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卷一承袭陆葇《历朝赋格》说法，将赋分为文体赋、骚体赋与骈体赋，所举例子皆为明以前作品。诗有诗式，书有书格。徐灵府《天台山记》有司马承祯语：“子之书法，全未有功。筋骨俱少，气力全无。作此书格，岂成文字。”自然，赋亦有法度。林联桂受陆葇古、律之分与“三格”之说影响甚深，遂以近一卷的篇幅勾勒出了明代以前骈赋的流变主线。在卷二至卷七中，林氏纵论清代律赋，所选尽为馆阁作品，其间不少甚至是通篇全录，具有难以替代的文献价值；林氏的评论又常常于三言两语间点出匠心奥义，如卷六举胡给谏承珙《安肃菜赋》有“赋题有枯而能腴、俗而能雅、点缀映媚、戛戛生新、渲染衬烘、栩栩欲活者”，其引而不发处则又启人遐思，如卷四评吴侍郎其彦《拟李程日五色赋》有“此以如荼如火之观，拟轻拈浮弹之笔，以不似为似者也”。
底本择选静，有少许标点和讹字。
> 见星庐赋话校证
0 有用 Adiósardour 2015-01-14 20:45:15
卷一承袭陆葇《历朝赋格》说法，将赋分为文体赋、骚体赋与骈体赋，所举例子皆为明以前作品。诗有诗式，书有书格。徐灵府《天台山记》有司马承祯语：“子之书法，全未有功。筋骨俱少，气力全无。作此书格，岂成文字。”自然，赋亦有法度。林联桂受陆葇古、律之分与“三格”之说影响甚深，遂以近一卷的篇幅勾勒出了明代以前骈赋的流变主线。在卷二至卷七中，林氏纵论清代律赋，所选尽为馆阁作品，其间不少甚至是通篇全录，具有难以替代的文献价值；林氏的评论又常常于三言两语间点出匠心奥义，如卷六举胡给谏承珙《安肃菜赋》有“赋题有枯而能腴、俗而能雅、点缀映媚、戛戛生新、渲染衬烘、栩栩欲活者”，其引而不发处则又启人遐思，如卷四评吴侍郎其彦《拟李程日五色赋》有“此以如荼如火之观，拟轻拈浮弹之笔，以不似为似者也”。
0 有用 sunny 2018-04-05 17:51:42
底本择选静，有少许标点和讹字。