达德利·安德鲁(J. Dudley Andrew),美国著名电影理论家,美国艺术与科学研究院委员,耶鲁大学电影中心创建者,谢尔顿·罗斯荣誉教授。获法国文化部授予的法国文化艺术勋章、美国电影与传媒研究会授予的“杰出终生事业成就奖”,著有《主要电影理论》(The Major Film Theories)、《电影理论概论》(Concepts of Film Theory)、《巴赞传》(André Bazin)、《悔恨的迷雾:法国古典电影的文化和敏感性》(Mists of Regret: Culture and Sensibility in Classic French Film)等15本著作,最新力作为《电影是什么!》(What Cinema Is!)、《打开巴赞》(Opening Bazin)。
达德利·安德鲁(J. Dudley Andrew),美国著名电影理论家,美国艺术与科学研究院委员,耶鲁大学电影中心创建者,谢尔顿·罗斯荣誉教授。获法国文化部授予的法国文化艺术勋章、美国电影与传媒研究会授予的“杰出终生事业成就奖”,著有《主要电影理论》(The Major Film Theories)、《电影理论概论》(Concepts of Film Theory)、《巴赞传》(André Bazin)、《悔恨的迷雾:法国古典电影的文化和敏感性》(Mists of Regret: Culture and Sensibility in Classic French Film)等15本著作,最新力作为《电影是什么!》(What Cinema Is!)、《打开巴赞》(Opening Bazin)。
如果这本书放到今天来写,我会取名为“经典电影理论”(classical film theory)。这本书是在 1973年到 1975年间写的,彼时“现代”(modern)电影理论正在法国、英国和美国逐渐强势,研究电影的年轻一代正积极地将电影研究构筑于符号学、心理分析和意识形态等理论之上。虽然过去那些有力的理论依然是“主要的”(major),但他们普遍认为“经典”一词更能使之与那些现代研究方法区别开来...
文/caesarphoenix The Major Film Theories可以直译为“主要电影理论”,因为成稿年代和学术发展的原因,现在被译为《经典电影理论导论》。 但这并不仅仅是本导论,准确的说这是一本对经典电影理论的梳理和评介。 此书以形式主义和写实主义作为两端,利用两者拉伸出的横轴,将...
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据我所知,目前已有的电影理论史方面的两大巨著是:基多•阿里斯泰戈(Guido Aristarco)的《电影理论史》(Storia delle teoriche del film)和亨利•阿杰尔(Henri Agel)的《电影美学》(Esthétique du cinéma)。我本人从这两本书中获益不少,但我并不打算效仿他们,...
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1 有用 刘康康 2013-10-04 15:20:01
全部读完了!的确是本好书!喜欢安德鲁的宏大视野。
2 有用 玉手竹子 2018-11-12 22:06:13
符号学-现象学之前的部分杰出,写得也漂亮。安德鲁在介绍理论时有一种强烈的系统化的批判性意识——通过亚里士多德的“四因说”拆分所有理论的内涵,固然读着有一板一眼的乐趣,却时常在需要一锤定音时失去论述结构的精准,许多对比显得和之前(对其他理论家)的论述缺乏直接的关联,凸显整体的松散。最好的还是米特里那篇,因米特里本身就包含着“总结一切”的意味,作者借以喘息,将米特里本人的艺术观拉了上来,把“介绍”转换... 符号学-现象学之前的部分杰出,写得也漂亮。安德鲁在介绍理论时有一种强烈的系统化的批判性意识——通过亚里士多德的“四因说”拆分所有理论的内涵,固然读着有一板一眼的乐趣,却时常在需要一锤定音时失去论述结构的精准,许多对比显得和之前(对其他理论家)的论述缺乏直接的关联,凸显整体的松散。最好的还是米特里那篇,因米特里本身就包含着“总结一切”的意味,作者借以喘息,将米特里本人的艺术观拉了上来,把“介绍”转换为了书写的“整合”。 (展开)
14 有用 欢乐分裂 2013-11-29 12:27:09
泾渭分明,具有古典结构的优美和严谨;以形式主义&写实主义为经,以亚里士多德“四因说”素材、方法和技巧、形式和外观、目的和价值为纬,全面而精简地概述了各流派的观点和态度,考据心理学、哲学、美学,学识丰富,功底扎实;尤其喜欢巴赞一章,深为赞同,作者不愧是巴赞深粉!虽无定论,从我自身观影经历和口味来说,显然要站在现实主义阵营了。
1 有用 🌞娘卷卷🌙 2013-10-03 14:17:53
书好, 翻译也好
1 有用 想在海上跳舞 2023-01-04 17:43:32 山东
不算很基础,但相当精彩,读的过程很兴奋,很有共鸣。安德鲁向我们展示了克拉考尔、巴赞等人的感性一面,他们浪漫又相当理想地坚信电影的终极价值———重塑精神信仰和保持人与自然、现实的近亲性,到死都笃定着这种信念。