内容简介 · · · · · ·
《笑忘书》是梁左迄今为止唯一一部作品集,是由著名作家王朔亲自整理、主编的,并写了悼词作序。
书中收录了许多梁左未曾发表过的小说和散文随笔,从中可以窥探出梁左对艺术和人生的思考,是当代相声作家中少有的兼具文学价值和文化内涵的作品,也一定程度上体现了改革开放时期文人自由创作的根基和文化复兴的景况。
王朔、刘震云、冯小刚、葛优、英达、姜昆、马未都、陈佩斯、梁天、梁欢……近30年来最具影响力的文化精英,与梁左割不断的因缘。其中王朔、刘震云、英达、姜昆、梁天、梁欢等亲友所写的怀念梁左文章,也收录在书中。另,书中最新收录王朔、刘震云、马未都三篇追忆文章,作为新版序言。
作者简介 · · · · · ·
梁左被誉为当代喜剧大师——他创作兼具文学性与现实性的相声作品,与姜昆一同创作《虎口遐想》、《电梯奇遇》、《特大新闻》、《小偷公司》等多部相声名篇脍炙人口;开创中国情景喜剧的先河,与英达共同创作大型情景喜剧《我爱我家》,是一代人的青春记忆。
目录 · · · · · ·
不再孤独 粱青儿
那是一种永在 王朔
想念梁左 刘震云
初次见面的记忆 马未都
序
回忆梁左 王朔
最好的作品在天堂
梁左与小说 刘震云
太平庄旧事
侦破爱情
灭鼠记
虎口遐想
人生长恨水长东
怀旧
当我们老了
庐结西郊
老了以后怎么办?
死了以后什么样?
假如被敌人抓住
假如生一场大病
闺秀诗与流行歌
谁能快乐而自由?
梦想未来,也梦想过去
也曾纯情
徐霞
小晴
欣然
小珊
就这几位大腕儿
马三立的“文哏儿”
敌台里听到侯宝林
马季说,我要买我是孙子
姜昆遇险记
侯耀文的“包袱”
外一篇 王朔的活法
话说相声
年轻的相声
贫民艺术
旧艺术之革新
生命在于幽默和讽刺
人生无价值,题材有禁区
一九九八之《特大新闻》
横竖是骗,何不骗人笑?
人是名人,事是大事
春晚十年
晚会的门道
没有“三翻”哪来“四抖”?
逢双大吉,逢单不利
年年难过年年过
都是小打小闹
“歌颂型”和“讽刺型”
我们不干,谁干?
不动脑子聊大天
特大新闻
我爱我家
活到七十就够了
我爱我家,他爱他家 姜昆
梁左、情景喜剧和我 英达
他在天堂看着我 梁青儿
大哥 梁欢
悲极而喜 梁天
· · · · · · (收起)
原文摘录 · · · · · · ( 全部 )
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到那时 祖国—母亲 的比喻被代之以快的爱了 所以我们也不必羡慕别人的快乐和自由 因为这是我们同样可能得到的祖国 情人 或祖国兄弟 我们对她的爱也就成为平等的 自由的 同龄人之间的 没有负担的谁也不欠谁的 因而也就是轻松愉快 以历史的 整体的 全面的眼光来看 单就思想内容与教育意义来说 相声与市民文艺的其他门类相比 是处于相对落后状态的 可以从中了解到市民阶层对他们生活圈子之外的整个世界的理解和认识 这种价值是其他文艺作品所无可替代的 相声的优越性在于她还没有来得及像他们那样被因袭的重担所紧紧束缚 她还没有来得及像它们那样脱离通俗化 生活化 贫民化 他还没有来得及像它们那样踏上程式化 贵族化 宫廷化的衰亡之路 相声的生命在于讽刺和幽默 文艺就是文艺 不能被别的东西所代替 也不能代替别的东西 现在有的相声,选择的题材本就不是相声题材,写得再好观众也乐不起来 因为它刚刚开始就先失败了一半,所以就不能指望大获成功了。 题材无禁区 这当然是对的 到这就文艺创作的整体而言 具体到某一艺术门类往往是有禁区的 这种题材的禁区并非人为划定 而是艺术规律使然相声的题材只能是喜剧题材 超出这个范围以外的东西是它所无力承担的 经过争论,协商,让步,妥协,最后弄出来的节目总有点儿“四不像”的味道 倒不是导演 作者演员不卖力 实在是这种命题作文 难度太大 他老先生不知道我们写相声的用心比这还要良苦得多,非把一段锋芒毕露的相声磨得八面玲珑不可。 太平庄记事-----而另一首“知识青年斗志高,天塌地陷不动摇,扎根农村干革命,改天换地竞折腰”下面则署了小孟的名字----小贞对这首诗的最后三个字非常得意,认为自己用典用得非常巧妙。就这样。赵小贞以亘古未有的多产诗人的速度连续创作着,知道写诗写烦了,又填起词来。于是,老党员齐秉和的名下出现了一首《满江红》,而另一首《念奴娇》下面则署上了... (查看原文) —— 引自章节:全书 -
所以,我敢于梦想未来的中国是一个年轻的中国,她已经卸下了五千年来因袭的重担:她不再唠叨自己“先前阔”“见识高”而且“真能做”什么的:她的目光由依恋过去二变为展望未来;她的追求由虚无缥缈而变得明白实在;她如同一位诗人所说的那样“是新刷出的雪白的起跑线,是绯红的黎明正在喷薄”… (查看原文) —— 引自章节:梦想未来,也梦想过去
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笑忘书的书评 · · · · · · ( 全部 29 条 )


笑却难忘的书——我们那个时代的《笑忘书》

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I♡SH (>^ω^<)
梁左的小说,是用看似写实,实则独特的视角,运用他独有的既辛辣又温情的幽默讲述方式,给我们描画了一幅幅栩栩如生多彩多姿的农村众生相。 梁左的实录涉及「怀旧」,而随笔有涉及到生活的「方方面面」。 梁左对相声有着怎样深入的研究和思考? 为什么说梁左的情景喜剧是他创作当中最重要的一笔? 简介 《笑忘书》当中选编了梁左的小说、纪实文学、散文随笔、相声和情景喜剧。从中可以窥探出梁左对艺术和人生的思考,是当代相声...2018-12-06 17:48:35 1人喜欢
梁左的小说,是用看似写实,实则独特的视角,运用他独有的既辛辣又温情的幽默讲述方式,给我们描画了一幅幅栩栩如生多彩多姿的农村众生相。 梁左的实录涉及「怀旧」,而随笔有涉及到生活的「方方面面」。 梁左对相声有着怎样深入的研究和思考? 为什么说梁左的情景喜剧是他创作当中最重要的一笔? 简介 《笑忘书》当中选编了梁左的小说、纪实文学、散文随笔、相声和情景喜剧。从中可以窥探出梁左对艺术和人生的思考,是当代相声作家中少有的兼具文学价值和文化内涵的作品,也一定程度上体现了改革开放时期文人自由创作的根基和文化复兴的景况。更是纪念中国第一部情景喜剧《我爱我家》拍摄二十周年,并对梁左先生的再一次缅怀。
笑忘书 情景喜剧《我爱我家》的前世今生 这本书共有五个部分:梁左的小说、实录、随笔、相声和情景喜剧。 在小说部分之前,著名作家刘震云介绍了梁左的小说创作的情况和他对梁左小说的评价。刘震云告诉我们:梁左从大学的时候就开始了小说的创作和作品的发表,同时也谈恋爱了。由此,刘震云认定那是梁左四十多年人生中的一段幸福时光。在刘震云的文章之后是梁左的四篇小说:《太平庄旧事》、《侦破爱情》、《灭鼠记》和《虎口遐想》。 《太平庄旧事》描写的是 1976 年唐山大地震过后,位于北京和唐山之间、燕山支脉上的一个山村——太平庄生产大队所发生的故事。小说叫《太平庄旧事》很有意思,他叙述的很多事情现在看起来不算个事,但在当时简直就是个事儿。小说从地震后奉命抓阶级斗争的大队党支部书记老徐贵和用湿麦子做偷手给社员多分口粮的生产队长万有,从看山的刺儿头老关头和他九十多岁还混工分的老妈关奶奶到年轻的大凤与小贞,还有下乡知青小孟小阿妹,错戴了地主帽子的贾老大,以及半夜起来给牲口添草料没留神引燃了被褥而被烧死的饲养员齐爷等等人物,梁左用看似写实,实则独特的视角,运用他独有的既辛辣又温情的幽默讲述方式,给我们描画了一幅幅栩栩如生多彩多姿的农村众生相。读时常常令人喷饭,忍俊不禁…… 《灭鼠记》,梁左的笔法不免有些夸张,而恰当的 夸张正是一个喜剧作家的真本事。先是老婆早上做早饭,看到老鼠啃过的馒头误以为张三夜里饿了起来偷吃,骂他吃没吃相。接下来,当晚张三在床上跟老婆「幸福」得正在得趣之时,忽觉得背上落了一个毛乎乎软和和的东西,想要拍打,看老婆娇喘吁吁的形势一片大好,决定管他娘呢,先把丈夫的责任尽完再说。刚要发动总攻,那东西却从自己的后背落到了老婆的前胸,老婆一声惨叫,险些昏死过去……这样的描写,在上个世纪七十年代梁左上大学的时期可以算作相当开放大胆,用现在的话来说,这尺度是相当大了。后来张三为了消灭老鼠,把老婆送回了娘家决定打一场灭鼠战役。小说当中他的一切锲而不舍的做法,有了这个可笑而夸张的前提就全都的顺理成章了。这篇小说和后面的《虎口遐想》,后来一个被改成了情景喜剧放在了《我爱我家》里面,一个改成了相声,由姜昆唐杰忠在春节联欢晚会上表演,一时脍炙人口。刘震云说:这决不是梁左小说中最好的作品。他最好的作品还没来得及写出来。上帝没有给他安排充裕的时间。 第二和第三部分是梁左的实录和随笔,他的实录涉及的话题并不多,只是从他的小时候说起,谈了一个怀旧的话题,用他自己的话说,是在他怀旧的情绪十分强烈以至无法正常工作时陆陆续续写成的……既不像论文、又不像散文、也不像小说,或者只能算作是「实录」吧。现在读来,我觉得更像后来一段时间兴起的,带有荒诞色彩的结构无序的意识流小说。但从他「怀旧」的情绪一旦袭来就无法排遣只能放下手头的工作随他而去的到潘家园逛旧货市场旧书摊,买来本四十年代或七十年代的日记,细细品读还原细节。及至于:若干天后「怀旧」这位老朋友又照例来拜访的时候……他脑中闪现的竟不是自己的往事,竟然全都是旧货市场买回来的日记中的主人公,半个世纪前的「淑英」们的往事。由此看来,他的「怀旧」应该是他要写小说的强烈欲望的不肯罢休的驱使的怀旧,是对小说固执的热爱的「怀旧」,是为小说作素材准备的「怀旧」。 他的随笔涉及的方方面面是蛮丰富的,既有生活中一直缠绕自己而又无从解开的话题的探讨,又有生活中一闪而过的人物的追记和描摹,还有同相声名家接触后的人物专访式的特写 。关于相声,梁左写了很多篇文章,收集在书中的就有:《相声内外》、《相声与市民文艺》、《相声的革新史》、《相声的题材》、《我们的相声怎么了》等等。光从题目你就可以感觉到梁左对相声有着很深入的研究和思考的。 读了这些随笔你会觉得这当中特别重要的一部分内容,是梁左参加了第十届中央电视台春节晚会之后,对春晚和春晚相声语言类作品成功的经验总结和对一些问题的思考。这部分的内容相对是完整的,是梁左生前有意为之,他把这部分文章总称为「春晚十年」。1992 年春晚结束以后,梁左和姜昆按惯例互相拜年之后,梁左聊起了姜昆这个“连续参加了十届春节晚会……十个大年三十都是在电视台度过的「老春晚」,建议他应该把自己的「亲力亲为、耳闻目睹、奇闻异事」写一写,把春节晚会的酸甜苦辣、是非曲直、兴衰利弊总结总结,说这不但会给春晚增加透明度,同时也是一笔宝贵财富……姜昆没有拒绝,却回答说这得等到他退休后一百来岁了,参加春晚的大伙儿都不在了时再写,省的「写谁不写谁的备不住有人不乐意」。梁左在春晚准备阶段也曾与洪民生副台长谈起同样的话题,洪台长表示:全面总结可不行,有些事情实在是不好写……于是,梁左就抱着「与其二十一世纪大卸八块,不如现在就给他……」的想法,写了这些总题目叫“春晚十年”的八篇文章。这些文章中有“形形色色的晚会”和“春节晚会的诞生”,对晚春进行分析并给予总结,也有《难忘今宵》对春晚“逢双大吉,逢单不利”规律的摸索;更有《敢问路在何方》《寻找突破口》对春晚团队探索寻找突破方向的思考……今天读来,他的困惑和提出的问题依然困扰着很多领域的文艺创作。 姜昆和梁左是好朋友,不但在相声创作和春晚的筹划、排练中合作的很好,在生活当中他们也是可以穿着背心或光着脊梁在门道里吃饭的朋友。姜昆曾有一度想把梁左调动到广播说唱团去任创作干部,梁左考虑再三,终究还是没有去,而是去了艺术研究所的曲艺研究所。在文章中姜昆写到:梁左写了那么多的东西,没有离开过他身边熟悉的人,没有离开过他所熟悉的环境,没有离开过家。我爱我家,他爱他家,梁左爱生活这个「大家」。在姜昆的文章之后收录了梁左创作的相声《特大新闻》,就是脍炙人口的「天安门广场改自由市场」的那个相声。 在《笑忘书》的最后部分,是梁左的情景喜剧部分。把情景喜剧安排在最后也是强调了情景喜剧在梁左创作中的重要性。梁左自从跟英达一起写起了情景喜剧,就再也没有参与过春晚和相声的创作。在 120 集情景喜剧《我爱我家》之后他还写了《中国餐馆》、《新 72 家房客》《闲人马大姐》、《不谈爱情》、《低头不见抬头见》等等一系列的电视剧和喜剧,他还自编自导了四十集的情景喜剧《临时家庭》,干的不亦乐乎。 《笑忘书》中收录了《我爱我家》中的「原则问题」和「死去活来」的上下三集剧本。你如果只看过电视片的《我爱我家》不妨也读一读《我爱我家》的剧本,看一看梁左的文字的幽默、看一看梁左的幽默为演员的表演提供怎样的基础……时隔二十多年,当我重读他的这些文字的时候,还时时的忍不住放声大笑。这本书的装帧设计别有心机,在每一个单数的页边上都印上了梁左的头像,每每当我看到哈哈大笑的时候不是掩卷抚掌,而是不由自主的把目光移到页边梁左的小象上,看到他那咪咪的笑眼和得意的稍稍张开的鼻孔,不由得想起了和他在一起的点点滴滴……不尽也濡湿了眼眶。
回应 2018-12-06 17:48:35
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五一回老家,在火车上看完的这本书(电子书)。全书读下来,有两处印象深,感觉梁左写的东西厉害,好。其他的部分,心里不敬的以为,差不多的样子。一处是小说《侦探爱情》(我爱我家里有一集以此为剧本的),写主人公的心理丝丝入扣,情节引人入胜。另一处是纪实,写梁左本人赴上海奔丧前的系列举动,如如何的通各种电话,如何的订机票可恰好订到机尾部的座位等等,很细致,颇有心得的样子。说不出这两处如何的好,但终归就是...
2014-05-07 10:24:05
五一回老家,在火车上看完的这本书(电子书)。全书读下来,有两处印象深,感觉梁左写的东西厉害,好。其他的部分,心里不敬的以为,差不多的样子。一处是小说《侦探爱情》(我爱我家里有一集以此为剧本的),写主人公的心理丝丝入扣,情节引人入胜。另一处是纪实,写梁左本人赴上海奔丧前的系列举动,如如何的通各种电话,如何的订机票可恰好订到机尾部的座位等等,很细致,颇有心得的样子。说不出这两处如何的好,但终归就是觉得写的妙,至于妙在哪里,自己也说不出个三四来。可巧,接下来的一本书是阿城的随笔,其中谈到世俗小说的自在来,即写作不受拘束束缚,自在自为,为世俗的欲望(如衣、食、住、行的需求)而描写,记述,并不为一个所谓的“目标”、“方向”而写,只为实实在在的生活、生命而写。回过头来看觉得梁左写的“好”处,恰是因为这个缘故吧。
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三浦 (我大口大口地沉默)
梁左写王朔,是为王朔嘤其鸣矣求其友声,有着这么块好玉你们狗眼不识的可爱坚持,才敢说自己懂王朔。 王朔写梁左,用情太重,是真热爱这朋友,这人,笔放得既深且长,薄命长辞知己别,问人生,到此凄凉否。千万恨,从君剖。 虎口遐想小偷公司还有个楼道搬家的,梁左这几个相声真好,冯巩牛群比姜昆唐杰忠不如的是俩人都属于快的,不如唐姜一快一慢。2014-10-07 21:52:55
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笑忘书(王朔整理、主编、作序) (梁左) 2014年8月26日星期二 上午8:12:20 对我如此重要的人,我再活多少年,心也始终停留在他走的那一天,不能往前挪动一步。 ========== 2014年8月27日星期三 上午12:32:46 他对别人慷慨大方,对自己极为苛刻,他外表的风趣和内心的认真并存,他的原则是只麻烦自己不麻烦别人,当他沉默时就显得沉重。 ========== 2014年8月27日星期三 上午12:41:41 要将思想从表达的方式上解放出来,让思想与...
2014-11-19 12:56:53
笑忘书(王朔整理、主编、作序) (梁左) 2014年8月26日星期二 上午8:12:20 对我如此重要的人,我再活多少年,心也始终停留在他走的那一天,不能往前挪动一步。 ========== 2014年8月27日星期三 上午12:32:46 他对别人慷慨大方,对自己极为苛刻,他外表的风趣和内心的认真并存,他的原则是只麻烦自己不麻烦别人,当他沉默时就显得沉重。 ========== 2014年8月27日星期三 上午12:41:41 要将思想从表达的方式上解放出来,让思想与表达之间没有任何障碍,才有真正的思想存在。” ========== 2014年8月27日星期三 上午12:42:00 “要将思想从表达的方式上解放出来,让思想与表达之间没有任何障碍,才有真正的思想存在。” ========== 2014年8月27日星期三 上午12:42:47 粗糙的日子与香腻的青春都算是一种磨砺,因而都是自己的财富。 ========== 2014年9月13日星期六 下午12:48:34 百善孝为先,论心不论迹,论迹穷人少孝子;万恶淫为首,论迹不论心,论心千古无完人” ========== 2014年9月13日星期六 下午12:49:49 “不是不想爱,不是不愿爱,怕只怕,爱,也是一种伤害!” ========== 2014年9月16日星期二 下午10:03:23 东风一夜潇潇雨,满径青苔绿到门。 读罢玄华倚窗坐,月光如水静我心。 刚算哥哥输一着,却言有意让我赢。 记得小时闲扑蝶,几回无力依栏杆。 ========== 2014年9月18日星期四 上午12:47:53 青春期与更年期一样,都是人生的一种不正常状态,直说了就是一种“病态”,急也急不得,恼也恼不得, ========== 2014年9月19日星期五 上午1:43:48 梦想不等于预言。 预言不能实现就是失败,梦想不能实现仍不失为美丽的梦想。 ========== 2014年9月20日星期六 上午12:24:53 “此夜曲中闻折柳,何人不起故园情” ========== 2014年9月20日星期六 上午12:36:10 “一个青年在二十五岁结婚以后就再也没有爱上别的女人,庸俗到了何等程度啊!” ========== 2014年9月20日星期六 上午10:25:22 你要小心这世上的坏人,他们都憋着教你学好,好由着他们自己使坏!
回应 2014-11-19 12:56:53 -
I♡SH (>^ω^<)
梁左的小说,是用看似写实,实则独特的视角,运用他独有的既辛辣又温情的幽默讲述方式,给我们描画了一幅幅栩栩如生多彩多姿的农村众生相。 梁左的实录涉及「怀旧」,而随笔有涉及到生活的「方方面面」。 梁左对相声有着怎样深入的研究和思考? 为什么说梁左的情景喜剧是他创作当中最重要的一笔? 简介 《笑忘书》当中选编了梁左的小说、纪实文学、散文随笔、相声和情景喜剧。从中可以窥探出梁左对艺术和人生的思考,是当代相声...2018-12-06 17:48:35 1人喜欢
梁左的小说,是用看似写实,实则独特的视角,运用他独有的既辛辣又温情的幽默讲述方式,给我们描画了一幅幅栩栩如生多彩多姿的农村众生相。 梁左的实录涉及「怀旧」,而随笔有涉及到生活的「方方面面」。 梁左对相声有着怎样深入的研究和思考? 为什么说梁左的情景喜剧是他创作当中最重要的一笔? 简介 《笑忘书》当中选编了梁左的小说、纪实文学、散文随笔、相声和情景喜剧。从中可以窥探出梁左对艺术和人生的思考,是当代相声作家中少有的兼具文学价值和文化内涵的作品,也一定程度上体现了改革开放时期文人自由创作的根基和文化复兴的景况。更是纪念中国第一部情景喜剧《我爱我家》拍摄二十周年,并对梁左先生的再一次缅怀。
笑忘书 情景喜剧《我爱我家》的前世今生 这本书共有五个部分:梁左的小说、实录、随笔、相声和情景喜剧。 在小说部分之前,著名作家刘震云介绍了梁左的小说创作的情况和他对梁左小说的评价。刘震云告诉我们:梁左从大学的时候就开始了小说的创作和作品的发表,同时也谈恋爱了。由此,刘震云认定那是梁左四十多年人生中的一段幸福时光。在刘震云的文章之后是梁左的四篇小说:《太平庄旧事》、《侦破爱情》、《灭鼠记》和《虎口遐想》。 《太平庄旧事》描写的是 1976 年唐山大地震过后,位于北京和唐山之间、燕山支脉上的一个山村——太平庄生产大队所发生的故事。小说叫《太平庄旧事》很有意思,他叙述的很多事情现在看起来不算个事,但在当时简直就是个事儿。小说从地震后奉命抓阶级斗争的大队党支部书记老徐贵和用湿麦子做偷手给社员多分口粮的生产队长万有,从看山的刺儿头老关头和他九十多岁还混工分的老妈关奶奶到年轻的大凤与小贞,还有下乡知青小孟小阿妹,错戴了地主帽子的贾老大,以及半夜起来给牲口添草料没留神引燃了被褥而被烧死的饲养员齐爷等等人物,梁左用看似写实,实则独特的视角,运用他独有的既辛辣又温情的幽默讲述方式,给我们描画了一幅幅栩栩如生多彩多姿的农村众生相。读时常常令人喷饭,忍俊不禁…… 《灭鼠记》,梁左的笔法不免有些夸张,而恰当的 夸张正是一个喜剧作家的真本事。先是老婆早上做早饭,看到老鼠啃过的馒头误以为张三夜里饿了起来偷吃,骂他吃没吃相。接下来,当晚张三在床上跟老婆「幸福」得正在得趣之时,忽觉得背上落了一个毛乎乎软和和的东西,想要拍打,看老婆娇喘吁吁的形势一片大好,决定管他娘呢,先把丈夫的责任尽完再说。刚要发动总攻,那东西却从自己的后背落到了老婆的前胸,老婆一声惨叫,险些昏死过去……这样的描写,在上个世纪七十年代梁左上大学的时期可以算作相当开放大胆,用现在的话来说,这尺度是相当大了。后来张三为了消灭老鼠,把老婆送回了娘家决定打一场灭鼠战役。小说当中他的一切锲而不舍的做法,有了这个可笑而夸张的前提就全都的顺理成章了。这篇小说和后面的《虎口遐想》,后来一个被改成了情景喜剧放在了《我爱我家》里面,一个改成了相声,由姜昆唐杰忠在春节联欢晚会上表演,一时脍炙人口。刘震云说:这决不是梁左小说中最好的作品。他最好的作品还没来得及写出来。上帝没有给他安排充裕的时间。 第二和第三部分是梁左的实录和随笔,他的实录涉及的话题并不多,只是从他的小时候说起,谈了一个怀旧的话题,用他自己的话说,是在他怀旧的情绪十分强烈以至无法正常工作时陆陆续续写成的……既不像论文、又不像散文、也不像小说,或者只能算作是「实录」吧。现在读来,我觉得更像后来一段时间兴起的,带有荒诞色彩的结构无序的意识流小说。但从他「怀旧」的情绪一旦袭来就无法排遣只能放下手头的工作随他而去的到潘家园逛旧货市场旧书摊,买来本四十年代或七十年代的日记,细细品读还原细节。及至于:若干天后「怀旧」这位老朋友又照例来拜访的时候……他脑中闪现的竟不是自己的往事,竟然全都是旧货市场买回来的日记中的主人公,半个世纪前的「淑英」们的往事。由此看来,他的「怀旧」应该是他要写小说的强烈欲望的不肯罢休的驱使的怀旧,是对小说固执的热爱的「怀旧」,是为小说作素材准备的「怀旧」。 他的随笔涉及的方方面面是蛮丰富的,既有生活中一直缠绕自己而又无从解开的话题的探讨,又有生活中一闪而过的人物的追记和描摹,还有同相声名家接触后的人物专访式的特写 。关于相声,梁左写了很多篇文章,收集在书中的就有:《相声内外》、《相声与市民文艺》、《相声的革新史》、《相声的题材》、《我们的相声怎么了》等等。光从题目你就可以感觉到梁左对相声有着很深入的研究和思考的。 读了这些随笔你会觉得这当中特别重要的一部分内容,是梁左参加了第十届中央电视台春节晚会之后,对春晚和春晚相声语言类作品成功的经验总结和对一些问题的思考。这部分的内容相对是完整的,是梁左生前有意为之,他把这部分文章总称为「春晚十年」。1992 年春晚结束以后,梁左和姜昆按惯例互相拜年之后,梁左聊起了姜昆这个“连续参加了十届春节晚会……十个大年三十都是在电视台度过的「老春晚」,建议他应该把自己的「亲力亲为、耳闻目睹、奇闻异事」写一写,把春节晚会的酸甜苦辣、是非曲直、兴衰利弊总结总结,说这不但会给春晚增加透明度,同时也是一笔宝贵财富……姜昆没有拒绝,却回答说这得等到他退休后一百来岁了,参加春晚的大伙儿都不在了时再写,省的「写谁不写谁的备不住有人不乐意」。梁左在春晚准备阶段也曾与洪民生副台长谈起同样的话题,洪台长表示:全面总结可不行,有些事情实在是不好写……于是,梁左就抱着「与其二十一世纪大卸八块,不如现在就给他……」的想法,写了这些总题目叫“春晚十年”的八篇文章。这些文章中有“形形色色的晚会”和“春节晚会的诞生”,对晚春进行分析并给予总结,也有《难忘今宵》对春晚“逢双大吉,逢单不利”规律的摸索;更有《敢问路在何方》《寻找突破口》对春晚团队探索寻找突破方向的思考……今天读来,他的困惑和提出的问题依然困扰着很多领域的文艺创作。 姜昆和梁左是好朋友,不但在相声创作和春晚的筹划、排练中合作的很好,在生活当中他们也是可以穿着背心或光着脊梁在门道里吃饭的朋友。姜昆曾有一度想把梁左调动到广播说唱团去任创作干部,梁左考虑再三,终究还是没有去,而是去了艺术研究所的曲艺研究所。在文章中姜昆写到:梁左写了那么多的东西,没有离开过他身边熟悉的人,没有离开过他所熟悉的环境,没有离开过家。我爱我家,他爱他家,梁左爱生活这个「大家」。在姜昆的文章之后收录了梁左创作的相声《特大新闻》,就是脍炙人口的「天安门广场改自由市场」的那个相声。 在《笑忘书》的最后部分,是梁左的情景喜剧部分。把情景喜剧安排在最后也是强调了情景喜剧在梁左创作中的重要性。梁左自从跟英达一起写起了情景喜剧,就再也没有参与过春晚和相声的创作。在 120 集情景喜剧《我爱我家》之后他还写了《中国餐馆》、《新 72 家房客》《闲人马大姐》、《不谈爱情》、《低头不见抬头见》等等一系列的电视剧和喜剧,他还自编自导了四十集的情景喜剧《临时家庭》,干的不亦乐乎。 《笑忘书》中收录了《我爱我家》中的「原则问题」和「死去活来」的上下三集剧本。你如果只看过电视片的《我爱我家》不妨也读一读《我爱我家》的剧本,看一看梁左的文字的幽默、看一看梁左的幽默为演员的表演提供怎样的基础……时隔二十多年,当我重读他的这些文字的时候,还时时的忍不住放声大笑。这本书的装帧设计别有心机,在每一个单数的页边上都印上了梁左的头像,每每当我看到哈哈大笑的时候不是掩卷抚掌,而是不由自主的把目光移到页边梁左的小象上,看到他那咪咪的笑眼和得意的稍稍张开的鼻孔,不由得想起了和他在一起的点点滴滴……不尽也濡湿了眼眶。
回应 2018-12-06 17:48:35
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到了清人《红楼梦》中的宝黛爱情,已经是作为封建主义的叛逆出现的了。这种建立在相互理解和相互尊重基础上的、有着共同的理想和共同的生活道路的、摆脱了世俗功利的、用人类创造的所有精神财富充实起来的坚贞的爱情,已经大大超越了那个时代,也超出了市民文艺的范畴,展现出一种新的、民主主义的思想曙光。
2021-10-10 18:56:53
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文刀草三心 (快雪时晴,佳想安善。)
如果我能使一颗心免于哀伤,我就不虚此生。 不再孤单 十三年过去,我终于明白死亡的意义。对我如此重要的人,我再活多少年,心也始终停留在他走的那一天,不能往前挪动一步。 那是一种永在 梁左先生在大学期间开始文学创作,曾在《青春》等刊物发表短篇小说多篇;1986年开始相声研究和创作,和姜昆等多位名家合作,推出《虎口遐想》《电梯奇遇》《特大新闻》《小偷公司》等多部脍炙人口的相声名段。 一个像他这么优秀的人,内心...2021-07-19 20:43:29
如果我能使一颗心免于哀伤,我就不虚此生。 不再孤单 十三年过去,我终于明白死亡的意义。对我如此重要的人,我再活多少年,心也始终停留在他走的那一天,不能往前挪动一步。 那是一种永在 梁左先生在大学期间开始文学创作,曾在《青春》等刊物发表短篇小说多篇;1986年开始相声研究和创作,和姜昆等多位名家合作,推出《虎口遐想》《电梯奇遇》《特大新闻》《小偷公司》等多部脍炙人口的相声名段。 一个像他这么优秀的人,内心世界蕴藏的东西是我们旁人无法想象的,有些也是我们难以体察和理解的。 初次见面的记忆 “要将思想从表达的方式上解放出来,让思想与表达之间没有任何障碍,才有真正的思想存在。” 二 他说人老了的特征不在保守而在维新 他在潘家园市场买了本解放初期一个小知识分子的日记,他准备根据这个日记写一部长篇,那里面有很多肺腑之言,掌握得当,能改变一代人的认识;他还有一个小说构思,跟《红楼梦》和红学家有关,听他讲已经很乖谬了,写出来一定是超讽刺。这两本小说都是一听想法就对,也适合他发挥的东西,写出来就占一席之地。我劝他,写吧,相声你也祸害了,情景喜剧你也是头牌,该往我们小说里搅和搅和了。他美滋滋地说,真的,全瞧我啦?他对虚荣有一种孩子似的喜爱,拍《临时家庭》投资方非要他做导演,一劝他就去了。我问他你导吗,他说我给他们说戏,不说哪成啊。蔡明说,他在现场就爱听人家管他叫“导演”,一听就绷不住,闭着嘴张着俩鼻孔往外偷乐。 闲了半年,每天愁眉苦脸,昨天一万字了,今天只剩下三百。我说你就用刘震云那法子,先往下蹚,最后一块儿改,这么弄,一个自然段就能改一年。 写剧本和写小说是两种活法,一个直通欢场一个自断尘缘。 灭鼠记 俗话说‘打倒官倒,从大到小,铲除腐败,从里到外’ 张三是学习过的人,知道大家鼠生下来就是大家鼠,小家鼠长大了仍是小家鼠,绝不能自己变来变去 当我们老了 鲁迅写过几篇文章,从头发说到牙齿,从牙齿说到胡须,有人嘲讽他:再这么说下去,就该说到屁股了。鲁迅感叹道,中国人在别的事情上想象力倒还有限,唯独一涉及人体,怎么就会那么浮想联翩地一直想下去!譬如人家洗了脸洗了胳膊洗了手,他就想到下面该洗屁股了;譬如外国妇女闹解放除去了面纱,他就想到再解放下去她们就该光着屁股上街了…… 戈培尔说,谎言重复一千遍就会变成真理。其实,也用不了一千遍,有个三遍五遍就差不多了。我被妻子吓了几回,就坚信自己是迟早要“猝死”的,于是早早做了安排——就为死后给妻子、给家人、给领导、给群众留个好印象。 后来想想又有点儿可笑。古人云,“死后原知万事空”,人都死了,贾宝玉所谓“化灰化烟”了,还要考虑给别人留什么好印象!后来想想又有点儿不甘心。奥林匹克精神:重在参与。大千世界,气象万千;祖国建设,沧海桑田。而“化灰化烟”之后,这一切竟都与我无关了,这怎么可以呢! 月光如水静我心。 古有闺秀诗,今有流行歌,异曲同工,都是为了青春的宣泄。 青春期与更年期一样,都是人生的一种不正常状态,直说了就是一种“病态” 涅克拉索夫的长诗《在俄罗斯谁能快乐而自由》。 美国一家杂志曾统计过世界上最幸福的十种人,排名第一的是“劳累了一天之后,正在给婴儿洗澡的母亲”,以下还有“在海滩上专心致志搭城堡的孩子”、“月光下第一次互诉衷肠的情人”等等,而这些幸福是每个人都有可能享受的,或者说,每个处在这种状态下的人都是快乐而自由的。 也曾纯情 “知慕少艾” 至于日常的行政工作,我和小珊也很久不能适应,我说我一看公文就头疼,小珊说她一看报表就眼晕。经过领导的批评教育,我们总算弄明白了“我是革命一块砖,东南西北任党搬”和“我是革命螺丝钉,哪里需要哪里拧”的道理,明白了办公室就是党和人民交给我们的战斗岗位犹如工人的车间农民的田野战士的哨位,更明白了一纸公文重千斤万一出了差错将给国家带来重大损失也给个人带来重大影响,因而工作起来更不敢马虎。
“痴儿了却公家事”“又得浮生半日闲” “一个青年在二十五岁结婚以后就再也没有爱上别的女人,庸俗到了何等程度啊!” 就这几位大腕儿 马先生是相声前辈中文化程度最高的,他念过私立高中,在今天恐怕要相当于大专了。因而他的相声别具一格,按行话说就是“文哏”用得特别多,也就是说很有现代意义上的幽默色彩,有些包袱简直难为他是怎么想出来的。 “领导不高兴就是我们犯错误” 第一次听到侯宝林的相声是在插队的时候,说来荒唐,竟是从“莫斯科广播电台”的对华广播中听到的。那时“四人帮”尚未倒台,国内风云变幻,我们几个知青收工回来关严门窗,围坐在老乡家的炕头上“偷听敌台”,本来想听到些政治方面的消息,没想到听到的居然是侯宝林郭启儒合说的《夜行记》! 马季师承于侯宝林先生,同时也从郭启儒、刘宝瑞、郭全保等相声名家那里学到了不少东西。他对传统相声手法和技巧的烂熟于胸,以及在创作中的运用自如,令相声界的许多同行叹为观止。 我近来的相声创作与姜昆合作,马季是姜昆的老师,且师生关系相当密切,照理我也应当常有机会向他请教的。 还有一次一位香港朋友再三再四地要请我们吃饭,我们因为应酬多,没有答应。正好有一天在吃饭时间路过他开的一家商店,我提议进去看看,若他死留我们就把这顿饭吃了算了,省得拂了他的好意。马老师带我们进了商店,那位香港朋友很热情:“哎哟,是马先生呀,稀客稀客,你们几位吃过饭了吗?”我想这下麻烦了。若说吃了吧,万一香港人实诚,必要另约时间;若说没吃吧,你吃饭时间上这儿来,这不明摆着让人家请你吗?还是马老师回答得体:“啊,我们不忙。” 姜昆也跟我说过类似的例子。他说有一次在马老师家做客,一位年轻客人自告奋勇到厨房为大家烧水,他粗手笨脚地进了厨房以后,就听里面锅碗瓢盆一阵乱响,也不知道碰翻了什么,于是马季在客厅里大声问他:“嘿,逮着了吗?”这也属于那种越琢磨越可乐的包袱——烧水怎么弄出逮猫狗的动静来! 《爱你没商量》中的方波有一句台词,把“王朔的小说梁左的相声”归入到“雅人看了嫌俗俗人看了嫌雅”的三流作品。 你要小心这世上的坏人,他们都憋着教你学好,好由着他们自己使坏! 写小说的王朔,在我看来,是继鲁迅之后,向根深蒂固的“国民性”或称“民族劣根性”继续发动进攻的作家群中的一员。继承鲁迅的大有人在,但真能击中要害、打到痛处的并不多,王朔就是这“并不多”中的一位佼佼者。鲁迅的讽刺是沉痛的,王朔的调侃是轻松的;鲁迅面对的是五千年的沉重历史,王朔面对的是当今中国的现实生活(有时追溯历史也只到本世纪初的义和团运动);鲁迅以他的博大精深使广大知识分子成为其作品的知音,王朔以他的幽默洒脱为自己的作品赢得了更多的普通劳动人民读者…… 我们连资产阶级的文艺都容忍了——如今哪个少男少女不崇拜着港台的歌星影星?我们连封建主义的文艺都容忍了——从唐诗到宋词,从京剧到昆曲,不仅抢救还要振兴。我们甚至连奴隶社会、原始社会的文艺也都容忍了——偶然发现个什么还要当作宝贝。我们为什么就单单容不下一个王朔? 话说相声 一种艺术形式的产生可以有多种标志——比如电影艺术以《水浇园丁》《工厂大门》的出现为标志,电视艺术则以电视接收机的发明为标志——但所有的标志都有一个共同的明确的主题:这种艺术形式脱离其他艺术形式而独立存在了。正是鉴于这种理解,我们把相声的历史压缩在一百五十年左右,最多不超过二百年。 在当今的文艺舞台上,相声这种传统的、民族的艺术形式还能够与喜剧小品、通俗歌曲相抗衡,或称三足鼎立,或称三大支柱,究其原因,唯其在“传统”中她相对年轻,在“民族”中她相对开放——相声中那种强烈的反差,荒诞的手法,夸张的变形,思想的大幅度跳跃,语言的自由组合程度,尤其是那种完全打破了“第四堵墙”的表演形式,应当说是相当现代的乃至欧化的。 的确,传统相声中有不少以讽刺见长的具有一定人民性的好的或比较好的作品:——如讽刺封建统治阶级的《连升三级》《日遭三险》《属牛》《君臣斗》(这类作品大都是单口相声,与民间故事有着很深的渊源关系);——如讽刺不合理的政治制度和社会制度的《改行》《大审案》《哏政部》《关公战秦琼》;
——如讽刺不良社会风气和落后现象的《化蜡杄》《打牌论》《大相面》《巧嘴媒婆》;——如讽刺吹牛皮、说大话等小市民心理和习气的《窝瓜镖》《开粥厂》《捉放曹》《扒马褂》等等。 如同恩格斯把巴尔扎克当作整个的法国历史,列宁把托尔斯泰当作俄国革命的一面镜子,毛泽东把《红楼梦》当作中国封建社会的衰亡史一样,我们也可以把全部传统相声作品当作一部清末民初以来中国市民(主要是北方,尤其是下层)社会的百科全书。 相声的真正意义上的革新工作,在50年代,主要是由以侯宝林、马三立为代表的老一辈相声表演艺术家们进行的,也得到了老舍、罗常培等专家学者们的大力帮助。 通过革新,使传统相声在内容上得到净化,在艺术上进一步完善,由过去的撂地艺术登上了大雅之堂。例如《阴阳五行》,例如《改行》,例如《婚姻与迷信》,例如《关公战秦琼》,都是在那一时期涌现的经过改编而焕然一新的优秀作品。
反映生活面较广的一篇《虎口遐想》,撇开其象征意义不谈,作品通过一个青年人在危难关头的心理活动,反映了当今青年对现实社会的理解,以及他们的生活追求和处世态度。影响较大的一篇《特大新闻》,通过一条“天安门广场要改自由市场”的小道消息的传播,反映出在商品经济大潮的强烈冲击下,人们那种兴奋、惊讶、惶恐不安、失了法度的心理状态,作品对当前我国社会的思想观念、道德标准、价值尺度的变化十分敏感,所提出的问题是当时中国从上到下都普遍关心、公认存在、并各自有一套前程规划。 这六年来,我和姜昆为春节晚会写了六段相声,自1987年开始依次是:《虎口遐想》《电梯奇遇》《捕风捉影》《学唱歌》《着急》和今年的《美丽畅想曲》。从观众的反映来看,《虎口遐想》最受欢迎,其次是《学唱歌》(曾被评为当年最受观众喜爱的晚会节目), 《电梯奇遇》和《着急》也还不错,比较有非议的就是《捕风捉影》和《美丽畅想曲》了。 首先,我们是否对文艺作品赋予太重的责任?可以兴邦,可以安民,可以团结教育,可以打击消灭……我不否认在历史上曾有一些文艺作品起到过相当重要的作用,比如《汤姆叔叔小屋》就推动过美国的南北战争,比如《撒旦的诗篇》就曾震动过整个阿拉伯世界,比如意大利的文艺复兴时期,比如中国的五四新文化运动时期……但那毕竟离不开特定的时代和特定的环境,毕竟还不能算作普遍的艺术规律,若要求所有的文艺作品都有偌大的作用,就有些强人所难了。文艺就是文艺,不能被别的东西所代替,也不能代替别的东西。说到曲艺、相声,受其篇幅、形式的限制,其作用比起其他文艺作品来可能还要更小一些。 假如我们老老实实地尊重相声自身的特点和规律,老老实实地把群众性、通俗性、娱乐性摆到应有的位置,那么春节晚会上的相声恐怕会比现在更好一些。 今天我们回过头来看,就会发现每个时代都有自己的主旋律,每个时代的文艺也都有自己的主旋律。不管作家本人自觉不自觉,愿意不愿意,他的作品都不可能超越他的时代,都只能是构成这个时代文艺旋律的音符,无数位作家,无数篇作品加在一起,就构成了这个时代的文艺的主旋律——所以,主旋律是通过长期的艺术实践自然形成的,而并非是由什么人登高一呼就立刻出现的。 年初见到美学家王朝闻先生,谈起《编辑部的故事》,他说:有一集写了一个不好的小保姆,还要陪衬一个好的小保姆,可见作者用心良苦啊!他老先生不知道我们写相声的用心比这还要良苦得多,非把一段锋芒毕露的相声磨得八面玲珑不可。 我的事业也是在家乡起步的。我的第一篇小说就发表在南京的《青春》杂志上,题目叫《中学时代的朋友》,那年我二十岁,正在北大读书。那篇小说与相声一点儿也不沾边儿,是一篇地地道道的纯情小说,高晓声曾撰文说它“别具一格”,能使人产生许多“美好的回忆” 后来《青春》又发过我的《大荒山纪实》《决战前夕》《家庭会议》等作品,可就有点“幽默”的意思了。我开始写相声以后就告别了小说,告别之作也是在《青春》上发表的,题目叫作《大海边有一个小姑娘》,先别说内容,单看这题目,你就知道该有多么的“纯情”啦! 人是名人,事是大事 中央台“四大撰稿”之一的阎肃和“四小撰稿”之一的任卫新 如果说,1983年是春节晚会的一个良好开端,那么,1984年就是春节晚会大获成功的一年了,并从此奠定了春节晚会的崇高地位 1985年新春刚过,首都各大报刊,全国各大报刊,新闻版,文艺版,专家撰文,读者来信,几乎万炮齐轰,都对准了中央电视台的春节晚会。
最后的结果也是史无前例。中央电视台在《新闻联播》节目中向全国人民深刻反省,许多人至今还记得播音员那沉痛的声音——……整个晚会拖沓、松散,追求形式,华而不实,某些节目格调不高,某些即席讲话很不得体,晚会广告过多,还发售了赞助纪念券。凡此种种,引起观众不满是理所当然的。为此,我台诚恳接受大家的批评。 1986年的春节晚会果然大获全胜,不仅社会各界一致赞扬,连当时的中央政治局委员胡乔木同志也表态说:今年春节晚会是成功的,党中央是满意的。 ——从这年起,中央负责意识形态领域的领导同志开始过问每年春节晚会的筹备工作。 “年年难过年年过,事事无成事事成。” 明星们对参加晚会好像失去了往日的激情,演出的节目只要不“伤腕儿”(破坏名声)就谢天谢地了,很少看到过去那种为了一句台词跟导演争得面红耳赤的情景,也很少听说谁再为了一个音符半夜三更地去敲作曲家的门了。 只是很少有人再像过去那样一到家就心急火燎地四处挂电话,再三再四地征询别人对自己当晚演出的意见了。 1989年,还曾大胆设想在零点钟声以后请邓小平同志亲自向全国人民拜年,而且经过再三考虑,只为他设计了一句台词——“我以一个中国老人的身份,给大家拜年!” 1990年登峰造极,竟然真把江泽民总书记和李鹏总理双双请来晚会现场,由他们讲了几句拜年话,博了个满堂彩。 “新闻联播年年都有点儿雷同,一月开门红,二月迎新春,三月学雷锋,四月悼先烈,五一颂劳动,六一唱儿童……” 我爱我家 乌鸦落到猪身上,您光看见人家黑看不见自己黑。
回应 2021-07-19 20:43:29
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1 有用 马小得 2015-05-13 10:44:37
前面部分小说写的还是挺好的,语言我很喜欢。后面的不好看。这么多人感叹他离去的可惜,可见真的把脑力都用在了相声和情景剧上了,如果省下来写小说,会更好看吧。另一方面也不见得,至少我爱我家算情景喜剧里无法踰越的高峰了吧,梁左也没亏着。
0 有用 Lola 2014-11-23 22:57:18
笑忘书读到一半,惊闻刚刚合作过的一位作者去世了,我手头的书成了她最后的作品,我会努力把它做好。
8 有用 长安老农 2013-09-14 21:34:43
不厚道地说,这书,不咋样。其实也就那些回忆梁左的文章还可以。王朔那篇极好。
0 有用 小鸡饲养员 2014-09-26 23:35:55
第二篇是最近读过的中国作家写的短篇中的精品之作,其余都是垃圾。我还以为是米兰昆德拉的那本所以看都没看就付款了 。
34 有用 dellizheng 2014-01-09 01:24:06
王朔是明白人,梁左的小说和散文再好也只能是开胃小菜,压轴的还得是跟相声和春晚有关的那些文章。说梁左伟大可能过了,但要说这句话我信:郭德纲老师现在成天嚷嚷那些事,梁左多少年前就想明白了。
0 有用 布上的影子 2022-06-28 17:52:34
大概书里的内容现在很难过审吧
0 有用 睡牛 2022-06-23 22:42:29
梁左真的是喜剧届的天才,所以天妒英才。
0 有用 夏天的绿 2022-06-14 18:44:18
#2290# 中间写一篇自己可能猝死的文章现在看来真是如同预言,吓人。其他文章都很一般
0 有用 邱文锋 2022-06-13 18:23:00
初一的时候,朱老师给了我一本书,叫《姜昆梁左相声集》,从那时起,我才明白原来创作《虎口脱险》的还有一个叫梁左的胖子。 接下来看了《我爱我家》,编剧又是梁左。崇拜! 再往后就没他的消息了。 梁左先生,天堂需要笑声,需要相声。
0 有用 吊诡彼岸梦 2022-06-11 11:44:01
《太平庄旧事》与《侦破爱情》都是极好的。后面的散文看的我恍惚,怀旧,流逝的岁月,仿佛一切未曾停止。关于相声的几篇文章,会发现梁左的想法不幸成了谶语。梁左是有奇才的,然而这份才华过早被消耗,被挤压,可惜,可谈。