太宰治的脸

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• 他照见自己：人家生来有东西要写，非写不可，而他几乎没有向人展示内心世界的欲求。热衷于写，充其量是一个工匠，只能把文字码成小说，触及不到人的灵魂深处。三岛由纪夫自杀，更教他感到文学或观念的可怕。 (查看原文)

  西瓜＞芝麻 1赞 2016-05-13 21:24:22

• 　　全集，可说是日本出版的常规形态。近代作家第一个挂上“全集”招牌的，是1897年刊行的《一叶全集》。樋口一叶于1896年病故，年仅二十五岁，贫苦一生，但前年肖像印上了五千元日币。活着出全集，始作俑者是福泽谕吉，从此日本全集的一大特色是“不全”。八十年前的1926年，勃兴了一场文学全集出版热，战后也几度时兴，使作家们先富起来，但1970年代石油危机后进入“轻薄短小”时代，盛况不再。家居素有兔子窝之讥，一壁书架让位给电器，作家出久根达郎正好那时候开办旧书店，几卷手纸就换来一套全集。上世纪90年代以来经济不景气，再不见日本文学全集问世。似乎终于耐不住出版的寂寞，三位作家丸谷才一、鹿岛茂、三浦雅士鼎足而坐，纸上谈兵，“编撰”了一套“最新的”日本文学全集。 这样的全集当然只能是选本。鲁迅有言：“选本所显示的，往往并非作者的特色，倒是选者的眼光。眼光愈锐利，见识愈深广，选本固然愈准确，但可惜的是大抵眼光如豆，抹杀了作者真相的居多，这才是一个‘文人浩劫’。”这三位选者虽点到为止，却正是要显示自己的眼光。且将鼎谈捏合成独语，看看他们梳理文学史的眼光大抵如豆，抑或如炬： 　　选取不以文学史价值为标准，第一个原则是现在读来有趣，兼顾非主流文化。20世纪文学从森鸥外起步，他是一脚前世纪一脚后世纪，一卷史传、一卷小说，足矣。夏目漱石总是能跟上时代，要给他三卷，小说之外还要收评论、演讲、书信。岛崎藤村的《黎明前》读来读去天不亮，简直算不上小说，还是选《家》吧。田山花袋已渐渐被遗忘，正宗白鸟有什么意思，都只能跟别人合为一卷。永井荷风，一卷还是二分之一卷？这个人就会搞丑闻，算不上大家。《墨东奇谭》不行，《法国故事》好些内容是抄译旅游指南。志贺直哉被誉为小说之神，神的是短篇，那就不收长篇。向来在全集中独占一卷，这回让他跟妻子的表哥武者小路实笃合卷。谷崎润一郎可得有三卷，这样与志贺直哉反差强烈... (查看原文)

  江白菜 2014-09-13 07:11:10

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