译者: 廖鸿飞
出版社: 重庆大学出版社
出品方: 拜德雅
出版年: 2014-7
ISBN: 9787562482765
页数: 221
装帧: 平装
定价: 28.00元
原作名: Gilles Deleuze
丛书: 思想家和思想导读丛书
内容简介 · · · · · ·
这本书针对20世纪最激动人心和最富有挑战性的知识分子吉尔•德勒兹提供了一个总览性的导读。
德勒兹的写作涵盖了文学、艺术、精神分析、哲学、基因学、电影与社会理论。他也创造了思考和写作的全新风格,他坚称新的思想模式能够转变生命。
在本书中,克莱尔·科勒布鲁克通过德勒兹自身提 及的目标和问题来解读他的著作,这些问题包括:创造的问题、未来的问题与生命的加强。
在对德勒兹的概念和理念提供导读的同时,《导读德勒兹》还向学生们展示了他的著作是如何对文学文本提供新的解读方式的。因此,这本书对任何文学的学生来说都是一本必不可少的导读。
导读德勒兹的创作者
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廖鸿飞 译者
作者简介 · · · · · ·
克莱尔·科勒布鲁克,她在爱丁堡大学教英语文学,著有《新文学史》(1997)和《伦理学与再现》(1999)。她也发表了大量关于德里达、海德格尔、伊里格瑞、布莱克和福柯的文章。
译者简介
廖鸿飞(豆瓣id:猫科动物),男,2011年毕业于中国人民大学文学院;现为荷兰阿姆斯特 丹大学文化分析研究院博士生,主攻电影与哲学研究。在国内外发表有若干中英文论文,在学术期刊及电影专业网站迷影网(cinephilia.net)上发表有大量翻译文章。
目录 · · · · · ·
第一章 思考的力量:哲学、艺术与科学
第二章 电影:感知、时间和生成
第三章 机器,不合时宜和解域
第四章 先验的经验主义
第五章 欲望,意识与拟像
· · · · · · (更多)
第一章 思考的力量:哲学、艺术与科学
第二章 电影:感知、时间和生成
第三章 机器,不合时宜和解域
第四章 先验的经验主义
第五章 欲望,意识与拟像
第六章 少数文学:永恒回归的权力
第七章 生成
后序 德勒兹之后
进阶阅读
引用文献
· · · · · · (收起)
"导读德勒兹"试读 · · · · · ·
为什么是德勒兹?在很多方面,这是吉尔•德勒兹(Gilles Deleuze,1925—1995)本人可能会提出的一个问题。德勒兹不将任何东西看作理所当然的,他坚持生命的权力——所有的生命而不仅是人类的生命——在于产生问题,这是它自身的权力。生命提出问题——不仅是去思考存在物,而是去思考所有的生命。有机体、细胞、机器和声波全都是对生命的复杂和问题的力量的回应。哲学、艺术和科学的问..
原文摘录 · · · · · · ( 全部 )
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先验的经验主义将思想从任何终极的形而上学基础上解放出来,坚称生命绝不是某种现实的基础,而是潜在的多样性,不是事物和代理者,而是沉思和收缩、事件和回应。并不是先有人或存在者,然后他们沉思这个世界;而是存在着被动的和非人的沉思。这些沉思创造了可区分的人类身体或器官。 这意味着不是先有世界(现实的世界),然后再由占有优先权的人类(主体)心灵来以影像(潜在的影像)再现它。生命正是这种现实—潜在的影像互动:每一条生命之流都回应其自身所不是之物,从而变成了他者。预期超出现实的范围之外,但同样也产生了新的现实。影像既不是现实的也不是潜在的,而是将现实性从潜在性之中带出的那个间隙。通过其自身的朝向,植物对太阳“影像化”或感知太阳,让光合作用的生成发生;植物不外乎是这种生成、体验和影像化: 存在着影像,事物自身就是影像,因为影像不是在我们的大脑之中。大脑不过是身处其他影像之中的一个影像。影像不断地相互作用和反作用,生产和消费。影像、事物和运动之间毫无差别。 (Deleuze 1995: 42) 拒绝将影像或生成看作某种优先的影像(例如大脑)的所在地,拒绝将经验归诸观察者或主体,这两种拒绝使经验变成了先验的。它让经验成为先验的原则:这种原则不是将自身建立在某种预定的进行超脱的判断的外部。思想的错误或它的根本性幻是超验性,在超验性之中我们的起点是某种作为我们判断的外部或基础的已然给定的术语或基础。从另一方面来说,先验的方法会提问任何外部或任何给定的术语是如何产生的;因此它将我们带到经验之中而不是带离经验。譬如,我们是如何走到将经验的心灵或人作为世界的基础这一步的?超验性说所有的生命都起源于人类经验或主体性,因为在这种情况下我们已经预设了主体。先验性则展示主体是如何作为一个效应被生产出来的。先是有经验,它们相互联系,形成身体的形象;沉思这些联系的身体错误地将自己当作作者或这些... (查看原文) —— 引自章节:第四章 先验的经验主义 -
他者不是像我们但有一些性格差异的人物。他者是另一个差异的可能性世界。 (查看原文) —— 引自第103页
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丛书信息
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订阅关于导读德勒兹的评论:
feed: rss 2.0
36 有用 广利酱油 2015-05-21 01:27:10
不错的导读,浅显易懂。德勒兹反对任何既定的、先验的概念对生命的禁锢。他认为,是生命的持续“生成” 及其不同形式的投注产生了为我们所感知和使用的各种概念(如主体性、时间),如果反过来去还原这些概念,甚至将其作为行动的预设目的就是反动的、同质性的。德勒兹非常强调差异性的生成和创造,艺术、哲学都要去摧毁各种常识和定见来创造感受和概念上的新差异性,也只有这样,艺术、哲学才能展现自身的可能性和权力,将我们从... 不错的导读,浅显易懂。德勒兹反对任何既定的、先验的概念对生命的禁锢。他认为,是生命的持续“生成” 及其不同形式的投注产生了为我们所感知和使用的各种概念(如主体性、时间),如果反过来去还原这些概念,甚至将其作为行动的预设目的就是反动的、同质性的。德勒兹非常强调差异性的生成和创造,艺术、哲学都要去摧毁各种常识和定见来创造感受和概念上的新差异性,也只有这样,艺术、哲学才能展现自身的可能性和权力,将我们从各种规训和异化中解放出来。德勒兹的话语用在解释艺术上确实非常令人信服。 (展开)
267 有用 Feline 2014-07-16 02:46:46
我翻译的第一本书.
4 有用 寒枝雀静 2019-11-25 19:53:42
A / 当我以为德勒兹的“生命”可能只是换了表达的人本主义时,“机器”与“装配”的概念打消了这一顾虑——但是读到后面的差异重复、永恒回归时,这种同结构+概念拓宽置换的感觉又回来了,所以反而没有了那么多惊喜感和充实感(甚至是回到了他鲜明反对的黑格尔主义,侧面证明黑格尔所趋向的目标光在偏形而上的体系里是不可能抵达的)。当然,电影的部分是无可置疑的好(为什么《银翼杀手》会被翻成《银翼天使》啊?)。
17 有用 睡觉的Aho 2019-07-09 23:25:54
阅读导论透支了阅读理论的快乐。
5 有用 Peter Cat 2014-11-02 02:01:01
以一种非常不导读的书写风格写就的导读。