梅尔•吉布森导演作品中永远的“拯救”母题463
第二节 梅尔•吉布森导演作品中的“英雄救世梦”465
第五章 梅尔•吉布森及其作品对当下中国电影的创作启发472
第一节 中国电影中的“伪英雄叙事”472
第二节 中国电影界缺少“梅尔•吉布森”475
第三节 中国导演要向梅尔•吉布森学习477
附录1梅尔•吉布森导演电影作品年表478
附录2梅尔•吉布森导演电影作品主要获奖情况479
思考题480
全书部分参考文献481
后记故事 嬉笑怒骂——结缘十一载 李铁成485
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