内容简介 · · · · · ·
由始至终，费穆对电影的想法都偏离于主流。假如我们超过大半个世纪后看他的作品而仍然有所感动，那是因为作品中的艺术语言传达了时代沉重的哀痛而又超越了时代。回首他走过的创作道路，我们会发现他那“美的历程”是一生一世的事。在历史的洪流中，他不徐不疾地稳步向前，择善而固执，且最终能够自我完成，这在深受意识形态干扰的中国电影史上，确是异数。
本书在鉴赏及研究费穆作品方面，是迄今最全面、规模最大的著作。内容涵盖了费穆本人探究中国电影美学而写的文字、同事及亲友（如费明仪、黎莉莉、李天济、梅兰芳）对其创作方式及为人处以的回忆、论述，以及当年及近年影评人对他的评价、重新勘定的费穆生平及创作年表。
诗人导演的创作者
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作者简介 · · · · · ·
黄爱玲，电影文化工作者。七八十年代游学法国。返港后曾任香港艺术中心电影部负责人、香港国际电影节节目策划，以及香港电影资料馆研究主任。作品包括文集《戏缘》，编著《诗人导演——费穆》、《理想年代——长城、凤凰的日子》、《国泰故事》、《邵氏电影初探》、《李晨风——评论•导演笔记》、《粤港电影因缘》、《现代万岁——光艺的都市风华》、《风花雪月李翰祥》、《故园春梦——朱石麟的电影人生》、《费穆电影<孔夫子>》等。
目录 · · · · · ·
原文摘录 · · · · · · ( 全部 )
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略谈“空气” 关于导演的方式，个人总觉得不应该忽略这一个法则：电影要抓住观众，必须使观众与剧中人的环境同化。为达到这种目的，我以为 创造剧中的“空气”是必要的。在《城市之夜》与《人生》中，我曾试验 过；在《香雪海》中，我仍然运用这种方法。但由于这方法而引起若干 的误会，也是可能的 个人以为，创造剧中的“空气”，可以有四种方式：其一，由于摄影机本身的性能而获得；ニ，由于摄影的目的物本身而获得；三，由于旁敲侧击的方式而获得；四，由于音响而获得。 摄影机的眼睛，往往比人的眼睛更技巧的，因此，运用摄影机可以获得不同的效果。摄影的角度既可以依剧的情调而变更，感光的强弱，更可以依剧的情绪而变幻。 把机械的技巧与被摄物联合起来，变化更多。外景方面，从大自然中找寻美丽的对象，其效果是要由角度、时间、阳光而取决的。内景方面，以人工的构图，当然布景师很重要。线条的组织与光线的配合，是创造“空气”的要素，布景师因此必须了解剧的主题，以及某一场戏的环境，避免一切不必要的物件，而加重其必要的部分。这样，与摄影合 我觉得，用旁敲侧击的方式，也足以强调其“空气”的。所谓旁敲作起来，其效果必大。 侧击，即是利用周遭的事物，以衬托其主题。我以为剧中的环境表现出来，也足以使观众的精神贯注在银幕上的。 我曾相当地采用了上述的方式。至于音响效果，因为限于默片，不 能充分地利用，但我也曾在可能范围内利用声片的技巧，以默片的方式表现了一些。 为要使观众和电影打成一片， 之布置确是必要的 （原载《时代电影》第6期，1934年11月） (查看原文) —— 引自章节：略谈“空气” -
中国旧剧的电影化问题 中国旧剧一包括“京戏”和其他乐剧一一入电影，并不是一个单纯的技术问题，而是艺术上的创作问题。 以中国人爱好“京戏”的兴之浓，旧剧电影化有其商业的价值；同时在发扬国容这一点上，也不无一些意义。因而此一问题颇为人所注意。 这虽是电影领域内之另一只角，但，假使处理不当或态度不慎重， 便有一举而推毁电影和“京戏”两大阵营的危险（不但不能融会贯通，反而两败俱伤） 一般人把戏电影化看得过容易，轻轻一句“搬上银幕”的口号便可摇“开麦拉，那就误尽苍生。过去，我们电影界曾作过这种试影京戏化。而所谓日剧电影化者，变成电影京戏化。 (查看原文) —— 引自章节：中国旧剧的电影化问题
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丛书信息
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卿云馆(共14册)，
这套丛书还有
《杨德昌》《胡金铨随笔》《无人是孤岛》《李立群的人生风景》《胡金铨谈电影》
等
。
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香港電影評論學會1998版
从费穆的《国产片的出路问题》看今天的电影市场
2018年下半年，中国电影现处于一个突破市场的瓶颈时期。 在过去的两年里，电影质、量与类型好像都达到一个颇为可观的位置，有市场探底尺之称同时也是主旋律大片的《战狼2》，也有真实故事改编的《我不是药神》，也有入围金棕榈的文艺片“扛把子“《江湖儿女》，也有偏小众艺术...
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| 我绝不会为了人家的喝彩而拍电影 | 来自希庇亚 | 2021-11-20 22:28:40 | |
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1 有用 smile 2018-11-20 19:43:45
我绝不会为了人家的喝彩而拍电影。这一切都算不了什么；只是，有时候我会觉得很寂寞，问题是我的感受，究竟有多少人能了解？艺术是永恒的。书本上的理论抵不得实地拍两天戏的经验。电影批评家最严格的批评，无论如何及不到导演者自己的批评，因为他太知道自己的错误了——这是我唯一的感想。理想往往不能实现，而尝试之作又免不了幼稚的表现。倒叙法本适宜于《香雪海》这一类的情节，但有时也会出毛病。电影之事真是兴味无穷也。 ... 我绝不会为了人家的喝彩而拍电影。这一切都算不了什么；只是，有时候我会觉得很寂寞，问题是我的感受，究竟有多少人能了解？艺术是永恒的。书本上的理论抵不得实地拍两天戏的经验。电影批评家最严格的批评，无论如何及不到导演者自己的批评，因为他太知道自己的错误了——这是我唯一的感想。理想往往不能实现，而尝试之作又免不了幼稚的表现。倒叙法本适宜于《香雪海》这一类的情节，但有时也会出毛病。电影之事真是兴味无穷也。 卢梭在他的《爱弥儿》中说：做母亲的做保姆的太关心婴儿的健康，将它们穿得暖暖的，包得紧紧的，层层束缚，手足都不得自由。婴儿所剩下的自由，只有哭叫的声音。 中国电影在多方面爱护之下，有时哭也哭不出。 黑暗中没有光明，是要将光明投入黑暗。电影从业员们，背起十字架来吧。 (展开)
0 有用 因理 2021-11-25 21:50:14
关于费穆的研究实在太多了，他自己留下的笔墨就不多，何况还很短小，大概也是跟中国古代的文人一样，言在意外，富于暗示吧。黄爱玲某些地方夹带私货，阴阳怪气也挺那什么的，选入的文章倒是挺好。
0 有用 wlhui 2021-11-15 17:51:34
费穆从中国诗画和民族文化中汲取丰富养料，留下小城之春这样的诗化电影，以苏轼的一首诗作为本片希图达到的意境。既是电影大师，也是一位君子，为人从艺都是楷模。留下了一条值得中国电影为之前进的道路。
24 有用 未下 2016-04-01 18:08:54
一个文绉绉的导演，不知不觉还得罪了江青，但隐隐你能感觉到那个时代文人的骨气，他们姓自己的姓。
0 有用 Mingle 2022-01-09 22:58:57
导演笔记+熟人回忆+经典影评。原来对他作品的一些形容都出自他自己，比如“古老中国的灰色情绪”，这样一来说小城之春隐喻大时代也不算过度解读了。另有空气说探索民族化道路，打磨剧作淡化情节苦用心，悼念导演先辈夸奖饰演小角色的蓝萍，孔子自身（原教旨）儒家文化的重视。独立而不遗世，导演中的士大夫。