Sound of the Beast

书中给犹大的评价——

黑色安息日带给听众的东西，已不仅仅是三和弦以及一场好演出——但是他们的乐迷仍然还得去除类似音乐（大概指的是摇滚乐）的影响。在70年代中期，重金属的感觉，就像一只神秘的野兽一样，会被发现其存在于Thin Lizzy情绪多变的贝斯及复杂的双吉他中、存在于Alice Cooper的舞台表演中，存在于Queen嘶嘶作响的吉他及花哨的唱腔中，还存在于Rainbow乐队振聋发聩的中世纪疑问里（可能指RAINBOW在歌词里提出的很多问题像中世纪的神学辩论）。之后，随着安息日74年离开伯明翰，犹大牧师到来，从硬摇滚的音乐中统一并强化了这些各种各样的亮点。第一次，重金属成为了一种真正的独立流派。

书中认为JP比BS更重，也在给出以上观点之后对比了JP和BS——

JUDAS PRIEST坦率的公开宣称过自己的目标：成为世界上最终极的重金属乐队。JP与黑安的血缘关系几乎可以说是陌生人。BS曾借演出场地给年轻的乐队，JP的成员之一曾经暂时参与过Earth乐队，即后来的黑色安息日的前身。 然而和黑安相比，JP的音乐非常的正规。紧紧围绕着停顿，桥段和高潮来组织结构。黑安跟随感觉而非根据一个稳定的节拍器节奏来编排歌曲，JP则采取了一种很重的编排方法。Tipton与Downing创作的富于旋律又令人兴奋的双主音吉他互飚，如同雕刻工具要在高分贝的音量上灵活的切割并塑造声音……和绝对的领头羊BLACK SABBATH不同的是，年轻的模仿JUDAS PRIEST的乐队没有克隆JP的感觉——JP令人惊奇的音乐技巧和把戏值得进一步的探索。

Heavy Metal Mission

尽管“GENOCIDE”这首歌虽然可以看作一则战场故事，但是其创作时间却“恰好”是在波尔布特（Pol Pot，前柬埔寨XXdang总书记）大清理150万柬埔寨监狱囚犯的同一年。其中大部分囚犯被斩首。这就是重金属的任务：直面重要的宏观事物——在生命和宇宙之间建立联系。如果有爱情歌曲，那么应该是史诗般的，而非汽水店里年轻人的初恋歌曲。歌词上将矛盾处理放在大范围内，这在70年代便意味着猛烈抨击暴君、独裁者及反民主的水门事件窃贼。“我总是将摇滚理解为年轻人反对制度的一种革命形式，”凯尔特人霜冻乐队的乐手Tom warrior说道，“尽管到如今，显然，它成了一个巨大的商业机器，但在我心底那种精神仍然存在。我不能否认它，因为当我还年轻的时候我经历过那样的摇滚乐。”

Another suspect in quwstion of heavy metal paternity，Jimi Hendrix wisely denied responsibility。Questioned by a journalist just before his death，the electric guitar visionary stepped aside，proclaiming heavy metal“the music of the futher”。 另一个被怀疑是重金属父辈的人几米横德瑞克斯却明智而负责地否认了这一说法，在其去世前夕，这位电吉他大师被记者提问时有远见的置身事外，并预言重金属将会是“未来的音乐”。

无独有偶，深紫也表示从未认为自己是一只重金属乐队：

“从未，”键盘手Jon Lord十年后告诉Kerrang！杂志。“我们从来没有穿过钉饰护腕或者拍照时有过鲜血从嘴里喷出的造型。好吧，那是和我们音乐风格不同的人们的东西。”

摘抄了两段，虽然看似是风花雪月般地堆砌辞藻，但是我觉得写的真的很J好。英文拙劣，近似机译，欢迎指正...-----------------------------------------------------------------------------------------------

Previous rock stars had enchanted pop consciousness with flowers , parades ,and promises to change the world. Black Sabbath strode at the end of that procession, still preaching the need for love but warning stragglers there was no return to a naive state of grace.

先前的摇滚明星们还迷信于当时流行的社会思潮：鲜花、游行和许诺能改变世界，Black Sabbath大跨步走在这队伍末尾，宣扬着对爱的渴求的同时也警告迷途者----之前的那个天真美好的国度已经不复存在了。

Over the thirty years that followed, 100 million listeners sought refuge in the resounding cultural boom, finding a purity unmitigated by petty doubts or distractions. From Sabbath came heavy metal, which doubled in intensity and became power metal, then twisted into thrash metal. From there the music crossed paths with other forms to spawn black metal, create the unbelievable refinements of death metal, and fuse with every other sort of music, finding itself perpetually reborn. Enduring three decades of Marshall amps, guitar holocaust, and drum destruction, Black Sabbath remains the bedrock--the heavy stone from which all heavy metal eternally rises.

在接下来的30多年里，1亿名听众曾在这文化大爆炸中寻求庇护，寻求一种未被繁文缛节束缚的纯净。Black Sabbath带来了重金属，随后又演变成加倍激烈的Power Metal，再扭曲失真成为Thrash Metal，然后由Thrash向其他流派交汇，诞生了Black Metal，并创造了Death Metal，再与其他许许多多流派熔合，重金属从此得到了永生。 包容着30年来Marshall的轰鸣、吉他的扫射、鼓点的破坏，Black Sabbath依然躺在岩石最基层--那是所有重金属乐永恒升起的地方。