摄影理论的笔记(11)

按有用程度 按页码先后 最新笔记

  • 海遊館

    海遊館

    我总以为,如果我把某人某物拍了足够多,我就永远不会失去这个人,永远不会失去记忆,永远不会失去这个地方。但照片呈现给我的,却是我已经失去了这么多。 Nan Goldin, 1996, Ballad of Sexual Dependence

    2014-03-03 18:31   10人喜欢

  • [已注销]

    [已注销]

    Photography-Theory-In-Historical-Perspective Table of Contents 1. 导言 1.1. 本书目的 1.2. 本书方法 1.3. 本书结构 1.4. 什么是媒介? 2. 摄影中的再现:与绘画之争 2.1. 摄影,客观性与再现 2.1.1. 摄影及其摹本的相似性 #ERR:[p17]模===>摹 2.1.2. 摄影与本体论 2.2. 直接摄影与合成摄影:数字技术 2.2.1. 直接摄影 2.2.2. 案例分析:Jeff Wall《绊脚石》 2.2.3. 数字化的未来 2.3. 照片是所再现的现实世界的像似性指...

    2016-06-27 22:52   1人喜欢

  • 01001001

    01001001

    P17 Joel Snyder & Neil Walsh Allen: 照片因为与一种“铭刻现实”(inscribing reality)的技术手段有关,那它和描绘“那里有什么”的责任就永远联系在一起了吗(148)?摄影必须“发现”或“捕捉”当下的场面,而画家们自由地创造或虚构就理所应该吗? P21 达尔弥强调说,对于究竟什么是再现的这种基本理解,其实就是摄影的以发明的原因。 P24 作为艺术的直接纪实摄影,遵循“忠实于原始素材”的逻辑,希望能通过与绘画的...

    2014-09-23 17:02   1人喜欢

  • 海遊館

    海遊館

    虽然一直避免将摄影与电影这两件我同时喜爱的视觉呈现方式放在一起讨论,但是这一章节提到的《卡隆》与上课时Abraham放映的La Jetee都在提醒,在电影与摄影之间,还有这样类似于幻灯片切换的叙事模式。而前段时间在网上被广为传播的Jamie Beck的动态摄影似乎也是一种尝试。 而这样的动态影像,如GIF,必须面对一个是否需要循环的问题。不循环的动态影像似乎无法形成一个视觉整体,而循环的影像却变成了一个完整而空洞的圆。不论...

    2014-03-03 17:52   1人喜欢

  • 海遊館

    海遊館

    观众在某种程度上习惯于否定照片的表面。和绘画不同,一幅照片似乎并没有向观众展现出一种触觉障碍或“表皮”。人们看照片就像是透过一扇窗子去窥视外面的世界。谈到绘画的时候,人们总是说:“这是某某画的一幅罗马万神殿的绘画作品”,但是在提到一幅同样是那座遗址的照片时,他们说:“这是罗马的万神殿”,而非“这是万神殿的一幅照片(photographic impression)”。 书中导语也提到过摄影的这一独特性质,不同于其他种类...

    2014-02-28 21:46   1人喜欢

  • nolix

    nolix

    曝光时间的变化在摄影小史中为何重要。 摄影从19世纪开始,就是作为一种相对慢速的媒介。1826年法国人尼埃普斯(Joseph Nicephore Niepce )拍摄的第一幅所谓“日光照片(helopgraph ) ,被认为是第一张定影的摄影图像。尼埃普斯花了八个小时来曝光,从他家的窗口把一些屋顶的景色凝固下来。因为这张日光摄影照片只是展现了模糊的光线和深色调的外观,人们差不多忘了在这八个小时里,阳光从建筑物的一边转向了另一边(所以光线的变化...

    2020-08-09 23:45

  • nolix

    nolix

    摄影如何才能重建其自身的历史?我们又如何保证这一历史与摄影本身一样,既有物质基础又能在概念上无限延展?或许我们应该首先思考通常被排除在摄影史之外的照片:日常的照片,即从1839年至今平民百姓拍摄或买来的(或者买来又被改造的)照片,占据家庭和内心而不是占领美术馆和学院的那些照片。装在精美盒子里的达盖尔法银版照片,镶嵌珠宝和缕缕发丝的安布罗法照片,装有锡版肖像的证书,圆形金属小盒中具有纪念意义的珐琅瓷...

    2020-07-20 10:37

  • nolix

    nolix

    拍摄最短的瞬间以及连续的短暂瞬间,从而研究动作细节的种种努力,引发了有关这类视觉信息的“天然性”的争议。有一个著名的趣闻,就涉及到法国雕塑家奥古斯特·罗丹(August Rodin )与批评家保尔·葛塞尔(Paul Gsell)之间的对话,后来于1911年发表,可以充分说明这一场争论。 罗丹问葛塞尔,是否仔细看过表现人物动作瞬间的瞬时照片,大概指的就是他的同胞马雷的那些著名习作。葛塞尔显然没有仔细看过,他回答说。它们显然从...

    2020-07-19 14:31

  • nolix

    nolix

    托马斯·鲁夫1986年的《肖像(斯托亚)》 ,这件作品因为210 × 165厘米的巨大尺寸而引起人们注意。鲁夫显然是在重演安迪·沃霍尔( Andy Warhol )那种毫无表情的宝丽来快照审美趣味,同时向观看者展现了他的图片都是正面姿势的半身彩色照片。如果不是鲁夫决定把他的照片——连同照片中的人物面孔——放大到巨幅尺寸,这些照片在照相馆里完全能拍得出来。 彩色工艺照片以及将相纸粘贴在亚克力上的技术,在20世纪80年代为摄影师们提...

    2020-06-06 06:34

  • 寺彺

    寺彺 (生命就像是一场乌托邦的盛宴)

    p40 摄影 灵光 历史上,具象绘画往往由于其纯粹的像似性而在艺术性方面比摄影更受重视,这种像似性恰恰被人们认为是摄影所匮乏的,“注定”了它的指示性。在《机械复制时代的艺术作品》( The Work of Art in the Ageof Its Technological Reproducibility,1936年)和《摄影小史》( Little History ofPhotography,1931年)中,文化理论家沃尔特・本雅明用“灵光”一词描述了两种媒介之间的差异:大部分绘画作品被认为具有...

    2020-02-19 08:51

<前页 1 2 后页>

笔记是你写在书页留白边上的内容;是你阅读中的批注、摘抄及随感。

笔记必须是自己所写,不欢迎转载。摘抄原文的部分应该进行特殊标明。

摄影理论

>摄影理论