戴望舒诗集的创作者 · · · · · ·

戴望舒作者

作者简介 · · · · · ·

戴望舒（1905—1950），现代派象征主义代表诗人，在中国新诗发展史上占有不容忽视的地位。诗人一生成就颇丰，作品影响深远。著有《望舒草》《我底记忆》《望舒诗稿》《灾难的岁月》等诗集，另有译著等数十种。其中，1928年在《小说月报》上刊出的《雨巷》引起轰动，并因此被称为“雨巷诗人”。

戴望舒一生收录成辑的诗作仅有90余首，且大多是短诗，具有独特的成就与魅力。其诗歌的艺术特色要表现在两个方面：其一，用亲切的日常口语说话的调子，将复杂化、精微化的现代人的感受含蓄地表达出来；其二，将现代象征手法与类似于民歌的诗歌形式不露痕迹地结合在一起，明白而蕴藉、清楚而朦胧地表达出复杂的思想感情。

戴望舒一生的诗歌创作大致可分为两个阶段：第一阶段为抗日战争爆发前，这一时期的作品带有命运转折、时代变迁的深刻烙印，主要抒发孤寂感伤、幽暗清冷的情绪，表现出婉曲朦胧、隐秘含蓄的...

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戴望舒一生的诗歌创作大致可分为两个阶段：第一阶段为抗日战争爆发前，这一时期的作品带有命运转折、时代变迁的深刻烙印，主要抒发孤寂感伤、幽暗清冷的情绪，表现出婉曲朦胧、隐秘含蓄的诗风，代表作有《雨巷》《微笑》《夕阳下》《忧郁》等；第二阶段自抗战开始到1945年止，这一时期的作品主要抒发忧国忧民、深沉凝重的情绪，表现出悲壮豪迈、蓬勃向上的诗风，如《狱中题壁》《我用残损的手掌》《在天晴了的时候》等。可以说，戴望舒的诗歌因受命运转折、时代变迁的影响，超越了小我的生离死别、恩怨情仇，上升到了民族的命运走向、兴亡存废，在艺术特点上呈现出变化多端、丰富多彩的情绪。

戴望舒精通法语、西班牙语和俄语等多种语言，一直从事欧洲文学的翻译工作，从20世纪30年代开始，翻译了包括雨果、魏尔伦、爱吕亚、勃德莱尔等诗人的诗作，翻译诗歌的数量远远超过他创作诗歌的数量。戴望舒的翻译诗歌成就斐然，既传达出原诗的意境，又有东方的神韵，自出机杼，别有精妙之致。