作者:
【英】马尔科姆·安德鲁斯
出版社: 上海人民出版社
出品方: 世纪文景
原作名: landscape and western art
译者: 张翔
出版年: 2014-1
页数: 308
定价: 89.00
装帧: 平装
丛书: 牛津艺术史（中文版）
ISBN: 9787208118515
出版社: 上海人民出版社
出品方: 世纪文景
原作名: landscape and western art
译者: 张翔
出版年: 2014-1
页数: 308
定价: 89.00
装帧: 平装
丛书: 牛津艺术史（中文版）
ISBN: 9787208118515
内容简介 · · · · · ·
权威学者精妙解读“风景”概念与演变，带您全角度领略寻常风景的非常之美。超百幅精美名画与摄影作品，值得收藏！
《风景与西方艺术》属于“牛津艺术史”系列丛书，以文艺复兴后近五百年来的西方著名风景画作品为切入点，讨论了风景画是如何从传统作品中的背景，转变成了独立的艺术形式，并全面考察了作为反映人与自然之间关系的“风景”，作为一种文化构建的“风景”，以及风景画的政治与经济价值等问题，是深刻理解风景画在西方艺术中的位置与价值，进而进一步理解西方现代艺术文化的经典读物。
一部杰作，其中囊括了众多非常著名的惊人之作。马尔科姆•安德鲁斯将风景视为一座建筑，或者说一所剧院，观众将自己置于舞台之上，并享受着自己的演出。
——理查德•汤姆森（Richard Thomson，爱丁堡大学教授）
“风景艺术”是一个众所周知难以驾驭的主题，而作者的研究显示出他在此领域具有极为全面...
作者简介 · · · · · ·
[英] 马尔科姆•安德鲁斯（Malcolm Andrews）
英国肯特大学维多利亚时期及视觉艺术研究教授。主要著作包括《追寻如画风景：风景美学与悠游英伦，1760—1800》、《如画风景：材料与文本》。此外，他也是《狄更斯》杂志的主编，并著有《英国的狄更斯和英国人》等书。
目录 · · · · · ·
丛书信息
· · · · · ·
牛津艺术史（中文版）(共13册)，
这套丛书还有
《文艺复兴时期的意大利艺术》《古风与古典时期的希腊艺术》《欧洲艺术》《艺术史的艺术》《现代建筑》
等
。
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风景与西方艺术的书评 · · · · · · ( 全部 2 条 )
颜悦
（转）风景画：人为制造的自然盛景（作者：郑渝川）
来源：深圳特区报 作者：郑渝川 “文艺复兴运动早期，画作中的风景，从属于人物、事件等其他主题，越往后，风景就开始扮演更加独立的角色。” 艺术中的风景，是通过艺术化的构思和创作，在特定范围内对自然世界片段进行选择、精简的剪裁后呈现的景象。西方的风景画艺术诞生...
(展开)
奥希罗德卡
《风景与西方艺术》书评
《风景与西方艺术》一书，是艺术史丛书“牛津艺术史”系列中的一本，由英国肯特大学维多利亚时期及视觉艺术研究教授马尔科姆·安德鲁斯所著，建筑师张翔翻译。当我决定写这本书的书评时，其实是有些心虚的，因为我是一个非艺术专业的人。一个门外汉去评价一位资深教授的作品，...
(展开)
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订阅关于风景与西方艺术的评论:
feed: rss 2.0
0 有用 藤原琉璃君 2014-01-17 15:51:55
相当值得一读
2 有用 einsteinliu 2016-02-06 07:16:00
关于风景的几个重要问题都说到了，还提出了一些问题，深度中等，结构比较松散，英国人嘛，这方面要求也不能太高。翻译很不错，排版什么的都很好，图基本都有，就是彩图色差太大。总之，启发很大，回头总结总结。
0 有用 viole 2018-05-13 15:25:18
第八章无疑是最精彩的
1 有用 平_[bingz] 2020-04-03 06:43:04
不知是翻译问题还是现在所有这类研究都是这种语言风格……胃疼。有些地方切入点不错，有些地方的解读又感觉牵强附会。
3 有用 Sarcophagus 2014-01-20 09:38:15
借土地与风景相融互构之艺术史脉络，述现代性进程中人如何构筑与自然关系。与大地的混融脱离对峙共生，呈现自我的安宁进取怅茫孤零。马格利特洛伦采蒂等论理透彻，普桑透纳等情入画中，取景框崇高感过程性三章读来勾魂。译笔专业，辞汇尚精雅，句法颇笨拙。印色细腻，触感熨帖
0 有用 小冻人 2024-09-16 16:34:45 安徽
这种将迈耶罗维茨的纽约和莫奈的牧场放在一起的“补 偿”理论，凭借对城市与乡村之间巨大反差的强调，将乡村作为都市生活中典型的 迷失和破碎伤害的对立面。通过这样的极化策略，土地被构建成风景。
0 有用 dear Lester 2024-09-16 13:45:39 重庆
译者很好
0 有用 江湖骗子莱纳 2024-04-24 01:48:18 浙江
后半本草草翻完，前半部分蛮有启发
0 有用 sky liu 2023-12-15 21:18:30 江苏
第一、二章，有才有识；其余与别人重复了。风景的框架论，可推到德里达的边界分析、柄谷行人的倒转、阿甘本的例外，现在想想，都是二元主仆辩证法的变形。 / 荒野风景在空旷，别于大都会的信息过载，凭借对城市与乡村之间巨大反差的强调，将乡村作为都市生活中典型的迷失和破碎伤害的对立面。通过这样的极化策略，土地被构建成风景。 / 人物主题的介入为风景画提供了焦点，风景画里突出的细节随即开始发挥作用，以图示的方式... 第一、二章，有才有识；其余与别人重复了。风景的框架论，可推到德里达的边界分析、柄谷行人的倒转、阿甘本的例外，现在想想，都是二元主仆辩证法的变形。 / 荒野风景在空旷，别于大都会的信息过载，凭借对城市与乡村之间巨大反差的强调，将乡村作为都市生活中典型的迷失和破碎伤害的对立面。通过这样的极化策略，土地被构建成风景。 / 人物主题的介入为风景画提供了焦点，风景画里突出的细节随即开始发挥作用，以图示的方式叙述了哲罗姆的精神危机。…文艺复兴时期的自然背景能够向人物或神圣主题与故事提供承上启下的物质材料和确实的隐喻力量。 / 在风景和圣人之间彼此依存的关系里，风景依赖着人类主体给予它道德或精神上的意义，而人类主体需要风景来完善他的意义。风景变成了戏剧的主体，而不单纯是一个装饰性的背景。 (展开)
0 有用 芒果小鱼子 2023-11-29 02:12:51 浙江
大卫·弗里德里希、希施金、透纳三位风景画家仍是我在西方艺术史上仰望的惊人高峰。“那些险峻的风景，阴郁的色调，无边壮阔；海浪在激流勇进，天边放射出明亮的金光，山林隐没于云海，冰山在撞击间消融，古老世界的遗迹在雾霭迷蒙之间若隐若现，人在期间显得无比渺小。”