李渔戏曲叙事观念研究

■ 引言：召唤与回应
一、时间荡涤的形象
二、历史沉淀的作品
三、留待千古的曲心
四、文本边缘的空白
■ 第一章　湖上笠翁的闲情与江南城市的趣味
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■ 引言：召唤与回应
一、时间荡涤的形象
二、历史沉淀的作品
三、留待千古的曲心
四、文本边缘的空白
■ 第一章　湖上笠翁的闲情与江南城市的趣味
一、喧嚣市井的闲逸之情
（一）江南城市的风情
（二）心灵深处的向往
二、穷幽晰微的品鉴之趣
（一）日常生活的情趣
（二）赏鉴把玩的意味
三、雅俗交融的曲韵声情
（一）填词度曲的快意
（二）声曲飘曳的韵致
■ 第二章　戏曲叙事的结构谋略
一、“结构第一”的叙事意旨
（一）“结构第一”的题旨
（二）“奇事”的意味
二、戏曲叙事的“法脉准绳”
（一）文学、音乐、表演和接受融为一体的戏曲叙事理论
（二）搬演意识中的公共趣味
三、搬演叙事与书写叙事
（一）“烘云托月”与“一人一事”
（二）才子书：文字之三昧
（三）场上曲：优人搬弄之三昧
■ 第三章　机趣戏文的叙事意蕴
一、博人一笑的叙事逻辑
（一）“机趣”——文人才情与市民智慧的融合
（二）“消愁”——载道文艺向娱乐文艺的蜕变
二、机趣叙事的心理指向
（一）“耳目之前”的时空意蕴
（二）才子佳人的形象意味
（三）淆乱世界的“人情物理”
（四）“风流道学”的伦理意旨
三、冷隽叙事与冷寂叙事
（一）俗调与雅音
（二）诙谐与感伤
■ 余论
■ 参考文献
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