日本AV影像史

1 AV前史20世纪60年代末70年代初，欧洲美国色情电影陆续解禁，消息传到日本后，色情一词开始被频繁使用。随着50年代后期电视的普及60，70年代录像带的开发，色情录像开始受到欢迎。1972年警察调查导致日本video伦理协会雏形机构成立，并且审查标准得到强化。2 AV的诞生1971-1981年间录像器材和拍摄场所取得进步。1976年录像机开始进入普通家庭。70年代中后期室外器材在小型化上突飞猛进，到80年代初，影像拍摄从演播室中得到解放，拍摄现场规模缩小。在AV于70年代末80年代初兴起的同时不合法的无码片也开始接近录像媒体。这些地下录像的诞生与70年代后半期民用便携式录像机和摄像机的开发情况吻合。录像器材的进步产生了异于电影的录像作品的编导拍摄手法。原本用于室外报道及实况转播的器材被用于拍摄AV使得作品脱离戏剧性的编排风格，显露出报道性和纪实性。1982年《美知子的羞涩记事簿》是采用纪实手法确定AV发展方向的划时代作品。色情影像风格从此一分为二，摄像机拍摄纪实片（AV），胶片对应剧情片（色情电影）。“有一种说法称AV是供自慰之用的录像。其实这是一句话的后半句，还有前半句，即色情电影是供观赏之用的影像。...这种说法是在鄙视AV缺乏艺术性，可是另一方面，也承认AV更能使人产生激情。说是自慰，不如说是情不自禁更微妙。这难道不是因为录像视频对情感具有更直接的推动力吗？同样都是色情表现，AV的表现力与电影不同，它并不是通过隐喻的方式循序渐进地获得感官上的满足，而是如同冲破要塞一般强烈的情欲释放。当AV在编排上充分发挥了录像的特性时，它就成为了紧紧连接观众和拍摄对象的媒介。而从这个时候其起，AV市场开始了无限的膨胀。”3 AV女优的出场相较于受过正规演技指导的出演电影的女性，没有受过演技训练也能出场的是AV女优。因为AV不是戏剧化表演而是纪实性发挥，导演观众对AV女优的要求不在于演技而在于“真实本能反应”（作者称为性感表现）。以性感表现为第一位的女优出现于AV诞生的1981年前后。这种性感表现在被称为“塑封本”的地上色情写真中已有萌芽。AV刚流行时采用的广告词就是“会动的塑封本”。而且80年代初的部分AV片商就是以塑封本出版社为基础创立的制作公司。这些AV片商把其塑封本制作方法结合到录像拍摄现场，因此产生了招募业余演员然后拍摄她们即兴表演的AV拍摄手法。塑封本还只是挑战美少女人体和阴毛裸露极限，而在1981年出现的无码写真集（地下本）则将主题推向表现男女交媾和赤裸裸的性器官交合。1982年面向日本国内发行的第一部地下本标志了AV女优的诞生。从那以后本番（真实性行为）模特出现。1984年1月《裕美子19岁》的发售掀起了美少女本番片的热潮，很多导演以该片为教科书打造AV作品。从此AV女优作为一个群体实在地出现了。1984年4月导演小路谷秀树在“让我做女优”系列中亲自上阵，在导演手法上跨越了拍摄者和被摄者之间的壁垒。这种导演亲自担任男优的编导方式使得女优从画面上的第三者，一个面向镜头表演的女优，升华为更亲近的真实存在，一个实施真实性行为的女性。4 AV的"本番"时代1985年村西彻导演横空出世，其作品《耻辱之女·立川瞳》夺得《Video the World》杂志年度成人video十强的第一名。在这部SM片中村西彻以一种不讲摄影技术的粗犷纪实手法描绘了女性的性贪婪和狂野。那种与色情电影截然不同的歇斯底里般的女性性反应让人耳目一新。另外村西彻粗制滥造的本番AV摆脱了传统的束缚迎合了观众的口味。于是迫于资金压力的中小片商决定模仿村西彻的手法把公司命运压在本番作品上，他们形成一种新理论：如果用不起美女当演员那就拍过激的有争议性的本番。至此AV中的本番潮流正式形成。从1986到1988年，AV在美少女路线和本番淫乱路线上都成绩斐然，但在1987及1988年，警方对色情视频进行了猛烈打击，其中村西彻遭到警方和伦理协会的驱逐。1989年，AV迎来了三个新局面。第一，村西彻获准重返AV一线，他的本番AV称雄业界使得“AV即本番”的观念上升为社会的普遍认识。第二，对问题媒体的监管由警方转移到了地方政府，而地方政府的矛头从90年代开始转向了恐怖片和有害漫画，从而AV获得了自由。第三，女性性意识发生改变，对本番的禁忌意识变得淡薄，这使得颜值程度属于单人作品级别的女优开始接拍本番。5 AV新浪潮80年代AV表现突飞猛进。依靠索尼八毫米摄像机（具有单手操作的设计理念）的开发和商品化，从1987年开始“性爱自拍”的AV拍摄方式得到普及。因为男优兼摄像师的视角和观众的视角一致，这种手法使得观众更容易对画面产生代入感，使得AV画面更具有纪实风格。后来“猎艳录像”手法出现，即把物色引诱街头女性的过程也呈现在片子中。由此AV业界形成了新的一种类型片，即对默默无闻普通女性拍摄色情场面的素人片。80年代后半期，代代木忠的“淫乱表演”系列引起了大众传媒在文化上的兴趣。该系列让处于恋爱或夫妻关系的男女与男女优相处，并由于与男女优发生肉体关系而产生动摇嫉妒甚至分手。该系列揭示与追问了男女对两性关系的认识，性与爱的本质。90年代初该系列从男女关系论转到了受超人类心理学影响的新浪潮精神文化，探索性爱与人格相结合的宗教性。另一方面，80年代中期安达馨的极端SM纪实作品则突出表现了性行为的淫邪与丑陋。90年代初松尾的作品融合了素人，性爱自拍与公路电影要素；山下则让女优与底层劳动者及流浪汉交媾以表现AV拍摄的打游击性质与无政府主义。然而90年代后非本番作品势头强劲。1992年饭岛爱通过出演电视节目扩大了作为AV女优的知名度，使AV成为更大众化的作品，AV女优摆脱低级劳动女性的地位，年轻女性对AV的抵触被一扫而光。然而因为参演电视节目的AV女优基本不拍真床戏，因此她们出演的都是非本番，这使得本番的销量受到了影响。此外在90年代前半期AV业界还发生了结构性变革，即出现了租赁以外的零售录像带的流通形态。因为零售用AV的马赛克面积小透明度高，片子处于灰色地带，所以审查标准严格的日本VIDEO伦理协会会员片商旗下的单体女优都不拍租赁用AV。然而1998年SOD推出了零售用AV片的第一位专属女优，2004年另一大型零售用AV片批发商北都也推出了单体女优的专属品牌S1，并且S1还打进了租赁市场。从这时起租赁系片商走上了衰落的道路。6走向无码90年代后半期AV零售店出现爆炸式增长，而零售片市场则形成薄码趋势。到了90年代末，零售片业者出现分化，SOD坚持健康导向走向地上市场，另一部分则经营激薄片深入地下市场。到了2000年，激薄片迎来兴盛期，然而警方从2001年开始对此进行打击，到2004年激薄片几乎全军覆没。早在80年代前半期，公开流通的地上录像（AV）的未打码素材就已经外流入地下市场。地下市场上的流出片的兴盛期持续到了1997年。1998年一种新的色情片出现在地下市场，这些片子是在美国正规发售的日产片，但被地下业者拿进了日本，产生了出口转内销现象。2000年以后这种出口转内销的地下录像片愈发不可收拾。同时期互联网的普及使得某些网站开始提供美国发行却寄往日本的日本激薄片邮购业务。然而由于美国对联邦法案进行修订，到2005年出口转内销DVD减少了一半，取而代之的是互联网视频下载服务。

书中讲到当年有位红极一时的AV女星黑木香，她跟别人不同，很有自己的一套演技和思想，经常出现在深夜节目和杂志中。这位黑木小姐当年在美术专业学习，成绩优异，个性十足，几乎是校花备选，有一个同专业的屌丝男打算拍部原创的短片想邀她出演，本以为全无希望，结果她不但爽快答应，还在拍摄过程中表现出了专业演员才有的素养（真是天生爱“现”），结果由于她卓越的表现与其他临时演员演技反差过大而使导演为难到几乎吐血。黑木小姐在AV界闯出名头后，这位曾经的屌丝导演感慨：“她这个人，谁也不知道将来会做出什么。（她去拍录像片）我一点也不吃惊。”听他这口气，还真有和知人善用的达拉邦特有一拼的感觉。当然后来这位屌丝导演也真的进入了电影圈，并且就个人名气来说也真的比达拉邦特大那么一点。他就是只比达拉邦特年轻四岁的岩井俊二。http://book.douban.com/review/6527421/

代代木通過一系列提出了一個問題，即我們通常堅信的以男女間的性關係爲基礎的“愛”，實際上可能只是試圖相互佔有的產物。

淫秽这种东西，只存在于一心要取缔淫秽的警察和检查官，或者与这些警察和检察官志同道合的人们的意念里。在这个世界上，根本就没有淫秽。