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铁路、矿井、废校、大海、雪地。《玄鹿》是《素食主义者》的茧，后者冲向天光，前者坠入地底。俄耳甫斯式叙事：近乎「宗教」的绵密夜景中，试图追回突然消失、仿佛潜入地下的故人。最终章的「暗江」就是冥河。然而，韩江的人物那植物般的沉默后不是死亡，而是肉眼不能察觉的呼吸与记忆，词语与繁殖。
《玄鹿》出版在《植物妻子》和《素食主义者》之间，仿佛韩江早期的短篇与成名长篇间的一条幽深隧道——比前者结构复杂、意象盘错，比后者更关照现实、笔墨明朗。韩江对“疯女人”形象的执迷真是从出道起就一以贯之啊，无论是仪仙还是英慧，都游走在现实与梦境、创伤与和解的边缘，无法被理解与捕捉，却又通向某一种绝望的平静（实在界的女性代言人！）
玄鹿者，黑鹿也，乃是矿工对于地下无边黑暗的想象。故事融合了美学、政治、欲望、禁忌、惩戒、救赎等观念的追问，这些追问正是创作者的严肃考察，大概也是小说在西方世界受到礼遇的原因。
坐在医院的走廊里昏昏沉沉的看完，好多黑暗又无力逃避的部分写得如此贴切，一刀刀的剐在这个夏天惴惴不安的我的皮肉上
韩江是对精神病女患者裸奔多感兴趣吗？刚看完《素食主义者》，这本实在看不下去了。
从后面的作品一路看过来，韩江的确没有失去初心呢。
因为姐姐在21岁那年意外沉入了海底，从此之后所有的海都是温暖的，从此之后拍下的照片都是各地各种样貌的海，最解渴的水，也是妈妈在寻找姐姐时仓忙用双手掬起来的一捧雪化成的水。仁英跟姐姐的这段编外故事却是全书最打动我的地方（但是翻译不太行
比内容本身更重要的是四线叙事视角转换的复杂程度和玄鹿意象的交错穿插。让我更加贴近韩江理解韩江的一本书。中产来写穷苦的底层是一种凝视与剥夺吗？喜欢的点恰恰在于韩江派出仁英和张从首尔跌撞地去亲历和觉察，带有书写者对自身视角的自觉。
韩江早期的小说，能看到《植物妻子》和《素食者》的影子。笔法有些生涩（前面兜兜转转，最后几页却急转直下，还能发生列车落入矿洞这样大的事情），文字也更绵密，读起来稍累。背负着伤痕的仁英和明润，还有中途遇见的张摄影师，都被失踪的仪仙吸引，踏上寻找她的路途。和另外两本小说一样，仪仙是慢慢变疯，然后突然爆发的。风筝谷出生的她，像是从半地下来到明亮人间的玄鹿，越渴望，越被人剥夺，越忍受，就越受伤，太过刺眼的光亮像融雪一般慢慢将她融化掉了。她的父辈，是无数用生命和矿石交换财富的那些地下矿工们。有韩江对现实的关照，也有疯女人的执念，和她擅长的意象塑造与故事的寓言性。
没有办法喜欢这个故事和写故事的方式，仪仙和张的妻子工具人感太强，甚至连仁英有时候也会给我一种工具人感，仿佛她们几个都是为了明润和张的自我探索和成长而存在的
黑暗的笔调如墨汁般温柔，孤独的灵魂充满人性。是的，假如这份孤独没了，人便会垮掉。
韩江独特的写作魔力，意象直接拉满。剧情什么的似乎变得不太重要，只是纯粹地阅读。
看目录以为是短篇小说集 看内容“哦原来是长篇小说” 读完还是觉得像短篇小说集
有点审美疲劳。。。
妈呀想起了我的老家……………
已经感受到了韩江的写作魔力。她能将一个略显虚无的形象丰满灵肉：一个明明止乎传说的意象，在中途穿插进来，把黑暗和光明两面的纯粹圈地划界，同时又填充了许多漂浮的晦暗不明的介质——那些离大城市很远的小邑故事，那些在发展过程中被逐渐遗忘的伤痕，不管是产业还是人，都在前进的过程中失去着，失去着名字，失去着联结，失去着核心。 仪仙也作为一条时而真实时而又虚无的重要线索把这一场探寻纵深的旅程展开：一方面她是具有“事件性”的人物；另一方面她又像个没有躯壳的模糊的记忆力的怪东西(时断时续、“化鹿”)。可见每个人似乎很寻常，但在躯壳之中，蕴藏的能量也许很特别。是孤独的，又是不孤独的，扰乱的力量释放的同时渗入的反作用力也强烈着(投入海)。 有些轻易就接受了笔者轻松变换人称描述，使时空交叉、镜头注视的节奏在一片微波
后来才知道 这本书写在 植物妻子和素食主义者之间。韩江的笔触实在太厉害了。这本更像是书里说的那样，冲破了一切的感觉。是有一种承上启下的感觉。 对社会的洞察，对底层人的描写，每一笔心理刻画都是一种深深的印记。黑暗里，荒谷，矿区，海，雪地，在无尽的冬里诉说着，仪仙 明润 仁英 张 林 安 这些人的一生，那数不尽的一年四季，在大雪里，寒冬里，娓娓道来，有迹可循。韩国的冬天真的很长，让人阴郁。就像是韩江笔下写到的那样，漫长又难熬。看书的时候就非常想，疯狂一次，开车从凌晨出发走国道，去江原道，然后在束草停住，看日出。我想，不管怎样，冬都会过去。那些在黑暗里隐藏的孤独，会听到雪落下的寂廖，也会在梦里，挣脱束缚的茧，像脱线的风筝，奔向大海。韩老师写这些女人太会写了！
对于作者要表达的东西并没有很明晰，尤其玄鹿这个意象，也许全部意象就仅仅为角色的创伤服务，从而营造忧伤的氛围？韩江于我大概已经结束了
干净
四个伤心人
> 玄鹿
7 有用 Rottwitz 2017-07-30 19:15:17
铁路、矿井、废校、大海、雪地。《玄鹿》是《素食主义者》的茧，后者冲向天光，前者坠入地底。俄耳甫斯式叙事：近乎「宗教」的绵密夜景中，试图追回突然消失、仿佛潜入地下的故人。最终章的「暗江」就是冥河。然而，韩江的人物那植物般的沉默后不是死亡，而是肉眼不能察觉的呼吸与记忆，词语与繁殖。
6 有用 停云 2021-01-12 00:40:14
《玄鹿》出版在《植物妻子》和《素食主义者》之间，仿佛韩江早期的短篇与成名长篇间的一条幽深隧道——比前者结构复杂、意象盘错，比后者更关照现实、笔墨明朗。韩江对“疯女人”形象的执迷真是从出道起就一以贯之啊，无论是仪仙还是英慧，都游走在现实与梦境、创伤与和解的边缘，无法被理解与捕捉，却又通向某一种绝望的平静（实在界的女性代言人！）
0 有用 nick 2016-06-13 08:38:52
玄鹿者，黑鹿也，乃是矿工对于地下无边黑暗的想象。故事融合了美学、政治、欲望、禁忌、惩戒、救赎等观念的追问，这些追问正是创作者的严肃考察，大概也是小说在西方世界受到礼遇的原因。
4 有用 feifeijump 2014-07-28 20:28:12
坐在医院的走廊里昏昏沉沉的看完，好多黑暗又无力逃避的部分写得如此贴切，一刀刀的剐在这个夏天惴惴不安的我的皮肉上
0 有用 常青藤上的叶子 2021-12-08 20:55:17
韩江是对精神病女患者裸奔多感兴趣吗？刚看完《素食主义者》，这本实在看不下去了。
1 有用 肝 2022-11-25 16:10:36 广东
从后面的作品一路看过来，韩江的确没有失去初心呢。
0 有用 tapa nama 2022-11-07 20:17:10 四川
因为姐姐在21岁那年意外沉入了海底，从此之后所有的海都是温暖的，从此之后拍下的照片都是各地各种样貌的海，最解渴的水，也是妈妈在寻找姐姐时仓忙用双手掬起来的一捧雪化成的水。仁英跟姐姐的这段编外故事却是全书最打动我的地方（但是翻译不太行
1 有用 虹 2023-08-02 22:35:25 北京
比内容本身更重要的是四线叙事视角转换的复杂程度和玄鹿意象的交错穿插。让我更加贴近韩江理解韩江的一本书。中产来写穷苦的底层是一种凝视与剥夺吗？喜欢的点恰恰在于韩江派出仁英和张从首尔跌撞地去亲历和觉察，带有书写者对自身视角的自觉。
0 有用 疏狂 2023-08-09 22:40:20 浙江
韩江早期的小说，能看到《植物妻子》和《素食者》的影子。笔法有些生涩（前面兜兜转转，最后几页却急转直下，还能发生列车落入矿洞这样大的事情），文字也更绵密，读起来稍累。背负着伤痕的仁英和明润，还有中途遇见的张摄影师，都被失踪的仪仙吸引，踏上寻找她的路途。和另外两本小说一样，仪仙是慢慢变疯，然后突然爆发的。风筝谷出生的她，像是从半地下来到明亮人间的玄鹿，越渴望，越被人剥夺，越忍受，就越受伤，太过刺眼的光亮像融雪一般慢慢将她融化掉了。她的父辈，是无数用生命和矿石交换财富的那些地下矿工们。有韩江对现实的关照，也有疯女人的执念，和她擅长的意象塑造与故事的寓言性。
0 有用 此账号是狗 2023-08-09 10:19:22 上海
没有办法喜欢这个故事和写故事的方式，仪仙和张的妻子工具人感太强，甚至连仁英有时候也会给我一种工具人感，仿佛她们几个都是为了明润和张的自我探索和成长而存在的
1 有用 乌云很低 2023-11-09 16:09:11 湖南
黑暗的笔调如墨汁般温柔，孤独的灵魂充满人性。是的，假如这份孤独没了，人便会垮掉。
1 有用 ColinChoi 2023-09-18 04:30:36 广东
韩江独特的写作魔力，意象直接拉满。剧情什么的似乎变得不太重要，只是纯粹地阅读。
0 有用 七転び八起き 2023-11-29 17:49:01 上海
看目录以为是短篇小说集 看内容“哦原来是长篇小说” 读完还是觉得像短篇小说集
0 有用 诅咒蜻蜓 2023-10-04 00:09:59 北京
有点审美疲劳。。。
0 有用 Fromis_9金秋天 2023-04-02 18:05:29 北京
妈呀想起了我的老家……………
0 有用 槃棠 2022-12-30 10:10:59 四川
已经感受到了韩江的写作魔力。她能将一个略显虚无的形象丰满灵肉：一个明明止乎传说的意象，在中途穿插进来，把黑暗和光明两面的纯粹圈地划界，同时又填充了许多漂浮的晦暗不明的介质——那些离大城市很远的小邑故事，那些在发展过程中被逐渐遗忘的伤痕，不管是产业还是人，都在前进的过程中失去着，失去着名字，失去着联结，失去着核心。 仪仙也作为一条时而真实时而又虚无的重要线索把这一场探寻纵深的旅程展开：一方面她是具有“事件性”的人物；另一方面她又像个没有躯壳的模糊的记忆力的怪东西(时断时续、“化鹿”)。可见每个人似乎很寻常，但在躯壳之中，蕴藏的能量也许很特别。是孤独的，又是不孤独的，扰乱的力量释放的同时渗入的反作用力也强烈着(投入海)。 有些轻易就接受了笔者轻松变换人称描述，使时空交叉、镜头注视的节奏在一片微波
1 有用 阿雲 2023-01-11 23:43:15 韩国
后来才知道 这本书写在 植物妻子和素食主义者之间。韩江的笔触实在太厉害了。这本更像是书里说的那样，冲破了一切的感觉。是有一种承上启下的感觉。 对社会的洞察，对底层人的描写，每一笔心理刻画都是一种深深的印记。黑暗里，荒谷，矿区，海，雪地，在无尽的冬里诉说着，仪仙 明润 仁英 张 林 安 这些人的一生，那数不尽的一年四季，在大雪里，寒冬里，娓娓道来，有迹可循。韩国的冬天真的很长，让人阴郁。就像是韩江笔下写到的那样，漫长又难熬。看书的时候就非常想，疯狂一次，开车从凌晨出发走国道，去江原道，然后在束草停住，看日出。我想，不管怎样，冬都会过去。那些在黑暗里隐藏的孤独，会听到雪落下的寂廖，也会在梦里，挣脱束缚的茧，像脱线的风筝，奔向大海。韩老师写这些女人太会写了！
0 有用 阿橘 2023-04-18 15:11:23 江西
对于作者要表达的东西并没有很明晰，尤其玄鹿这个意象，也许全部意象就仅仅为角色的创伤服务，从而营造忧伤的氛围？韩江于我大概已经结束了
0 有用 Füch 2022-08-04 10:02:37
干净
0 有用 歪 2023-08-18 10:13:30 山东
四个伤心人