马塞尔·普鲁斯特(企鹅人生)的笔记(11)

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  • 把噗

    把噗 (Festina Lente)

    正如这一人物的经历所表明的,普鲁斯特学会了一种介于狄更斯和亨利·詹姆斯之间的叙述方式。狄更斯赋予他的人物一两个令人难忘的、有时十分戏剧化的特点,他们每次出场时都会展示这些特征;于此相反,詹姆斯为自己的每一个人物肖像快速加入微小的变化,最终以过多的阴影使他们变得面目模糊。普鲁斯特则发明了这样的方法:在某个特定时刻以狄更斯式的鲜明风格展示一个人物,如夏吕斯——例如像发狂的女王似的夏尔吕斯,或者后来像颓...

    2014-04-24 23:01

  • 古咫

    古咫

    夏爾呂斯,或者後來像頹敗的李爾王似的夏爾呂斯。然而,通過長時間緩慢地構建起各個圖像的組合,普魯斯特達到了詹姆斯想要達到的那種複雜性,但遠比後者的更加令人難忘。這就好像畫家們關於線條和陰影孰輕孰重的古老爭論。狄更斯能夠畫出堅實的輪廓線條,但太少運用明暗法,使得他的作品毫無透視感。詹姆斯則完全使用明暗法和深度對比,但(特別在他晚期的小說中)各個人物之間全無嚴格的區分。普魯斯特則成功地賦予人物以狄更斯...

    2019-08-12 14:56   1人喜欢

  • water

    water

    如今的卡拉曼 - 西梅公主曾告诉我,当普鲁斯特去世时,她的叔祖亨利•格雷福勒伯爵(盖尔芒特公爵的主要原型)看到管家在抽泣。“可是你为什么伤心?你认识普鲁斯特先生吗?”“噢,是的,”管家回答,“每次这里举行舞会,第二天普鲁斯特先生都会来问我有谁来过,他们都说了什么,他们之间是什么关系等等类似的问题。多好的人——而且他每次都留下一大笔小费!”普鲁斯特同社会的关系就浓缩在这个故事里了——从一位知人情善观..

    2014-07-26 17:52

  • 把噗

    把噗 (Festina Lente)

    普鲁斯特告诉纪德,为达到高潮他需要集合许多罕见的元素。窥视和手淫似乎是他两种主要的色情方式,至少对其偶然邂逅的性伴侣是如此。

    2014-04-24 23:21

  • Invisible

    Invisible (我们暂时置身于此)

    正如这一人物的经历所表明的,普鲁斯特学会了一种介于狄更斯和亨利·詹姆斯之间的叙述方式。狄更斯赋予他的人物一两个令人难忘的、有时十分戏剧化的特点,他们每次出场时都会展示这些特征;于此相反,詹姆斯为自己的每一个人物肖像快速加入微小的变化,最终以过多的阴影使他们变得面目模糊。普鲁斯特则发明了这样的方法:在某个特定时刻以狄更斯式的鲜明风格展示一个人物,如夏吕斯——例如像发狂的女王似的夏尔吕斯,或者后来...

    2018-01-07 16:46

  • 甜染

    甜染 (Stay in the game)

    走近些,我亲爱的朋友。擦干眼泪看清楚……。我是那么爱你。给我你的手,我们走吧,但别靠这火焰太近。我想那就是回忆,慈悲而强大,它祝福我们,准备为我们做出许多,我亲爱的。 为情为爱,高雅动听。

    2015-09-05 16:07

  • 甜染

    甜染 (Stay in the game)

    两个人有很多共同关注的问题(支配世界、赋予其生机的基本的精神;时间;笑;关于空间和记忆的体验),……

    2015-09-05 14:19

  • 欢乐分裂

    欢乐分裂

    P154 开启整部巨作的表面上看起来漫无目的的序言《贡布雷》,实际上就像一首严谨的格局序曲,它预告并浓缩了接下来的所有主题。因而,这两条路径,即梅塞格里斯那边(也就是斯万那边)和盖尔芒特家那边,对作为孩子的叙事者来说似乎是通向相反方向的完全不同的路线,但在最后一卷《重现的时光》中合二为一——实际上成为同一路径。……不断发展的主题和一再出现的人物跨越了整整七卷书的漫长拱穹,赋予全部作品以宏大建筑的稳固性...

    2015-05-24 15:30

  • 陆钓雪杜诗镜铨

    陆钓雪杜诗镜铨 (Les Plaisirs et les Jours.)

    年轻的安德烈·霍勒伦(Andrew Holleran)在发表美国70年代最重要的同性恋小说《舞之舞者》的八年前给一位朋友写道:“罗伯特,发生了许多事:我终于读完了《追忆似水年华》,不知说什么才好——说乔伊斯终结了小说是荒谬的;终结小说的是普鲁斯特,而他所做的就是创造了一件如此完整、不朽和完美的东西,这之后你他妈的还能干什么?” (钓雪按:今天想以未读完的《野棕榈》或《日光流年》或《浮城》与海阔天空兄开启..

    2014-09-06 23:14

  • 把噗

    把噗 (Festina Lente)

    在发表于《文学杂志》“普鲁斯特专辑”的一篇短文中,巴特论述道:普鲁斯特从无能的碎片作者发展到1909年的伟大小说家,经历了四个发现:用第一人称的特殊叙事方式,使“我”了无痕迹地从作家转移到叙事者再到人物;多年踌躇之后为人物选择了意味深长的诗意的名字;“宏大构思”的决定,赋予作品广泛得多的范围;最后是成长和重复的小说家直觉的确立,它建立在普鲁斯特所说的巴尔扎克“在所有的小说中保留同样的人物这个令人惊叹的...

    2014-04-24 23:16

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