痛

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• 淋漓盡致的情感練習 　　第一次見到蘇菲．卡爾本人，是在2013年7月的亞維儂。我去看了她的展覽《二十號房》（Chambre 20），她坐在床上與朋友聊天，比起貓的標本、被燒掉一角的床、牆上的照片、文件等記憶，我更想盯著她。那時我一直想像我七十歲時，可還會有面對群眾的表演欲嗎？第二次，她受邀前來觀賞我和Shai合演的舞台劇《不在，致蘇菲卡爾》後，當場的第一句、幾乎是唯一的話語：「你們演得很好，但是，我看不出跟我有什麼相關。」我嚇到了，因為這好像真的就是她！《不在，致蘇菲卡爾》的劇本裡確實沒有她的故事、展示任何她的物件、與她相關的人名、對準她的任何時空點，導演Baboo從她身上得到美學上的啟發，加上周曼儂的文本《自然害怕真空》，融合成這「與她無關」的劇場作品。排練過程中，我認識了她幾個著名的作品：《好好照顧自己》（Prenez soin de vous）、《極度疼痛》（Douleur exquis） 、《睡眠者》（Les dormeurs）、《通訊錄》（Le Carnet d'adresses），心裡很佩服她，她對於「看與被看」、「親密與疏離」、「公私領域」的呈現與挑戰，都效果極好，非常有技巧性地掌握了人們常態的行為細節。 　　正如閱讀這本《極度疼痛》，雖然一再地重寫被分手的事件，看得我偶爾都嫌煩了，但整個循環似的「回憶運動」，像極了我們在時間推進下，心聲的音軌痕跡，有些時候甚至會因為有新的句子出現而小驚喜，仿佛這個念頭被紀實得更準確了。我這麼說，又好像洩露了我其實不太相信她在書裡所敘述的，但我又會返回來自問，是我被日記這種形式給制約了嗎？而，當我2009、2013在亞維儂演出《給普拉斯》和《不在，致蘇菲卡爾》時，我嘴上念的台詞，難道不曾偷渡我個人的劇烈痛苦？當行為藝術涉及過於私人的感情活動空間時，觀者除了得以窺視之外，對文字的表演性居然還格外清醒。我一度覺得蘇菲．卡爾把分... (查看原文)

  Pinocchio 4赞 2015-05-27 10:26:31

• 藝術是永久的，情感是短暫的 　　2009年，筆者在紐約Paula Cooper畫廊參加卡爾個展《保重妳自己》（Take Care of Yourself）開幕。這件作品出現在她接獲一封未署名的分手電子郵件後，信末不知該說絕情或多情的一句《保重妳自己》，成為這段不知名戀情的唯一印證。卡爾決定把信拿給107名婦女（包括一隻鸚鵡），讓她們憑藉自身背景解釋這封信。對卡爾而言分析它、評論它、解剖它，是探索這段感情的唯一方式。畫廊現場，黑白文字與彩色照片簡潔排列，就像一大幅充滿人類學、哲學、戲劇、肥皂劇、精神病學甚至犯罪學的地圖。107個他者，與卡爾一起承擔了這封信。《保重妳自己》，是2007年威尼斯雙年展法國館的展出作品。 　　2013年，筆者再次於東京原美術館參訪卡爾大型個展《最後與最初之時》（For the Last and First Time）， 展覽由兩組作品組成，一是卡爾在伊斯坦堡的「盲人街」採訪失明者所見的最後之物，以他們的照片與文字組成《最後的影像》（The Last Image）。另一組《看海》（Voir la mer），是伊斯坦堡內離海岸僅二十公里的貧民區，卻居住著來自內陸、一生從未見過大海的人，卡爾帶他們來到海邊，錄下他們第一次看海的表情。 　　自1970年代末，卡爾便以極具爭議、類似田野調查的創作，面對自己的情慾與心理生活。她如偵探般探索人際關係，並大膽、挑釁地突破倫理界線。1979年的《睡眠者》（Les dormeurs），是卡爾邀請29位朋友先後來到她房間就寢8小時所拍攝的作品。1985年的《盲人》（The Blind，1985），是卡爾問先天性盲者「什麼是最美的東西」所得的答案──盲者、視覺與心理間的關係，是卡爾持續探討的重要命題。1992年《昨晚沒有性愛》（No Sex Last Night），是卡爾與美國藝術家謝潑德（Greg Shephard... (查看原文)

  Pinocchio 4赞 2015-05-27 10:26:31

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