出版前言 5
陈佐湟序 如何欣赏古典音乐 6
余志刚序 让音乐在生活中飞翔 8
Preface 前言 29
PART ONE 第一部分
Elements要 素 1
1 Sound: Pitch, Dynamics, and Tone Color
第一节 声音：音高、力度和音色 4
Pitch: Highness or Lowness of Sound 音高：声音的高低 4
Dynamics 力 度 6
Tone Color 音 色6
Listening Outlines, Vocal Music Guides, and the Properties of Sound
聆赏要点、声乐导聆和声音的属性7
The Firebird, Scene 2 (1910), by Igor Stravinsky
斯特拉文斯基，《火鸟》第二幕7
LISTENING OUTLINE聆赏要点 8
C-Jam Blues (1942), by Duke Ellington and His Famous Orchestra
艾灵顿和他的爵士乐团，《C-Jam蓝调》 8
LISTENING OUTLINE聆赏要点 8
2 Performing Media: Voices and Instruments
第二节 表演的媒介：人声和乐器 9
Voices 人 声 9
Musical Instruments 乐 器10
String Instruments 弦乐器12
Woodwind Instruments 木管乐器14
Brass Instruments 铜管乐器18
Percussion Instruments 打击乐器20
Keyboard Instruments 键盘乐器23
Electronic Instruments 电子乐器25
The Young Person’s Guide to the Orchestra, Op. 34 (1946), by Benjamin Britten
布里顿，《青少年管弦乐入门》 27
LISTENING OUTLINE聆赏要点 28
3 Rhythm
第三节 节 奏28
Beat 拍 点29
Meter 节 拍30
Accent and Syncopation 重音和切分音31
Tempo 速 度31
4 Music Notation
第四节 记谱法32
Notating Pitch 记录音高32
Notating Rhythm 记录节奏33
Notating Silence (Rests) 记录无声安静（休止符）34
Notating Meter 记录拍子35
The Score 总 谱35
5 Melody
第五节 旋 律37
6 Harmony
第六节 和 声39
Consonance and Dissonance 和谐与不和谐39
The Triad 三和弦39
Broken Chords (Arpeggios) 分解和弦（琶音）40
Prelude in E Minor for Piano, Op. 28, No. 4 (1839), by Frédéric Chopin
肖邦，《e小调钢琴前奏曲》40
LISTENING OUTLINE聆赏要点 40
PERFORMANCE PERSPECTIVE: Roger Kamien, Pianist, Playing Chopin’s Prelude in E Minor
展演观点： 钢琴家罗杰•凯密恩演奏肖邦e小调前奏曲41
7 Key
第七节 调 式42
The Major Scale 大调音阶42
The Minor Scale 小调音阶43
The Key Signature 调 号44
The Chromatic Scale 半音阶44
Modulation: Change of Key 转 调44
Tonic Key 主 调45
8 Musical Texture
第八节 音乐织体45
Monophonic Texture 单声部织体45
Polyphonic Texture 复调织体45
Homophonic Texture 主调织体46
Changes of Texture 改变织体47
Farandole from L’Arlésienne Suite No. 2 (1879), by Georges Bizet
比才，《法郎多舞曲》，选自《阿莱城姑娘》组曲二号47
LISTENING OUTLINE聆赏要点 48
9 Musical Form
第九节 乐曲形式48
Techniques That Create Musical Form 建立乐曲形式的技巧49
Repetition 反 复49
Contrast 对 比49
Variation 变 奏49
Types of Musical Form 乐曲形式的种类49
Three-Part (Ternary) Form: A B A 三段式曲式：A B A49
Dance of the Reed Pipes from Nutcracker Suite (1892), by Peter Ilyich Tchaikovsky
柴可夫斯基 ，《牧笛之舞》，选自《胡桃夹子》组曲50
LISTENING OUTLINE聆赏要点 50
Two-Part (Binary) Form: A B 两段式曲式：A B 51
Bourrée from Suite in E Minor for Lute (probably around 1710),
by Johann Sebastian Bach
巴赫，出自e小调鲁特琴组曲的布雷舞曲 51
LISTENING OUTLINE聆赏要点 52
Listening for Form 聆听乐曲形式52
10 Musical Style
第十节 音乐风格53
Part I Summary 第一部分 小结54
PART TWO 第二部分
The Middle Ages and Renaissance
中世纪与文艺复兴时期57
Time LineMiddle Ages (450–1450) 时代年表：中世纪时期（450—1450）58
Time LineRenaissance (1450–1600) 时代年表：文艺复兴时期（1450—1600）59
The Middle Ages 中世纪60
The Renaissance 文艺复兴62
1 Music in the Middle Ages (450–1450)
第一节 中世纪音乐（450-1450）65
Gregorian Chant 格里高利圣歌65
The Church Modes 教会调式66
Alleluia: Vidimus stellam (We Have Seen His Star)
《哈利路亚：我们看到他的荣耀》66
VOCAL MUSIC GUIDE 声乐导聆68
O successores (You successors), by Hildegard von Bingen
希尔德加德•冯•宾根，《继承者》69
VOCAL MUSIC GUIDE 声乐导聆70
Secular Music in the Middle Ages 中世纪世俗音乐70
Estampie (Thirteenth Century) 埃斯坦比71
The Development of Polyphony: Organum 多声部音乐的发展：奥尔加农72
School of Notre Dame: Measured Rhythm 巴黎圣母院乐派：有量节奏73
Fourteenth-Century Music: The “New Art” in France 14世纪音乐：法国的“新艺术”74
Guillaume de Machaut 马 修74
Puis qu’en oubli sui de vous (Since I am forgotten by you; around 1363) 马修，《自从被你遗忘》74
VOCAL MUSIC GUIDE 声乐导聆75
Notre Dame Mass (Mid-Fourteenth Century) 《圣母弥撒曲》75
Agnus Dei 羔羊颂76
VOCAL MUSIC GUIDE 声乐导聆76
PERFORMANCE PERSPECTIVE: Paul Hillier Conducting the Agnus Dei from Machaut’s Notre Dame Mass
展演观点：指挥家安得鲁•帕洛特指挥马修的《圣母弥撒曲》之羔羊颂77
2 Music in the Renaissance (1450–1600)
第二节 文艺复兴时期的音乐（1450-1600）78
Characteristics of Renaissance Music 文艺复兴时期音乐的特色78
Words and Music 歌词与音乐78
Texture 织 体79
Rhythm and Melody 节奏与旋律79
Sacred Music in the Renaissance 文艺复兴时期的宗教音乐79
Josquin Desprez and the Renaissance Motet
德普瑞与文艺复兴时期经文歌79
Ave Maria . . . virgo serena (Hail Mary . . . serene virgin; c. 1475)
德普瑞，《万福玛利亚……圣母玛利亚》80
VOCAL MUSIC GUIDE 声乐导聆80
Palestrina and the Renaissance Mass
帕勒斯特利纳与文艺复兴时期弥撒曲81
Pope Marcellus Mass (1562–1563) 《教皇马尔塞鲁斯弥撒曲》82
Kyrie 《慈悲经》83
VOCAL MUSIC GUIDE 声乐导聆83
Secular Music in the Renaissance 文艺复兴时期的世俗音乐84
Vocal Music 声 乐 84
As Vesta Was Descending (1601), by Thomas Weelkes
威尔克斯 ，《当女灶神维斯塔下山时》84
VOCAL MUSIC GUIDE 声乐导聆85
The Renaissance Lute Song 文艺复兴鲁特琴歌曲85
Flow My Tears (about 1600), by John Dowland 道兰德，《流吧，我的眼泪》86
VOCAL MUSIC GUIDE 声乐导聆87
Instrumental Music 器 乐87
Passamezzo and Galliard, by Pierre Francisque Caroubel, from Terpsichore (1612), by Michael Praetorius
卡洛贝尔，帕萨梅佐舞曲与嘉拉德舞曲，选自《歌舞女神》，普莱托里乌斯收集整理89
Part II Summary 第二部分 小结92
PART three 第三部分
The Baroque Period 巴洛克时期97
Time LineBaroque Period (1600–1750) 时代年表：巴洛克时期（1600—1750）98
The Baroque Style (1600–1750) 巴洛克风格（1600—1750）99
1 Baroque Music (1600–1750)
第一节 巴洛克音乐（1600-1750）102
Characteristics of Baroque Music 巴洛克音乐的特色102
Unity of Mood 情绪的一致性102
Rhythm 节 奏103
Melody 旋 律103
Dynamics 力 度103
Texture 织 体103
Chords and the Basso Continuo 和弦与通奏低音103
Words and Music 歌词与音乐104
The Baroque Orchestra 巴洛克乐团104
Baroque Forms 巴洛克时期的乐曲形式105
2 Music in Baroque Society
第二节 音乐在巴洛克时期的社会地位105
3 The Concerto Grosso and Ritornello Form
第三节 大协奏曲与反复曲式108
Brandenburg Concerto No. 5 in D Major (about 1721),
by Johann Sebastian Bach 巴赫，《D大调勃兰登堡协奏曲》，第五号108
First Movement 第一乐章109
LISTENING OUTLINE聆赏要点 110
4 The Fugue
第四节 赋格曲111
Organ Fugue in G Minor (Little Fugue; about 1709),
by Johann Sebastian Bach 巴赫，《g小调管风琴赋格曲》113
LISTENING OUTLINE聆赏要点 114
5 The Elements of Opera
第五节 歌剧的要素115
6 Opera in the Baroque Era
第六节 巴洛克时期的歌剧118
7 Claudio Monteverdi
第七节 克劳迪•蒙特威尔第120
Orfeo (Orpheus, 1607) 《奥菲欧》121
Act II: Recitative: Tu se’ morta (You are dead)
第二幕：吟诵调：《你已死去》122
VOCAL MUSIC GUIDE 声乐导聆122
8 Henry Purcell
第八节 亨利•普赛尔123
Ground Bass 固定低音123
Dido and Aeneas (1689) 《荻朵和埃涅阿斯》123
Act III: Dido’s Lament 第三幕：《荻朵的悲歌》124
VOCAL MUSIC GUIDE 声乐导聆124
9 The Baroque Sonata
第九节 巴洛克奏鸣曲125
Trio Sonata in A Minor, Op. 3, No. 10 (1689), Arcangelo Corelli
柯雷利，《a小调第十号三重奏鸣曲》125
Trio Sonata in A Minor, Op. 3, No. 10 (1689) 《a小调第十号三重奏鸣曲》126
10 Antonio Vivaldi
第十节 安东尼•维瓦尔第127
La Primavera (Spring), Concerto for Violin and String Orchestra, Op. 8,
No. 1, from The Four Seasons (1725) 《春》，小提琴与弦乐队协奏曲，选自《四季》127
First Movement 第一乐章128
LISTENING OUTLINE聆赏要点 128
Second Movement 第二乐章129
Third Movement: Danza pastorale (Pastoral Dance)
第三乐章：《田园之舞》130
PERFORMANCE PERSPECTIVE: Jeanne Lamon, Violinist,
Plays and Conducts Vivaldi’s Spring Concerto
展演观点：小提琴家兼指挥家珍妮•拉蒙演奏与指挥维瓦尔第的《春》协奏曲131
11 Johann Sebastian Bach
第十一节 约翰•塞巴斯蒂安•巴赫132
Bach’s Music 巴赫的音乐133
12 The Baroque Suite
第十二节 巴洛克组曲133
Suite No. 3 in D Major (1729–1731), by Johann Sebastian Bach
巴赫，《D大调第三号组曲》134
First Movement: Overture 第一乐章：序曲134
Second Movement: Air 第二乐章：抒情调134
Third Movement: Gavotte 第三乐章：加伏特舞曲135
Fourth Movement: Bourrée 第四乐章：布雷舞曲135
Fifth Movement: Gigue 第五乐章：吉格舞曲135
13 The Chorale and Church Cantata
第十三节 圣歌与教会康塔塔135
The Church Cantata 教会康塔塔136
Cantata No. 140: Wachet auf, ruft uns die Stimme
(Awake, a Voice Is Calling Us; 1731), by Johann Sebastian Bach
巴赫，《醒来吧，一个声音在呼唤》，康塔塔第140号137
First Movement: Chorus and Orchestra 第一乐章：合唱团与管弦乐队137
VOCAL MUSIC GUIDE 声乐导聆138
Fourth Movement: Tenor Chorale 第四乐章：男高音圣歌140
VOCAL MUSIC GUIDE 声乐导聆140
Seventh Movement: Chorale 第七乐章：圣歌141
VOCAL MUSIC GUIDE 声乐导聆141
14 The Oratorio
第十四节 清唱剧141
15 George Frideric Handel
第十五节 乔治•弗里德里克•亨德尔142
Handel’s Music 亨德尔的音乐142
Messiah (1741) 《弥赛亚》143
Ev’ry Valley Shall Be Exalted 《每座山谷都将升起》144
VOCAL MUSIC GUIDE 声乐导聆144
For unto Us a Child Is Born 《一个婴儿为我们诞生》145
Hallelujah Chorus 《哈利路亚》合唱146
VOCAL MUSIC GUIDE 声乐导聆146
Part III Summary 第三部分 小结148
PART four 第四部分
The Classical Period 古典时期151
Time LineClassical Period (1750–1820) 时代年表：古典时期（1750—1820）152
The Classical Era (1750–1820) 古典时期（1750—1820）153
1 The Classical Style (1750–1820)
第一节 古典风格（1750-1820）156
Characteristics of the Classical Style 古典主义音乐的风格特色156
Contrast of Mood 情绪的对比156
Rhythm 节 奏156
Texture 织 体157
Melody 旋 律157
Dynamics and the Piano 力度与钢琴157
The End of the Basso Continuo 通奏低音的消失157
The Classical Orchestra 古典时期的管弦乐团157
Classical Forms 古典曲式158
2 Composer, Patron, and Public in the Classical Period
第二节 古典时期的作曲家、赞助者和群众159
Vienna 维也纳160
3 Sonata Form
第三节 奏鸣曲式161
Exposition 呈示部161
Development 发展部162
Recapitulation 再现部162
Coda 尾 声162
Symphony No. 40 in G Minor, K. 550 (1788), by Wolfgang Amadeus Mozart
莫扎特，《g小调第40号交响曲》163
First Movement 第一乐章163
LISTENING OUTLINE聆赏要点 164
4 Theme and Variations
第四节 主题与变奏曲式165
Symphony No. 94 in G Major (Surprise; 1791), by Joseph Haydn
海顿，《G大调第94号交响曲》（惊愕）166
Second Movement 第二乐章166
LISTENING OUTLINE聆赏要点 166
5 Minuet and Trio
第五节 小步舞曲与中段168
Eine kleine Nachtmusik (A Little Night Music; 1787),
K. 525, by Wolfgang Amadeus Mozart 莫扎特，《小夜曲》168
Third Movement 第三乐章168
LISTENING OUTLINE聆赏要点 169
6 Rondo
第六节 回旋曲式169
String Quartet in C Minor, Op. 18, No. 4 (1798–1800),
by Ludwig van Beethoven 贝多芬，《c小调弦乐四重奏》170
Fourth Movement 第四乐章170
LISTENING OUTLINE聆赏要点 170
7 The Classical Symphony
第七节 古典交响曲171
8 The Classical Concerto
第八节 古典协奏曲172
9 Classical Chamber Music
第九节 古典室内乐173
10 Joseph Haydn
第十节 约瑟夫•海顿173
Haydn’s Music 海顿的音乐174
Trumpet Concerto in E Flat Major (1796) 《bE大调小号协奏曲》175
Third Movement 第三乐章175
11 Wolfgang Amadeus Mozart
第十一节 沃夫冈•阿玛迪乌斯•莫扎特176
Mozart’s Music 莫扎特的音乐177
Don Giovanni (1787) 《唐•璜》178
Act I: Introduction 第一幕：序曲178
VOCAL MUSIC GUIDE 声乐导聆179
Act I: Leporello’s catalog aria (Madamina)
第一幕：列波雷洛的《花之歌》咏叹调182
Symphony No. 40 in G Minor, K. 550 (1788) 《g小调第40号交响曲》183
First Movement 第一乐章183
Second Movement 第二乐章183
Third Movement 第三乐章184
Fourth Movement 第四乐章184
Piano Concerto No. 23 in A Major, K. 488 (1786)
《A大调第23号钢琴协奏曲》185
First Movement 第一乐章185
LISTENING OUTLINE聆赏要点 186
PERFORMANCE PERSPECTIVE: Murray Perahia, Pianist, Playing and Conducting the First Movement of Mozart’s Piano Concerto in A Minor, K. 488
展演观点：钢琴家慕里•普莱亚演奏并指挥莫扎特A大调钢琴协奏曲，K. 488第 一乐章188
12 Ludwig van Beethoven
第十二节 路德维希•凡•贝多芬188
Beethoven’s Music 贝多芬的音乐190
Piano Sonata in C Minor, Op. 13 (Pathétique; 1798)
《c小调钢琴奏鸣曲》（悲怆）191
First Movement 第一乐章191
Symphony No. 5 in C Minor, Op. 67 (1808) 《c小调第五交响曲》193
First Movement 第一乐章193
LISTENING OUTLINE聆赏要点 194
Second Movement 第二乐章196
LISTENING OUTLINE聆赏要点 196
Third Movement 第三乐章198
Fourth Movement 第四乐章198
Part IV Summary 第四部分 小结200
PART five 第五部分
The Romantic Period 浪漫时期203
Time LineRomantic Period (1820–1900) 时代年表：浪漫时期（1820—1900）204
Romanticism (1820–1900) 浪漫主义（1820—1900）205
1 Romanticism in Music (1820–1900)
第一节 浪漫主义音乐（1820-1900） 209
Characteristics of Romantic Music 浪漫主义音乐的特点209
Individuality of Style 风格的个性化209
Expressive Aims and Subjects 富有表现的目的与主题209
Nationalism and Exoticism 民族主义与异国情调210
Program Music 标题音乐210
Expressive Tone Color 富有表现的音色210
Colorful Harmony 丰富的和声211
Expanded Range of Dynamics, Pitch, and Tempo 力度、音高与速度范围的扩展211
Form: Miniature and Monumental 曲式：小型作品与大型作品211
2 Romantic Composers and Their Public
第二节 浪漫主义作曲家与他们的听众212
3 The Art Song
第三节 艺术歌曲215
Strophic and Through-Composed Form 分节歌曲与通谱体歌曲215
The Song Cycle 声乐套曲215
4 Franz Schubert
第四节 弗朗兹•舒伯特216
Schubert’s Music 舒伯特的音乐216
Erlkönig (The Erlking; 1815) 《魔王》217
VOCAL MUSIC GUIDE 声乐导聆218
5 Robert Schumann
第五节 罗伯特•舒曼219
Schumann’s Music 舒曼的音乐220
Carnaval (Carnival; 1834–1835) 《狂欢节》220
Estrella 《埃斯特蕾拉》221
Reconnaissance (Reunion) 《重逢》221
6 Clara Wieck Schumann
第六节 克拉拉•威克•舒曼222
Clara Wieck Schumann’s Music 克拉拉•舒曼的音乐222
Romance in E Flat Minor for Piano, Op. 11, No. 1 (1839) 《降e小调钢琴浪漫曲》223
LISTENING OUTLINE聆赏要点 224
7 Frédéric Chopin
第七节 弗里德里克•肖邦225
Chopin’s Music 肖邦的音乐225
Nocturne in E Flat Major, Op. 9, No. 2 (1830–1831) 《bE大调夜曲》225
LISTENING OUTLINE聆赏要点 226
Étude in C Minor, Op. 10, No. 12 (Revolutionary; 1831?)
《c小调练习曲》（革命）227
LISTENING OUTLINE聆赏要点 228
Polonaise in A Flat Major, Op. 53 (1842) 《bA大调波洛奈兹舞曲》228
8 Franz Liszt
第八节 弗朗兹•李斯特229
Liszt’s Music 李斯特的音乐230
Transcendental Étude No. 10 in F Minor (1851) 《f小调超级练习曲》231
9 Felix Mendelssohn
第九节 费利克斯•门德尔松232
Mendelssohn’s Music 门德尔松的音乐233
Concerto for Violin and Orchestra in E Minor, Op. 64 (1844)
《e小调小提琴协奏曲》233
First Movement 第一乐章233
LISTENING OUTLINE聆赏要点 234
PERFORMANCE PERSPECTIVE: Hilary Hahn, Violinist, Playing the First Movement of Mendelssohn’s Violin Concerto in E Minor, Op. 64
展演观点：小提琴演奏家希拉里•哈恩演奏门德尔松《e小调小提琴协奏曲》
Op.64第一乐章236
Second Movement 第二乐章237
Third Movement 第三乐章237
10 Program Music
第十节 标题音乐238
11 Hector Berlioz
第十一节 埃克托•柏辽兹239
Berlioz’s Music 柏辽兹的音乐240
Symphonie fantastique (Fantastic Symphony; 1830)
《幻想交响曲》240
Fourth Movement: March to the Scaffold
第四乐章：《断头台进行曲》241
LISTENING OUTLINE聆赏要点 242
Fifth Movement: Dream of a Witches’ Sabbath
第五乐章：《女巫安息日之梦》243
12 Nationalism in Nineteenth-Century Music
第十二节 19世纪音乐中的民族主义244
The Moldau (1874), by Bedrˇich Smetana 斯梅塔那，《穆尔道河》246
LISTENING OUTLINE聆赏要点 246
13 Antonin Dvorˇák
第十三节 安东尼•德沃夏克248
Symphony No. 9 in E Minor (From the New World; 1893)
《e小调第九交响曲》（新世界交响曲）248
First Movement 第一乐章248
LISTENING OUTLINE聆赏要点 249
14 Peter Ilyich Tchaikovsky
第十四节 彼得•伊利奇•柴可夫斯基250
Tchaikovsky’s Music 柴可夫斯基的音乐251
Romeo and Juliet, Overture-Fantasy (1869) 《罗密欧与朱丽叶》，幻想序曲252
15 Johannes Brahms
第十五节 约翰尼斯•勃拉姆斯253
Brahms’s Music 勃拉姆斯的音乐254
Symphony No. 3 in F Major, Op. 90 《F大调第三交响曲》255
Third Movement 第三乐章255
LISTENING OUTLINE聆赏要点 256
16 Giuseppe Verdi
第十六节 朱塞佩•威尔第257
Verdi’s Music 威尔第的音乐258
Rigoletto (1851) 《弄臣》259
Act III: La donna è mobile and Quartet 第三幕：《女人皆如此》 259
17 Giacomo Puccini
第十七节 乔柯摩•普契尼260
La Bohème (1896) 《波希米亚人》260
Act I: Scene between Rodolfo and Mimi
第一幕：鲁道夫与咪咪的相遇260
VOCAL MUSIC GUIDE 声乐导聆262
PERFORMANCE PERSPECTIVE: Luciano Pavarotti, Tenor, Singing the Part of Rodolfo in Puccini’s La Bohème
展演观点：男高音歌唱家鲁奇亚诺•帕瓦罗蒂演唱《波希米亚人》中的鲁道夫266
18 Richard Wagner
第十八节 理查德•瓦格纳267
Wagner’s Music 瓦格纳的音乐268
Die Walküre (The Valkyrie; 1856) 《女武神》268
Act I, Love scene (conclusion) 第一幕：爱之情景（尾声）268
VOCAL MUSIC GUIDE 声乐导聆270
Part V Summary 第五部分 小结274
PART six 第六部分
The Twentieth Century and Beyond
20世纪及其后277
Time LineTwentieth Century and Beyond (1900–2009)
时代年表：20世纪以来（1900—2009）278
Twentieth-Century Developments 20世纪的发展279
1 Musical Styles: 1900–1945
第一节 1900-1945年间的音乐风格283
1900–1945: An Age of Musical Diversity
1900-1945年：音乐多样性的年代283
Characteristics of Twentieth-Century Music 20世纪音乐的特色285
Tone Color 音 色285
Harmony 和 声286
Alternatives to the Traditional Tonal System 传统调性体系的改变287
Rhythm 节 奏288
Melody 旋 律289
2 Music and Musicians in Society
第二节 音乐、音乐家与社会的关系290
3 Impressionism and Symbolism
第三节 印象主义与象征主义292
French Impressionist Painting 法国的印象派绘画292
French Symbolist Poetry 法国象征主义诗歌293
4 Claude Debussy
第四节 克劳德•德彪西294
Debussy’s Music 德彪西的音乐295
Prélude à l’Après-midi d’un faune
(Prelude to the Afternoon of a Faun; 1894) 《牧神午后序曲》296
LISTENING OUTLINE聆赏要点 296
5 Neoclassicism
第五节 新古典主义298
6 Igor Stravinsky
第六节 伊戈尔•斯特拉文斯基298
Stravinsky’s Music 斯特拉文斯基的音乐299
Le Sacre du printemps (The Rite of Spring; 1913) 《春之祭》300
Part I: Introduction 第一部分：序奏301
Part I: Omens of Spring—Dances of the Youths and Maidens
第一部分：春的占卜——少男少女之舞301
Part I: Ritual of Abduction 第一部分：诱拐的仪式302
LISTENING OUTLINE聆赏要点 302
Part II: Sacrificial Dance 第二部分：献祭之舞304
7 Expressionism
第七节 表现主义304
8 Arnold Schoenberg
第八节 阿诺德•勋伯格305
Schoenberg’s Music 勋伯格的音乐306
Atonality 无调性306
The Twelve-Tone System 十二音系统307
Pierrot Lunaire, Op. 21 (Moonstruck Pierrot; 1912) 《月迷彼埃罗》308
Mondestrunken (Moondrunk) 《醉月》309
VOCAL MUSIC GUIDE 声乐导聆310
A Survivor from Warsaw, Op. 46 (1947) 《一个华沙的幸存者》310
VOCAL MUSIC GUIDE 声乐导聆312
9 Alban Berg
第九节 阿尔班•贝尔格313
Wozzeck (1917–1922) 《伍采克》313
Act III, Scenes 4 and 5 第二幕：第四、第五场景314
10 Anton Webern
第十节 安东•韦伯恩317
Webern’s Music 韦伯恩的音乐317
Five Pieces for Orchestra, Op. 10 (1911–1913) 五首管弦乐曲317
Third Piece 第三曲318
LISTENING OUTLINE聆赏要点 318
11 Béla Bartók
第十一节 贝拉•巴托克318
Bartók’s Music 巴托克的音乐319
Concerto for Orchestra (1943) 管弦乐协奏曲320
Second Movement: Game of Pairs 第二乐章：《成对的游戏》320
LISTENING OUTLINE聆赏要点 320
12 Charles Ives
第十二节 查尔斯•艾夫斯321
Ives’s Music 艾夫斯的音乐322
Putnam’s Camp, Redding, Connecticut (1912), from Three Places in New England (1908?–1914)
《康乃狄克州莱丁的普特南露营区》，选自《新英格兰三地》322
13 George Gershwin
第十三节 乔治•格什温324
Rhapsody in Blue (1924) 《蓝色狂想曲》325
14 William Grant Still
第十四节 威廉•格兰特•斯蒂尔326
Afro-American Symphony (1931) 《非裔美籍交响曲》327
Third movement 第三乐章327
LISTENING OUTLINE聆赏要点 328
15 Aaron Copland
第十五节 艾伦•柯普兰329
Appalachian Spring (1943–1944) 《阿帕拉契亚之春》330
Section 7: Theme and Variations on Simple Gifts
第七段：《简单的赠与》的主题与变奏331
LISTENING OUTLINE聆赏要点 332
16 Alberto Ginastera
第十六节 阿尔伯托•希纳斯特拉333
Estancia Suite, Op. 8a (1941) 《牧场芭蕾组曲》334
Final Dance: Malambo 《终曲：马拉波》334
LISTENING OUTLINE聆赏要点 334
PERFORMANCE PERSPECTIVE: Gustavo Dudamel conducts Final Dance: Malambo from Ginastera’s Estancia Suite
展演观点：古斯塔夫•杜达梅尔指挥希纳斯特拉的《牧场芭蕾组曲》
之《终曲：马拉波》336
17 Musical Styles since 1945
第十七节 1945年以来的音乐风格337
Characteristics of Music since 1945 1945年以后的音乐特点337
Increased Use of the Twelve-Tone System
十二音系统使用的增多337
Extensions of the Twelve-Tone System: Serialism
十二音系统的延伸：序列主义339
Chance Music 机遇音乐339
Minimalist Music 极简主义音乐340
Musical Quotation 音乐的引用341
Tonal Music and a Return to Tonality 调性的回归342
Electronic Music 电子音乐343
“Liberation of Sound” “声音的解放”343
Mixed Media 混合媒介346
Rhythm and Form 节奏与曲式346
18 Music since 1945: Five Representative Pieces
第十八节 1945年以来的音乐：五首代表作346
Sonatas and Interludes for Prepared Piano (1946–1948), by John Cage
凯奇，为预置钢琴而作的《奏鸣曲与间奏曲》346
Sonata II 第二奏鸣曲348
Poème électronique (Electronic Poem; 1958), by Edgard Varèse
瓦雷兹，《电子音诗》348
LISTENING OUTLINE聆赏要点 349
Concerto Grosso 1985 (To Handel’s Sonata in D Major for Violin and Continuo, First Movement), by Ellen Taaffe Zwilich 兹微里希，《大协奏曲1985》350
First Movement 第一乐章350
LISTENING OUTLINE聆赏要点 350
Short Ride in a Fast Machine (1986), by John Adams
亚当斯，《快速机器的短暂骑乘》351
LISTENING OUTLINE聆赏要点 352
Shard (1997), by Elliott Carter 艾略特•卡特，《碎片》352
LISTENING OUTLINE聆赏要点 354
19 Jazz
第十八节 爵士乐355
Jazz in Society 社会中的爵士乐356
Roots of Jazz 爵士乐的起源356
Ragtime 拉格泰姆357
Blues 蓝 调357
Lost Your Head Blues (1926), by Bessie Smith
贝茜•史密斯，《迷失蓝调》358
VOCAL MUSIC GUIDE 声乐导聆360
PERFORMANCE PERSPECTIVE: Bessie Smith Singing Lost Your Head Blues
展演观点：蓝调歌手贝茜•史密斯演唱《迷失蓝调》361
Elements of Jazz 爵士乐的要素361
Tone Color 音 色361
Improvisation 即兴演奏362
Rhythm, Melody, and Harmony 节奏、旋律与和声363
Jazz Styles 爵士乐的风格363
New Orleans Style 新奥尔良风格363
Hotter Than That (1927), by Louis Armstrong and His Hot Five
路易斯•阿姆斯特朗与他的热门五人组，《更加狂热》364
LISTENING OUTLINE聆赏要点 364
Swing 摇摆乐365
Bebop 比巴普366
KoKo (1945), by Charlie Parker 查理•帕克，《KoKo》367
Cool Jazz 酷爵士368
Free Jazz 自由爵士368
Jazz Rock (Fusion) 爵士摇滚（融合风）368
Miles Runs the Voodoo Down (1969), by Miles Davis
麦尔斯•戴维斯，《麦尔斯摒斥巫术》368
20 Music for Stage and Screen
第十九节 音乐剧与电影音乐370
Musical Theater 音乐剧场370
Elements of the Musical 音乐剧的要素370
Development of the Musical 音乐剧的发展370
Leonard Bernstein 里奥纳多•伯恩斯坦371
West Side Story (1957) 《西区故事》372
America 《美洲》373
Tonight ensemble 重唱曲《今夜》374
LISTENING OUTLINE聆赏要点 375
Music in Film 电影音乐375
Early Film Music 早期的电影音乐375
Functions and Styles of Film Music 电影音乐的功能和风格376
Creating Film Music 电影音乐的制作376
Music and Image 音乐与影像376
Vertigo (1958), Directed by Alfred Hitchock,
Music by Bernard Herrmann 赫尔曼，《迷魂记》（由希区柯克执导，1958）377
Tower Scene (Segment) 塔楼场景（片段）377
21 Rock
第二十节 摇滚乐378
Development of Rock 摇滚乐的发展378
PERFORMANCE PERSPECTIVE: Carlos Santana
展演观点：卡洛斯•桑塔纳380
Elements of Rock 摇滚乐的要素383
Tone Color 音 色383
Rhythm 节 奏384
Form, Melody, and Harmony 曲式、旋律与和声385
Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band (1967)
披头士，《佩珀军士之孤心俱乐部乐队》385
Part VI Summary 第六部分 小结386
PART seven 第七部分
Nonwestern Music
第七部分 非西方音乐389
The Diversity of Nonwestern Music 非西方音乐的多样性390
1 Music in Nonwestern Cultures
第一节 非西方文化中的音乐391
Characteristics of Nonwestern Music 非西方音乐的特点391
Oral Tradition 口述传统391
Improvisation 即兴演奏391
Voices 声 乐391
Instruments 乐 器391
Melody, Texture, and Rhythm 旋律、节奏与织体392
Interaction between Nonwestern and Western Music
非西方音乐与西方音乐的交流互动392
2 Music in Sub-Saharan Africa
第二节 非洲撒哈拉沙漠以南地区的音乐393
Music in Society 非洲社会中的音乐393
Elements of African Music 非洲音乐的要素394
Rhythm and Percussion 节奏与打击乐器394
Vocal Music 声 乐394
Texture 织 体395
African Instruments 非洲的乐器395
Idiophones 体鸣乐器395
Membranophones 膜鸣乐器395
Aerophones and Chordophones 气鸣及弦鸣乐器396
Ompeh 欧姆谱396
LISTENING OUTLINE聆赏要点 398
3 Classical Music of India
第三节 印度古典音乐398
Performers 演奏者398
Improvisation 即兴演奏399
Elements of Indian Classical Music 印度古典音乐的要素399
Melodic Structure: Raga 旋律结构：拉格399
Rhythmic Structure: Tala 节奏结构：塔拉400
Instruments 乐 器400
Maru-Bihag, by Ravi Shankar 香卡，《玛如─比哈格》401
PERFORMANCE PERSPECTIVE: Maru-Bihag, by Ravi Shankar
展演观点：西塔琴演奏家拉维•香卡演奏《玛如—比哈格》403
Part VII Summary 第七部分 小结404
Glossary 重要词汇 406
Acknowledgments 致谢416
Photo Credits 图片版权417
Index 索 引419
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