Name: 风景与西方艺术
ISBN: 9787208118515

作者: 【英】马尔科姆·安德鲁斯
译者: 张翔
出版社: 上海人民出版社
出品方: 世纪文景
出版年: 2014-1
ISBN: 9787208118515
页数: 308
装帧: 平装
定价: 89.00
原作名: landscape and western art
丛书: 牛津艺术史（中文版）

豆瓣评分

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312人评价

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评价:

内容简介 · · · · · ·

权威学者精妙解读“风景”概念与演变，带您全角度领略寻常风景的非常之美。超百幅精美名画与摄影作品，值得收藏！

《风景与西方艺术》属于“牛津艺术史”系列丛书，以文艺复兴后近五百年来的西方著名风景画作品为切入点，讨论了风景画是如何从传统作品中的背景，转变成了独立的艺术形式，并全面考察了作为反映人与自然之间关系的“风景”，作为一种文化构建的“风景”，以及风景画的政治与经济价值等问题，是深刻理解风景画在西方艺术中的位置与价值，进而进一步理解西方现代艺术文化的经典读物。

一部杰作，其中囊括了众多非常著名的惊人之作。马尔科姆•安德鲁斯将风景视为一座建筑，或者说一所剧院，观众将自己置于舞台之上，并享受着自己的演出。

——理查德•汤姆森（Richard Thomson，爱丁堡大学教授）

“风景艺术”是一个众所周知难以驾驭的主题，而作者的研究显示出他在此领域具有极为全面...

(展开全部)

作者简介 · · · · · ·

[英] 马尔科姆•安德鲁斯（Malcolm Andrews）

英国肯特大学维多利亚时期及视觉艺术研究教授。主要著作包括《追寻如画风景：风景美学与悠游英伦，1760—1800》、《如画风景：材料与文本》。此外，他也是《狄更斯》杂志的主编，并著有《英国的狄更斯和英国人》等书。

目录 · · · · · ·

致谢
第一章从“土地”到“风景”
第二章　“主题”还是“背景”
风景画与文艺复兴时期绘画
哲罗姆和荒野
约阿希姆•帕蒂尼尔和“世界风景”
· · · · · · (更多)

原文摘录 · · · · · · ( 全部 )

风景在惯例中就是那些我们以复制品——框中画的形式带入我们室内的东西。这种区别形成于，或者说被创造于一系列我们在考虑风景画艺术时所默认的相关差异性：例如，驯服之于野生、艺术之于自然、机械制造之于有机生长、复制之于原型。马格利特的作品，带有它的嘲弄式的反身性，故意破坏了这些观察事物的习惯：“既然意欲用最普通的事物使人感到尽可能的震惊，于是我显然必须搅乱人们通常安排它们的秩序。”这种对熟悉事物进行解构所营造的震惊感，对于超现实主义的先锋实践是至关重要的，它并不存在于所表现的事物本身，而是依赖于以一种全新的关系，一种重新调整的来龙去脉来对那些事物进行部署。马格利特所提到的似曾相识（déjà vu）——同时生活在过去和现在的记忆体验，可以作为另外一个例子来表现这种错位，以及相应的二元对立面的瓦解。在《人的处境》中，马格利特以这样的方式搅乱了一整套文化传统惯例。 (查看原文)

censored dump 1 回复 8赞 2026-06-08 18:48:41

—— 引自章节：第五章　取景框
马霍特卡复制了一幅摄于1930年间的摄影作品《圣维多利亚山》（Mont Sainte-Victoire）［图112］，其拍摄角度与塞尚的绘画作品《从卢夫斯看圣维多利亚山》（Le Mont Sainte-Victoire vu des Lauves）［图113］的视角几乎完全一致： …… 一幅单独的摄影作品既不能与那个场所共生，也不能记录环境的力量作用在人的感官上的感觉。这种风景的节奏能量感，以一种鲜明的非自然主义的语汇——倾斜和垂直的色块——得到了表达，或者不如说是得到了声明：前景处的对角线向左侧倾斜；中景处的景色加快了后退的速度，色块与地平线垂直正交；最后，山的强烈对角线转向右侧，与前景形成均衡互补。这些生动性没有一点被记录在拘泥细节的地理摄影作品中。那种对风景的“复杂的体验”刚好就是我们在这一章中所关注的问题。 (查看原文)

censored dump 8赞 2026-06-10 08:58:31

—— 引自章节：第八章　作为图画的自然，还是作为过程的自然？