作者:
[英] 韦尔奇(Welch, E.)
出版社: 上海人民出版社
出品方: 世纪文景
副标题: Art in Renaissance Italy 1350-1500
译者: 郭红梅
出版年: 2014-6
页数: 383
定价: 89.00
装帧: 平装
丛书: 牛津艺术史（中文版）
ISBN: 9787208122031
出版社: 上海人民出版社
出品方: 世纪文景
副标题: Art in Renaissance Italy 1350-1500
译者: 郭红梅
出版年: 2014-6
页数: 383
定价: 89.00
装帧: 平装
丛书: 牛津艺术史（中文版）
ISBN: 9787208122031
内容简介 · · · · · ·
“牛津艺术史”系列第五本！
权威学者打破神话，全方位生动还原文艺复兴辉煌背后的人性真相！
近160幅文艺复兴代表作精美插图
附全球相关博物馆、美术馆及主题网站全面指南
这里有众多的艺术品类型，绘画与雕塑只是其中很小的一部分。
这里是名门望族林立的意大利，神话般的美第奇家族只是其中的一个。
这里有势力庞大的各商业行会，其赞助手笔毫不逊色于宫廷权贵。
这里当然有的是名垂青史的顶级艺术家，但他们的工作室可能杂乱无章，状况百出，而一山多虎也必导致极其残酷的明暗竞争。
就算是达•芬奇，在学徒时期也会为了争取资助而极尽赞美之能事。
就算是教皇的亲自委托，在教堂庄严威仪的青铜大门背后，艺术家还是秘密刻上了自娱自乐的戏谑场景，为后人留下永恒的玩笑。
我们现在将他们视为伟大的艺术家，但他们却更多视自己为工匠。
我们以为他们会因为才华不被承认而感到脸上无光，但他们却更多...
作者简介 · · · · · ·
[英] 伊芙琳•韦尔奇（Evelyn Welch）
伦敦大学玛丽皇后学院教授，艺术史学者协会主席，主攻文艺复兴时期研究。曾任苏塞克斯大学副校长，并获得英国“艺术与人文研究委员会”奖金资助。
译者简介
郭红梅，中央美术学院艺术史博士，主要研究方向为西方现代艺术史及批评研究，视觉文化研究。已出版专著《二十世纪早期西方视觉文化研究：以魏玛时期的德国为例》
目录 · · · · · ·
原文摘录 · · · · · · ( 全部 )
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而在意大利，几乎每一个重要城市都视自己为罗马的女儿。 人们可以说，在意大利，根本没有所谓的古典时代的“重生”，因为古罗马的尸体从来就没有被真正埋葬过。 (查看原文) —— 引自第36页 -
湿壁画：首先是打底，即在墙壁上铺一层粗糙的灰泥。之后是打底稿，通常是用赭石颜料迅速勾画出一个草图。然后在画面中的某个部分涂上一小块新鲜细腻的湿灰泥，实际的绘画工作便开始了。在真正的或说好的湿壁画中，为了让被稀释的颜料与灰泥中的钙紧密结合，颜料会被直接涂在湿灰泥上，从而创造出稳定不变的表面，而且无法再被擦除。这种画法意味着画家不得不迅速有效地工作，而每天铺灰泥的范围只能是画家一天能完成的量，这样一个部分被称作一个工作日区域。工作总是自天花板和墙的顶端开始，不同灰泥区域的连接处通常很容易确定。从布兰卡奇礼拜堂中马萨乔的《圣彼得的影子治愈疾病》这幅画里被确定的工作日区域可以看出，艺术家首先非常快速地画出一这幅湿壁画的上方部分，但在中央人物的脸上用了大量的时间。 (查看原文) —— 引自第76页
> 全部原文摘录
丛书信息
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牛津艺术史（中文版）(共14册)，
这套丛书还有
《肖像艺术》《欧洲艺术》《风景与西方艺术》《古风与古典时期的希腊艺术》《现代艺术：1851—1929》
等
。
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文艺复兴时期的意大利艺术的书评 · · · · · · ( 全部 4 条 )
十点翻片儿
一本书饱览文艺复兴时期的意大利与西方艺术
[阅读字数]：32.8W 八年前意大利之行留下的欧洲艺术冲击的余波注定此生都挥之不去。首次引进中文版的西方当代最前沿、最权威、最受欢迎的艺术史丛书“牛津艺术史”，首当其冲想要拜读的当然是《文艺复兴时期的意大利艺术》，全方位深度探索其辉煌背后的人性真相！ 文艺复兴的发...
(展开)
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订阅关于文艺复兴时期的意大利艺术的评论:
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1 有用 桑葚公主 2018-01-12 16:58:17
讲得很细很考究！
0 有用 狸猫 2014-10-12 21:36:14
这本比剑桥艺术史里的文艺复兴卷不知道要好多少！！！
0 有用 isNull 2016-02-21 17:00:51
政教
0 有用 funny_vee 2018-06-30 09:56:32
艺术给自己看还是让别人看，大不同。 极少有艺术家能完全独立创作，极少有赞助人能完全控制成品。 艺术家的自由度，随着赞助人和委托任务的不同而变化。 艺术品的功能性大于观赏性，艺术家的声誉建立在材质的金钱价值、组织人员的能力和创造性设计和天才的发明上。 赞助人的趣味取决于私人空间享乐还是公共空间宣示权力：给谁看，传达什么，观众的感知度、传播度，制作的难易…… 从民主制转君主制时，美迪奇家族既要隐晦地暗... 艺术给自己看还是让别人看，大不同。 极少有艺术家能完全独立创作，极少有赞助人能完全控制成品。 艺术家的自由度，随着赞助人和委托任务的不同而变化。 艺术品的功能性大于观赏性，艺术家的声誉建立在材质的金钱价值、组织人员的能力和创造性设计和天才的发明上。 赞助人的趣味取决于私人空间享乐还是公共空间宣示权力：给谁看，传达什么，观众的感知度、传播度，制作的难易…… 从民主制转君主制时，美迪奇家族既要隐晦地暗示家族的统治地位和政治抱负，警告他人觊觎权力，又要避免公众质疑其专制的企图，那种点到为止的分寸可以从米开朗基罗的作品中体会。 (展开)
0 有用 安东妮 2015-04-13 20:46:31
很好玩，艺术外部的艺术史：材料，行会，艺术品市场，赞助人，观众，观看场所etc