悉德·菲尔德经典剧作教程

主题的定义：

动作和人物，动作是发生了什么事，人物是遇到事的人。

但如此定义会出现一个问题，当我们描述一部电影的主题的时候，更多谈论的是它的主要情节。

查阅了一下词典：

主题的意思：文学、艺术作品中所表现的中心思想，是作品思想内容的核心。

也许翻译的问题，subject还有更广泛的意思，所以可以用人物和动作来概况一部剧要写什么。但无论如何，我在分析作品的时候，不但要提取出主要的人物和动作，还要试图寻找整部作品的内核，用最简短的词概况它。

《唐人街》：

有一些坏人，有钱和势，就可以为非作歹，不受惩罚。

《肖申克的救赎》：

希望。

《电视台风云》：

资本主义国家经济危机的背景下病态的人们。

《黑客帝国》：

世界是虚幻的。

《特工学院》

正义战胜邪恶。

《杯酒人生》

人生如酒，酸甜苦辣。

《魔戒》

正义战胜邪恶。

“对于小说、戏剧和诗歌而言，主题指一种思想——中心思想、观点、要旨，或艺术作品在整体上表达的主张。然而，电影的主题不必是某种思想。在电影分析的语境中，主题指的是将影片整合在一起的中心内容或特殊的关注点。”——《看电影的艺术》

通过某种主题构造的电影：

1、快动作的电影，主题弱，只有在最后时刻才会彰显所谓的主题。

2、情绪为中心的电影，像鬼片。

3、人物塑造强的电影。大多数情节为人物服务。

4、质感强的，画面为主的电影。

5、在以思想为中心的电影中，动作和人物具有超越电影自身语境的意义，能有助于观众理解生命、经历或者人类处境的某个方面。

对电影的中心思想的分类：

1、道德。

2、人性真相。以独特人物为中心。

3、社会问题。

4、为人的尊严而战。

5、人类关系，爱情，亲情等

6、成长。

7、宗教与哲学。

对主题完美的回答：

对于小说、戏剧和诗歌而言，主题指一种思想——中心思想、观点、要旨，或艺术作品在整体上表达的主张。然而，电影的主题不必是某种思想。在电影分析的语境中，主题指的是将影片整合在一起的中心内容或特殊的关注点。

「电影讲述什么」决定了怎么选演员、电影看上去怎样、怎样剪辑、怎样配乐、怎样混音、怎样出字幕，另外，对一个好的制片厂来说，还将决定怎样发行影片。电影讲述了什么将决定电影怎样被制作出来。

电影制作者可能会选择关注某些思想，但是也同样可能强调下列四个要素中的一个：（1）情节，（2）情感效果或情绪，（3）角色，（4）风格和质感。在所有的电影中，这五个要素会全部得到呈现，但在任何一部特定的影片中，其中某一个要素是统摄性的。

以情节为中心的影片，目的通常是让观众从枯燥沉闷的日常生活中暂时逃离出来。动作节奏快且激烈，人物、思想和情感效果都从属于事件，最后的结局极为重要。然而，时间和最终结局，只是在所讲述故事的特定背景下才会那么重要，没有什么真正的意义。

在以情感效果或情绪为中心的影片中，导演创造了及其特别的情绪或情感效果，完全可以用某种贯穿全片的情绪或情感来判断一部电影。事件从属于它们要实现的情感效果。大多数恐怖电影和浪漫情调的诗化电影可被阐述为以情绪或情感效果作为首要关注点和统摄性要素。在某些影片中，两种平衡的情绪混合在一起，相互作用。

以人物为中心的影片，通过动作和对话实现对某个人物的清晰刻画，情节在这类影片中非常重要，但其重要性基于它有助于我们理解人物的发展。影片中人物的主要吸引力在于他区别于其他普通人的品质，因此这类影片的主题在于对中心人物的塑造，强调其不同寻常的个性。

在以风格、质感或结构为中心的电影中，导演用相当不同的方式讲述故事，使电影的风格、结构、质感成为它首要的和最让人难忘的特征——对观众的思想和感觉的冲击比其他主题元素更强。这种独特的风格、质感或结构渗透进整个影片中（不仅是某个部分），使所有的电影元素交织在一起成为富丽的织锦画一般。

在以思想为中心的电影中，动作和人物具有超越电影自身语境的意义，能有助于观众理解生命、经历或者人类处境的某个方面。这个思想通常呈现得较为隐晦微妙，观众需要努力寻找适合全片的最佳解释。这种间接的方式增加了对影片主题进行多样化阐释的可能性，但是多样化的阐释并非必然相互矛盾。以不同的语言和方式，从不同角度阐释主题的实质，相互构成补充，也会同等地有效。

对影片中心思想的确定不应止于仅仅理解主旨，还要尝试做出一个综述，以精确地概括出在电影中被戏剧化且由自身的各种元素所传达的主旨。如果有可能对电影主要关注的内容进行非常具体的阐述，那么电影的中心思想也许能归为以下几类。

道德含义：阐发道德主张的电影趋向于让我们确信道德原则的智慧和实用性。虽然很多现代电影都有重要的道德含义，但较少有围绕单一道德主体结构的电影，我们必须谨慎，不应将某种道德倾向误认为道德宣言或道德判断。

人性的真相：和那些以独特人物为中心的电影不同，有些电影关注有普遍性或者代表性的人物。这类电影中的人物承担的意义超越了他们本身，并超越了人物在电影中的具体处境。这些角色代表了普遍的人性，作为艺术载体，他们被用来展示广泛和可被理解的人性真相。

社会问题：在电影中表现出对社会问题的关注，如揭示出社会的罪恶和荒唐之处或批评社会体制。这类电影强调社会变革，但很少明确地指出具体的变革方法，通常专注于提出问题并强调其重要性。与表现人性的电影不同，社会问题电影并不带有对普遍意义上人类的批评，而是关注人类作为社会动物的基本功能，以及人类创造出的社会体制和创通。

为人的尊严而抗争：描述了人性对立两面之间的基本冲突或对抗。一面是被动物性本能俘虏的欲望，和人性的弱点（懦弱、残忍、愚蠢和好色），另一面是为尊严抗争，表现勇气、理性、智慧、某种精神或道德感，以及强烈的个人英雄主义。当人物置身于逆境，必须应对强大的对手并周旋于众多的麻烦中时，这个冲突得以最好地展现。无论输赢，斗争本身已使人物获得尊重。

人类关系的复杂性：专注于人际关系中的困境与挫折，或者幸福与快乐，如：爱情、友情、婚姻、离婚、家庭关系、性，等等。一些电影表现了这些问题的解决过程，另一些电影给了我们某种视点，但没有提供任何清楚的解决方案。

成长（年龄的增长 / 纯真的失去 / 成长的意识）：影片中的人物通常（但不总是）被迫成熟起来，或通过与周围世界的联系逐渐获得自我意识。这些主题可以被处理得很戏剧化、很严肃，或很悲剧化、有讽刺意味，电影的中心人物在开头和结尾有很大不同，发生的变化可能是很微妙的内在变化，也可能是剧烈的变化，它们深刻地改变了人物的外在行为或者生活方式。

道德或哲学谜题：导演围绕某个谜题或某种令人困惑的特质来发展故事，有意地努力唤起多样化的主题阐释，试图去暗示或神秘化主题而非清晰地传达它，试图提出道德或哲学问题而非提供答案。对这类电影典型的反应是：「这是关于什么的？」这种电影主要通过符号或影像传达主题，即使经过最睿智的分析，仍然保留着一定程度的不确定性。

确立主题

确立主题对电影分析来说既是开始，也是结束。在看完电影后，对主题要有个粗略的判断，为更细致的分析找到起点。分析本身应该理清我们对影片的看法，展示出所有的元素为影片整体所发挥的作用。然而，如果对某个主题性元素的分析不能完全支持我们对影片主题的最初看法，则应该根据分析所暗示的新方向重新考虑。

情节，情感效果或清晰，人物，风格或结构，以及思想是绝大部分电影的中心。然而也有例外，有些电影的关注点不仅限于某一个元素。在被我们定义为「主题」的中心内容外，某些影片会有一些次要的、被强调的方面，即「母题」（motifs）——影片中不断被重复的影像、式样（pattern）或意念，它们是主题的各个面向或变体。

对主题的阐述不能传达电影本身全部的魅力，它仅能让我们清楚地认识到某部影片是一件完整的艺术作品，并提高对共同发挥作用的各主题元素的欣赏水平。

评价主题

一般来说，主题评价是一个客观过程，任何对这种价值判断进行的系统性指导企图都有失偏颇，然而，一些概括性的方法是可行的。

普适性（universality）是一种常用的评价标准。具有普适性的主题不仅对此时此刻的人，而且对所有年龄的全体人类都有意义。因此，有普适吸引力的主题可被认为是超越了那些在特定地区和年代才有吸引力的主题。

这并不意味着缺乏普适性主题的影片没价值，即使主题的吸引力被具体的时代和地域所局限，它也可能和我们自己的生活经历有相关之处，我们自然会认为那些对自己有意义的主题比其他的更好。

总结：人物用了三章来讲，可见其重要性。最开始第一章主要讲的是人物小传的写作。中间一章讲的是人物的四要素。最后一章讲的是怎么从人物到故事。

1、关键事件让人物产生动作，他起到推动作用。

2、人物在对事件做抉择，事件在为人物做诠释。

3、首先要选择一个简单的戏剧性需求，而后不断去充实、润色，直至能够引起每一个人的共鸣。

4、人物是电影剧本的基石。正式开始写剧本前，一定要熟知自己的人物。

5、动作就是人物。

6、主要人物，故事的核心人物。像安迪是《肖生克的救赎》的主要人物，虽然他戏没有瑞德多，但是他是故事的核心人物。

7、把人物生活区分为内在和外在的。

8、私生活、个人生活、职业生活。

9、故事围绕着一个核心事件展开。

10、塑造人物四要素：戏剧性需求、观点、态度、转变。注意戏剧性需求会发生，改变，通常在情节点1之后。

11、态度：人的行为、表情 。对某事的观点和做法。观点：观察事物时所处的立场或出发点 从一定的阶级利益出发所形成的对事物或问题的看法。二者的区分在于态度倾向于人的行为，而观点是持有的一种对待事物的看法。《肖申克的救赎》中，安迪和瑞德在观点在有冲突，瑞德说希望是危险的，而安迪说希望是件好事。（安迪的态度？瑞德的态度？）另外，观点可以影响态度，也可以完全不影响，甚至让人感到相反。在我昨天看的《末路狂花》里，开场的露易丝向一帮女孩子表述了自己的观点：年轻人不应该抽烟会影响性欲。但是接着她对待烟的态度上，却完全不排除，不断地抽。

12、主要人物应该是积极的!

13、照明理论：如果人物占据生活圈的中心，并且与所有其他人物都围绕着互动，当有人与他发生互动，其他人物就会揭示或是阐释主要人物的不同侧面。

14、尽管写，就算对剧本而言是错的。只有不断地写，才能发现剧本的方向。

15、对话的两种意义：一、推动故事发展。二、揭示主要人物信息。

16、创作人物是一个过程，从模糊到清晰。

17、人物创造两种方法：先有想法，后有人物和故事。先有人物，后有故事。

情节点的补充与修改：

情节点可以是偶然故事、情节或是大事件，它钩住动作把它转向另一个方向。

情节点1和情节点2

《唐人街》：

1：真正的墨尔雷太太出现，杰克不知所措。杰克决定继续展开调查…

2：发现湖中的眼镜，认为凶手是墨尔雷太太…

《肖申克的救赎》：

1：屋顶上，当工人，选择帮哈利德解决纳税的问题。35：02

2：禁闭室里，知道威廉的死，选择逃狱或是一辈子为诺顿工作。1：38：48

《电视台风云》：

1：比尔接受以疯狂的方式主持节目…

2：比尔受杰森的影响，改变主持方式…

《黑客帝国》：

1：尼欧选择蓝红药丸。29：06

2：尼欧选择救莫尔菲或是杀死他。1：35：08

《特工学院》

1：二人交谈，选择做一个王牌特工。

2：做决定成为新世界的一员。放弃，要阻止计划。

《杯酒人生》

1：杰克直到前妻结婚。

2：杰克得知书没有通过。

《魔戒》

1：村落里，佛罗多问甘道夫该怎么做？选择离开村落。和山姆一起。

2：精灵女王给佛罗多看未来。 提醒他必须成功，佛罗多想放弃。