内容简介 · · · · · ·
内容简介
其实,古装片和时装片毫无分别,可能我找故事跟其他的电影同业很不一样,我找故事以它最适宜拍“电影”为原则,有的人找故事要情节好,有的人是要对白好,有的人是为了容易表达,电影因而有各种主观和客观的因素,我个人是找那些最容易拿形象来表现的故事。《胡金铨作品与研究系列:胡金铨谈电影》主要介绍了作者对电影的一些看法与见解。
作者简介 · · · · · ·
作者简介
胡金铨,1932年生于北京,自幼爱看书,国学根基深厚。1949年只身来港,展开导演生涯之前,曾做过校对、广告画师、演员等不同工作。1965年首次独立执导,拍成《大地儿女》。代表作有《龙门客栈》、《侠女》、《忠烈图》、《空山灵雨》等。1978年被英国《国际电影年鉴》评为年度世界五大导演之一。
胡金铨除拍电影外,其他知识亦非常丰富,博学多才,热爱中国古典文化,尤钟于京剧和书画。他对老舍的研究亦非常深入,曾著有《老舍和他的作品》一书。1997年进行心脏导管扩张手术失败,不幸离世,享年六十五岁。
胡维尧,胡金铨侄女,生于北京,前岭南大学语言研习所中国语文教学与测试中心高级导师,现已退休。多年来从事普通话教学工作,经验丰富,曾发表过多篇学术论文,亦出版了多种相关著作。有关胡金铨的著作,除本书外,亦曾和梁秉钧合编《胡金铨电影传奇》。
目录 · · · · · ·
胡金铨谈日本影展
关西机场
以和为贵
“映画祭”的开幕词
日本收购美国电影公司
美日企业管理概念迥异
放映旧作《忠烈图》
外国人难打入日本社会
《忠臣藏》鼓吹集体复仇意识
《罗生门》带头扬威国际
电影大师沟口健二
荷里活向香港电影偷师
黑泽明(一)
黑泽明(二)
伊力·卡山(一)
伊力·卡山(二)
北海道雪地风情
翻译同行,不愁寂寞
迎客气派大
冒着风雪为觅食
石炭历史村勾起回忆
周星驰亦是场外评审
日本缺乏透明度
胡金铨谈电影
从拍古装电影找资料谈起
涵泳在古典剧场的血脉中
——我在传统戏曲中所学到的一些技巧
“形象”在电影中的功能
儒与禅之间
——胡金铨谈《空山灵雨》
胡金铨与王敬义对话
深夜的对话
——夜访导演胡金铨
澳洲行
——记第二十八届国际东方学会
记马尼拉影展(上)
记马尼拉影展(下)
与唐书璇谈电影
胡金铨剧本
侠女
龙门客栈
· · · · · · (收起)
原文摘录 · · · · · · ( 全部 )
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王敬義: 你認為做為一個導演,最重要的是什麼? 唐書璇: 我覺得拍戲最主要的是,你要能以一種極強烈的熱誠去探討間題。一般說來,這個問題就是故事的本質,也是主題。人生有許多間題,哲學家、文學家、藝術家都在追求答案。藝術家除了尋答案以外,在許多作品里還描寫人性,作品一旦接觸到人性,藝術便永恆了。 (查看原文) —— 引自第167页 -
劉紹銘: 你拍的片子都是古裝的,有沒有特別的理由? 唐書璇: 要建立中國電影在世界影壇的地位,一定要先拿出有中國味道的東西。站穩了以後,再拍現代戲。外國現代的作品很多,我們的古裝片有很特別的味道,要爭取外國觀眾應該好好把握這一點。 (查看原文) —— 引自第173页
> 全部原文摘录
丛书信息
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胡金铨谈电影的话题 · · · · · · ( 全部 条 )



胡金铨谈电影的书评 · · · · · · ( 全部 2 条 )
> 更多书评 2篇
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且相忘于江湖 (attendre et espérer)
我拍的动作片完全是从国剧中借来的,是国剧中的动作,我的武打动作是舞蹈、音乐、戏剧合在一起的,我把平剧动作分解,并且想尽办法让它在电影中达到最惊人、最突出的效果。 我学习、涵泳于中国艺术的无线传统之内,自知戏剧世界中许多高度的象征技巧多有其悠久深厚的民族根底,这些”运用之妙,存乎一心“,历与程很难用理论或言辩加以诠释,但是没有人能够抹杀中国古老剧艺的沉潜高明,它使现代的电影工作者能够拥有更宽广的视...2020-11-28 12:17
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一、出场 ......还有“虚出”,譬如三顾茅庐......这种酝酿出来的悬宕在电影里也可以运用。 二、结构 一个电影编导要注意三件事:好的内容、有创意,好的技巧,描述作品中人物、情节的认真态度。为了达到这个目的,我想起严羽谈写诗:“语忌直,意忌浅,泳忌露,味忌短,音韵忌散缓,亦忌迫促。” 也就是王国维说的“词断意联”,是古诗里要“山穷水尽疑无路,柳暗花明又一村”的境界。陶渊明的《桃花源记》中也说:“初极狭,...
2020-05-06 13:23
一、出场 ......还有“虚出”,譬如三顾茅庐......这种酝酿出来的悬宕在电影里也可以运用。 二、结构 一个电影编导要注意三件事:好的内容、有创意,好的技巧,描述作品中人物、情节的认真态度。为了达到这个目的,我想起严羽谈写诗:“语忌直,意忌浅,泳忌露,味忌短,音韵忌散缓,亦忌迫促。” 也就是王国维说的“词断意联”,是古诗里要“山穷水尽疑无路,柳暗花明又一村”的境界。陶渊明的《桃花源记》中也说:“初极狭,才通人,复行数十步,豁然开朗”,这就是“不直”,一直、一浅、一俗,电影就不能看了。有两句话谈写文章:要“人人心中所有,人人笔下所无”,也是我常说的“合乎情理,出乎意料”。电影如果“不合情理,意料之中”,大家就不要看了,我在国剧“群英会”中就学到了上述这些道理。 三、动作 ...... 引自 涵泳在古典剧场的血脉中 回应 2020-05-06 13:23
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把噗 (Festina Lente)
总结失败原因:天分不高,读书太少,缺乏训练。75 中国传统戏剧是,舞蹈、歌唱、戏剧混合为一的表现艺术。其特征是:1.象征多于写实。2.表演人可以跳出角色的框架,作第三者叙述。3.音乐效果和动作融合为一。4.着重人物出场的情景,以显示其人性格、特征,或带动故事。84 我拍的动作片完全是从国剧中借来的,是国剧中的动作,我的武打动作是舞蹈、音乐、戏剧合在一起的,我把平剧动作分解,并且想尽办法让它在电影中达到最惊人...2018-04-25 13:17
总结失败原因:天分不高,读书太少,缺乏训练。75
中国传统戏剧是,舞蹈、歌唱、戏剧混合为一的表现艺术。其特征是:1.象征多于写实。2.表演人可以跳出角色的框架,作第三者叙述。3.音乐效果和动作融合为一。4.着重人物出场的情景,以显示其人性格、特征,或带动故事。84
我拍的动作片完全是从国剧中借来的,是国剧中的动作,我的武打动作是舞蹈、音乐、戏剧合在一起的,我把平剧动作分解,并且想尽办法让它在电影中达到最惊人、最突出的效果。
我觉得对电影而言,主题不要紧,故事也不要紧,故事的好坏与主题都不足以影响一部电影,电影最重要的仍是表现的技巧。106
我要实验的是:电影技巧能否使电影成为独立的艺术。106
在人物塑造上,眼神的刻画和表现会有很大的帮助。115
我觉得最重要的还是多看书,特别是杂书,才能增广见闻,如果只是一味专功电影技巧,那就像你们不多写文章,只是整天穷泡小说作法之类的书一样,那是不会有太大帮助的。121
回应 2018-04-25 13:17 -
我,故事虽然是老套,表现方法可以由我剖析。于是我就把本着重在古代妓院中的情况,オ子佳人的故事则轻轻带过。但是公司当局控制了剪接师,最后当然是四不像。可是这个故事给了我很大的示,特别是传统戏剧结构中的各种特征引起了我极大的兴趣。面这个故事本身,青年人王金龙在妓院遇到苏三,分别若干年后,王金龙做了法官,审的正是杀人犯苏三,造成很戏剧性的场面。它也引发了我很深的思考。 渐渐地我探讨出一些规律来:总的来说,中国传统...
2018-01-15 21:09
我,故事虽然是老套,表现方法可以由我剖析。于是我就把本着重在古代妓院中的情况,オ子佳人的故事则轻轻带过。但是公司当局控制了剪接师,最后当然是四不像。可是这个故事给了我很大的示,特别是传统戏剧结构中的各种特征引起了我极大的兴趣。面这个故事本身,青年人王金龙在妓院遇到苏三,分别若干年后,王金龙做了法官,审的正是杀人犯苏三,造成很戏剧性的场面。它也引发了我很深的思考。 渐渐地我探讨出一些规律来:总的来说,中国传统戏剧是,舞蹈歌唱、戏剧混合为一的表现艺术。 其特性是:①象征多于写实。②②の表演人可以跳出角色的框架,作 第三者叙述。③音乐效果和动作融合为一。④着重人物出场的情景 以显示其人性格、特征,或带动故事。 渐渐地,我觉得中国传统戏剧可以借鉴的地方愈来愈多,大概有 以下的一些特点。我要说的只是“表现方法”,不谈故事性、主题等 所谓表现方法,是用电影语言,是最经济、最有效果的技巧来表达编导 的意念念。因为电影要受三方面约東:①特定的时间,②特定的人物 ③在特定的环境里。中国戏剧的特点也都能有效地在其中得以发挥 我们先讲“开头”,古时候叫“楔子”,现在在叫“序幕”,或者第一场 传统戏多数是“有头有尾”叙述清楚,层次分明。 传统戏的开头往往是念“引子”:先介绍了角色的心情;“定场诗 介绍当时客观形势;“自报家门”:介绍角色的身世和背景 当然我们拍电影不能常用“自报家门”等形式。但我学到了介绍 全剧的简洁方法。传统戏的开头在主要的情节上,多数分两种。①先 主后实。②先实后主。也就是“实出”和“虚出”。但但是“介绍”目的一 样:因为观众并不“认识”剧中人,这两种开场不外乎是“介绍”:①交代 人物,②性格,③引导大戏。旧戏的脸谱也是分明易晓的。脸谱是 种最简洁的国剧语言。电影虽不能采用,而在人物的方面介绍,也要 根据这个原则一一用简洁的电影语言表现出来 引自第84页 回应 2018-01-15 21:09
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且相忘于江湖 (attendre et espérer)
我拍的动作片完全是从国剧中借来的,是国剧中的动作,我的武打动作是舞蹈、音乐、戏剧合在一起的,我把平剧动作分解,并且想尽办法让它在电影中达到最惊人、最突出的效果。 我学习、涵泳于中国艺术的无线传统之内,自知戏剧世界中许多高度的象征技巧多有其悠久深厚的民族根底,这些”运用之妙,存乎一心“,历与程很难用理论或言辩加以诠释,但是没有人能够抹杀中国古老剧艺的沉潜高明,它使现代的电影工作者能够拥有更宽广的视...2020-11-28 12:17
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一、出场 ......还有“虚出”,譬如三顾茅庐......这种酝酿出来的悬宕在电影里也可以运用。 二、结构 一个电影编导要注意三件事:好的内容、有创意,好的技巧,描述作品中人物、情节的认真态度。为了达到这个目的,我想起严羽谈写诗:“语忌直,意忌浅,泳忌露,味忌短,音韵忌散缓,亦忌迫促。” 也就是王国维说的“词断意联”,是古诗里要“山穷水尽疑无路,柳暗花明又一村”的境界。陶渊明的《桃花源记》中也说:“初极狭,...
2020-05-06 13:23
一、出场 ......还有“虚出”,譬如三顾茅庐......这种酝酿出来的悬宕在电影里也可以运用。 二、结构 一个电影编导要注意三件事:好的内容、有创意,好的技巧,描述作品中人物、情节的认真态度。为了达到这个目的,我想起严羽谈写诗:“语忌直,意忌浅,泳忌露,味忌短,音韵忌散缓,亦忌迫促。” 也就是王国维说的“词断意联”,是古诗里要“山穷水尽疑无路,柳暗花明又一村”的境界。陶渊明的《桃花源记》中也说:“初极狭,才通人,复行数十步,豁然开朗”,这就是“不直”,一直、一浅、一俗,电影就不能看了。有两句话谈写文章:要“人人心中所有,人人笔下所无”,也是我常说的“合乎情理,出乎意料”。电影如果“不合情理,意料之中”,大家就不要看了,我在国剧“群英会”中就学到了上述这些道理。 三、动作 ...... 引自 涵泳在古典剧场的血脉中 回应 2020-05-06 13:23
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2010说引进的,到现在估计是枪毙了 | 来自呆呆双鱼女 | 3 回应 | 2014-07-15 |
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订阅关于胡金铨谈电影的评论:
feed: rss 2.0
1 有用 Vanitywish 2014-03-30
比港版多了两篇文章,再细看剧本也觉得有意思。
0 有用 严莫 2014-01-05
好看
0 有用 joan 2015-11-27
还行,访谈部分不如武侠电影作法。侠女和龙门客栈剧本有情节有画面,很容易入戏,不错。
0 有用 把噗 2018-04-25
胡金铨的真诚、有趣。
2 有用 bookbug 2013-12-07
这本书最大的亮点是侠女和龙门客栈的剧本,大爱
0 有用 Yggdrasil 2021-01-12
说是谈电影,但是内容太杂,有日记随笔,有访谈记录,有演讲稿,附带两篇剧本。对于研究胡金铨电影来说,有价值的内容并不多,但是可以增进对胡导思想、性格、理念的了解。
0 有用 大阪烧啊烧 2020-12-30
对着《侠女》和《龙门客栈》的原始剧本看电影,收获太大了。
0 有用 己注销 2020-12-25
几篇采访稿可太有意思了,光看他自己写的不行,得看采访稿,尤其是几个可对照的说话情景,会很明显的发现胡金铨很会按当下情形说话。
0 有用 长风 2020-12-14
胡金铨先生真是一个博学又有趣的人,了解到很多电影制作的内情。
0 有用 EJ 2020-11-28
《侠女》原拍摄本、《龙门客栈》文学本